唐寅字画为何如此珍贵：看完就懂了

　　大失意之后的唐寅，选择了出去游玩散散心，可是在途中又大病一场，此时只得回家休养。但失去了工作的他，又和弟弟分了家，没了办法，只能将自己的画作卖钱为生。这个时候的唐寅，已经34岁。可是他除了一身才华，真的可以说是一无所有。唐寅风 流成性，虽然重振家业不可能了，但是他仍然喜欢往返于风月之地，饮酒作乐，也算是对苦闷人生的一种发泄。我们非常熟悉唐寅点秋香的情节，并且历史上的确也有一个叫秋香的人，但是她是一个风月女子，比唐寅大了十几岁，所以唐寅并没有和她在一起。

　　唐寅在好友祝枝山的规劝下又潜心读书，三十岁进京赶考，又因为泄题案而被革黜为浙藩小吏，唐寅坚决不去就职，第 二任妻子在穷困的生活下难以坚持，选择了改嫁，失意的唐寅便游历各地，靠着卖文画为生。

　　迫于生计，唐寅于正德年间应宁王朱宸濠的聘请，任职宁王 府。可是后来唐寅渐渐地发现了宁王的种种谋反行径，唐寅深感到一种危险，于是在正德九年装疯卖傻，迫使宁王放还了他。后来宁王起兵，被王阳明击败活捉，唐寅多亏当时的机智，才不至于受到牵连，从而捡回了一条性命。

　　生事事生何时了，害人人害几时休。冤家宜解不宜结，各自回头看后头。仕途毁了，婚也离了，接下来干嘛去呢?唐寅只能重操旧业，在苏州做起了职业画家，唐寅开始更加颓废，日子过得有一 天算一 天，天天纵情于酒色，甚至还画起了春宫图。据说唐寅还跑到苏州寒山寺门口蹲点，在烧香拜佛的女子中寻找中意的模特，最 后，把人家大姑娘看毛了，告到了寺里，说有个变态总蹲在那看我。寺里的和尚就拿着棍棒将这位艺术家撵得鸡飞狗跳给赶跑了。

　　唐寅的晚年非常凄凉，并不是影视剧中所展示的富家才子，到处风 流。晚年的唐寅甚至常常陷入断炊绝粮、“三日无烟”的窘况。他在写给友人孙思和的诗序中说道：“风雨浃旬，厨烟不继，涤砚吮笔，萧条若僧。”最终在贫困中去世，仅仅54岁。

　　诗作对，纵情美酒歌舞麻 醉自己。青楼有一名叫沈九娘的才女，端庄文雅，琴棋书画样样精通，才艺过人，引起唐寅的注意，沈九娘也为唐寅才气所折服，才子佳人相互欣赏，一见钟情，终结良缘眷属。

　　唐寅早年与后来成为吴派领 袖人物的沈周、文徵明往来密切。据资料考证，他向院体画家周臣学画是在三十岁之后，是从北京会考回来以后的事。王稚登《吴郡 丹青志·沈周传》云：“一时名士，如唐寅、文璧之流，咸出龙门，往往 致于风云之表。”这里表明唐寅和文徵明均出于沈周门下。姚际恒 《好古堂藏书画记》卷上云：“唐六如(对竹图)。自题云：‘箪瓢不厌久沉沦，投箸虚怀好主人。榻上氍毹黄叶满，清风白日坐阳春。’‘此君可与契忘形，何独相延厌客星;苔 满西阶人迹断，百年相对眼青青。’ 另题者有沈周、黄云、祝允明、文 璧、都穆五人。”此时唐寅与都穆是朋友，可见是会试之前的作品。可 惜这幅画今已不存。但另一幅《双松飞瀑图》与文徵明面目相近。文 徵明一直学沈周的画风，因此可以证明唐寅早年的画也是学沈周的。 唐寅还有一幅山水画，画面上树的出枝点叶、人物屋宇极像沈周画 法。特别在构图上图左江山开阔、风帆点点，纸上留下大片空白，这 也是沈周常用的构图法。其中山石皴法用整齐的短砍，这与沈周的画 风也很接近。沈周的画基本上是从元人脱胎而来，除临仿“元四家”的 画之外，即使是自己创作，构图上也基本为元入画路。可他在用笔上 追求一种方劲有力的笔调，如树枝劲挺，山石皴法多用“短砍”，类似 斧劈皴。此笔法在元入画中似乎没有，而在南宋院画和浙派画家中是很多的。所以说唐寅早期的画作，虽在皴法上似南宋院画，但《枯槎鸲鹆轴》《山路松声轴》还不能说是向周臣学来的，应说是学沈周的用笔，至多只 能说始向周臣学画时，处于沈周与周臣风格并存而以 沈周风格更多的时期。唐寅始向周臣学画后，很快脱去沈周的面貌， 如《骑驴归思图》画法完全与周臣一致，画上题诗云：“乞求无得束书 归，依旧骑驴向翠微。满面风霜尘土气，山妻相对有牛衣。吴郡唐寅 诗意图”从题诗中可看出此画是在会试归来后与妻分手前画的。唐寅会试归来即向周臣学画，是年三十岁。