郭德纲：“你也会说话，你为什么花钱听我说话？”

这段时间迷上了老郭郭德纲，杏仁形的板寸，浑圆的下巴，肥硕的肚子还有......打住，着实钦慕于他的才华，同时，他也通过这"伶牙俐齿"收获金钵满盆，单是德云社的“天价相声”，就已领跑平安夜演出市场数10年。不过正如人家说的“没有金刚钻，不揽瓷器活”，更何况老郭至今出过1本传记、主持12档节目、出演12部电影、11部电视剧、创作近百个相声段子，这就得说说他常人难当的精力与天赋了。

7岁拜师学评书，至今仍4、5点起而河边练声，前段时间听他跟徐德亮在北大表演的相声《我的大学生活》，在插科打诨间，将他垄断相声行业商业市场的秘密随着一个个包袱七零八落地抖落了出来。

其中老郭说：“"说学逗唱",每一个字,看似简单,没有十几年、二十几年完不成。”再者，需要天赋：“嘴里有毛病的也干不了，咬舌、大舌头，说的了相声吗？结巴磕子说的了相声吗？就是口吃啊。不说这个，主持人有结巴吗？”

同时，“立石像于胸怀”，得预想情节：“什么时候让您鼓掌，什么时候让您乐，什么时候让您鸦雀无声，这是我设计好了的。好演员有一半是心理学家，带着您一步一步地走进来，不让您说话就没人出声。”这靠什么？还不是勤加地揣摩，终日以手代笔而书，虽不言语，但“学问文章之气,郁郁芊芊,发于笔墨间”。怪不得人家成名成家，原来功夫都用在人儿背后了。

不过相声这门艺术跟单纯唱歌、跳舞的门类还不一样：“相声来讲呢，其实是最简单的艺术形式。两人站这儿，有嘴就能说，但是我们这行，也是最难的。我们的难不次于昆曲、京剧、芭蕾舞、武术 …你看唱戏，他要擦胭脂抹粉，你看武术，脱一光膀子，大刀往这儿（指胸口）剁，你看什么都有东西，唯独我们这最简单。穿大褂就有，没大褂也一样说。你也会说话，你为什么花钱听我说话？为什么？无章可循…唯独我们这行，张扬个性，一个人一个样。两人一样，一分都不值，这东西难就难在这儿......亲爹说这包袱乐，换他儿子再说就不乐......你要像谁跟谁一样，你是必死无疑”。

慢着，我怎么听着这么耳熟，跟我书法老师教我的一样，学书法得勤奋、天赋、“意在笔先”、出人意表，缺一不可。是啊，艺术都是相同的！曾几何时，我们这些习书人，哪个不是因为自觉缺乏天赋而懊恼，又不甘人后伴着孤灯熬过一个个星辉流转的夜晚，因笔端抖落精心锤炼的“小心思”而暗自雀跃，又因不与人同而享受着形成“书家独特风格”的快乐。

而这些付出，这些努力，我们不需为人所知，当铺开一张宣纸，笔毫沾满水墨，从第一字起“解衣盘磅”、逸笔草草，如同相声演员口中抖落的字字珠玑般，直追“自然为上品之上”之境。

我们知道，艺术的面目是美的，然而艺术从业者的求索之路之艰难而清苦的，如果仅想以“挥毫之笔，万类由心”，则易坠入“野狐禅”。老郭相声中说：“写书法不能投机取巧，不能哗众取宠......左手的就叫哗众取宠，左撇子单说，或者你右手有残疾了......还有倒着书，他眼有毛病，瞳仁是倒着的”相声语言因节目效果虽经加工，但此理不假。

（蒙面书法）

习书者都有这种体会，张旭“以头濡墨”是张扬个性，我们如果于人前这般表演，就有些哗众取宠了；还有拿抱着女模特如拖把一样，用人家头发作书的，在裸体女性身上作书绘画的，就有些伤风败俗了，我相信很多习书者及书法爱好者都有这种体会。

（头发书法）

老祖宗留给我们的精华非常多，“二王”的精妍，颜柳的磅礴，杨凝式的清绰、元明的婉媚都是我们可“迁想妙得”“神与万物交”的范本，假“集古”数年，可“自发我之肺腑，揭我之须眉”，以期形成自我面目，当然，这需我们对书法艺术的具有极大的热爱及持久力，如郭德纲所说，入德云社，“第一，你得爱相声，第二，你得是块材料，第三你能不能忍”。这是兴趣、天赋、坚持的问题，在书法领域也试用。

就如同咱们上面所说的，您勤奋、天赋、个性、兴趣、坚持、勤动脑，书法肯定写得倍儿好，不过话说回来，能做到以上几点，啥事干不成呢？

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