王红旗战汉古玉赏析——汉代玉舞人

汉代玉舞人，高95.3mm，宽42.7mm，厚4.8mm。

此玉舞人，双面镂空加工而成。器表打磨精细，包浆浑厚统一，并呈玻璃光光泽。整体土黄色沁居多，顶部衣袖处有一条黑色沁，伴随着绺裂，沁入玉肉，深入肌理,沁色过渡自然，表面多处布有牛毛沁，尤其是在腰部以下及裙摆处，更为明显。

玉舞人身体呈S型，着长裙修袖，一只手臂放于头顶部，长袖顺势自然垂于肩，另一只手臂斜放于身后，长袖垂于裙摆处，舞姿轻盈，身形婀娜。面部用细阴线砣出五官，半月眼、直鼻、弯眉、嘴角微微上翘，如在笑中起舞。

玉舞人A面

玉舞人B面

自然条件下反光

左右眼及鼻部加工痕迹特征放大图一

左右眼及鼻部加工痕迹特征放大图二

袖部的绺裂及黑沁色的延续

下裙摆的土蚀土咬

袖部的土蚀土咬痕迹

玉表面的牛毛沁

领口处包浆及研磨砂打磨，在玉表留下的痕迹特点

首先，从入土特征分析：由上图可见，玉舞人表面打磨精细，包浆非常浑厚，与阴线内外统一，呈玻璃光光泽。沁色整体为土黄色、赭色以及有少量黑沁，并伴随绺裂沁入玉质内部，而且在腰部以下和裙摆处有牛毛沁顺着玉质肌里分布，袖口和裙摆处局部有土蚀土咬，并发生白化现象。所有入土特征无处不在，阴线，镂空，游丝毛雕等加工工艺内外特征一致，符合工在先，入土后受环境影响，统一产生各种变化的特点。

衣领处阴线加工，看似好像一次完成，仔细看阴线的宽窄及阴线底部的起伏，还可以看出砣机加工的痕迹特点。再看阴线底部皮壳光泽，也是和玉表浑然一体。

其次，从加工工艺分析：

从以上放大60倍的照片上，我们可以看出，所有阴线是由较短的砣痕连接而成，特别是在玉舞人面部和腋窝卷云纹转弯处，能更清晰地看到起砣、落砣和接砣痕迹。在玉舞人侧面及镂空部分，拉丝切割痕迹明显，镂空面可见粗细、深浅、长短不一的打磨痕，且包浆浑厚。玉表因研磨砂的粗细不均，而造成打磨痕迹的深浅、长短不一等特点。

再次，从形制上分析：

1、玉舞人起源于战国，盛行于两汉。战国的玉舞人做工细致，纹饰精美，其是在发型上，卷鬓角、呈扇形、两边发束披下。而汉代不注重发型的修饰，大多为平顶，一只臂借助舞姿放于头顶，长袖顺势垂下。另一只手臂放于身侧或身后；

2、战国玉舞人面部五官雕工精细、俊美，而汉代玉舞人面部五官雕工简单，不刻意去修饰；

3、在服饰上，战国玉舞人大多衣着较为瘦长，大袖、宽袍、瘦裙，在领口、袖口、飘带、裙边雕有弯曲的阴线作为纹饰；而汉代玉舞人大多为长袖、长袍、束腰，服饰雕刻也非常简单，只用几条简单的阴线来表示纹饰，反而比较着重用夸张的姿态来突出玉人的舞姿。

战国孪生姐妹玉舞人/河南洛阳金村出土/弗里尔博物馆藏

最后，根据以上综合分析，此玉舞人入土特征明显，制作工艺符合古代的琢玉工艺，形制上晚于战国，因此可以断定此玉舞人为汉代。

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