王铎草书研究第十期：笔法的精美与率意

笔法的精美与率意。王铎草书笔法之美，既源于他用笔的精美，也源于他用笔的率意与大气。对古代经典的嗜好，对《淳化阁帖》的孜孜以求，都是他精美用笔的技巧支撑和来源。王铎的草书基本取法刻本。米芾说：“石刻不可学，但自书使人刻之，已非己书也，故必须真迹观之，乃得趣。”

丰坊也说：“学古人书，若徒看刻本，终无所得。盖下笔轻重，用墨浅深，勒者皆不能形容于石，图存梗概而已，故必见古人真迹为妙。”从以上所论，学刻本很难学到精美的笔画如前所说，王铎本人对此也有清醒的认识。

也正因为认识清晰，加上天资过人，王铎通过对唐、宋名家的借鉴，通过丰富的想象，又融合自己多样性的临帖方法，煅成了精致传神的用笔技巧：起笔以方笔为主，往往落笔成点，泼辣斩截，然后以正锋行笔，立体感极强。行笔间有时稍加顿挫，以求较丰富的笔画边廓和厚实的质感收笔或纵或敛，方圆兼具。

诚然，如果从笔锋运动方面考察，王铎草书用笔以线条推移为主，线条的内部运动较为简单，因而他的草书线条边廓不如魏晋二王法帖那样富于变化。也由于学习刻本，王铎草书的用笔不如王草书细腻、灵巧，但刻本的“下笔轻重，用墨浅深，勒者皆不能形容于石”的“徒存梗概”，恰好与王铎为创作大幅式作品的“拓而为大”的用笔观念暗合刻本反而促成了王铎草书的笔法个性与创作风格的形成。同时，线条内部运动的相对简单，用笔细腻、灵巧的缺失，当然也是由于笔速的疾快和情感的奔泻，使王铎的草书用笔有趋于率意的倾向。

精美与率意是相对而言的，很难以量化来衡量。但是，假如以笔画的较大毛糙、涨墨、夸张和滞拙等作为率意的基本标志，那么，可以用王铎开始进入成熟期前三年的《赠张抱一草书诗卷》《草书诗翰卷》《草书临王献之豹奴帖轴》《草书赠郑公度诗册》《草书临王献之帖轴》《草书临王羲之小园子帖轴》等六件重要的草书作品为例进行观测统计，其率意笔画大约占笔画总数的百分之五(《草书临王献之豹奴帖轴》)到百分之四十(《草书赠郑公度诗册》)。与此相应，其精美的笔画大约占笔画总数的百分之六十(《草书赠郑公度诗册》)到百分之九十五(《草书临王献之豹奴帖轴》)。由此可见，王铎草书精美多于率意。

率意与精美的组合，使王铎草书笔法在拥有精致、美妙的同时，也获得了泼辣、大气的审美内涵。

就狂草系列而言，诸家笔法无不追求狂放、大气。但用笔狂放而又精美，大气而又耐看，张旭、怀素之后就难以为继了。黄庭坚精心经营章法布白，但笔法显得比较简单；祝允明用笔奔放大气，又显得过于粗糙；徐渭笔法气势夺人又颇具个性，然而却时见失笔。王铎博精张芝、二王、颜柳等诸家的深厚功力和他对“拓而为大”笔法的独到悟解，使他的草书笔法狂放而又精严，大气而又精美。