现代诗的稳定型内在结构（第24讲）

诗的形式分外在形式和内在形式,这里重点说诗的内在结构。

诗的内在结构,读者更难把握,她完全要凭心灵去感应。内在结构又可以说是内在层次,既是作者有意的诱导又是读者无意的的领悟。因此,内在结构(层次)完全是一种心象,是内在思想情感变化的轨迹。

内在结构的形式一般有好几种。

先说说稳定型内在结构。按照固定的格式,进行创作。比如新格律诗在诗行、韵脚上有一定的规矩,再如十四行诗只规定了诗行,而新生代又创造了一些独特的模式。比如北岛的《生活》，只一个字“网'。

作者借助稳定型的结构,只是为了利用比较匀称的形式,抒发某种特定的感情。这种形式上的利用又反过来限制和束缚了情感发展的自然性,因此,目前诗人一般都不采用。在这方面台湾诗人洛夫的探索比较成功,如他的长诗《石室之死亡》,每一段有二节,每一节有五行,共十行：

只偶然昂首向邻居的甬道,我便怔住

在清晨,那人以裸体去背叛死

任一条黑色支流咆哮横过他的脉管

我便怔住,我以目光扫过那座石壁

上面即凿成两道血槽

我的面容展开如一株树,树在火中成长

一切静止,惟眸子在眼睑后面移动

移向许多人都怕谈及的方向

而我确是那株被锯断的苦梨

在年轮上,你们可听清楚风声、蝉声

这是在生与死、爱与恨、获得与失落之间的犹疑不安中挤迫出的孤绝的响喊。诗人这时候感觉像一株树,树在火中成长,他能到风声声等年轮旋转的声音。显然,采取这种稳定型的结构诗为了表达感情，降服语言的需要。这种内在型结构，作者好把握，而读者不好把握，所以，就感觉现代诗特别朦胧。