诗词风格之内在风格
风格之论，诗词兼容。刘勰在《文心雕龙·体性》中将诗词风格分为八种类型（八体说）：“典雅、远奥、精约、显附、繁缛、壮丽、新奇、轻靡”。风格构成无外形式与内容，以外在标志呈现内在特征。为风格鉴赏之便，以“表层风格，内在风格，整体风格”分而论之。
内在风格
诗词内在风格，蕴涵于语言文字之内，主要体现在情感、气势、意象、意境四个方面。
情感性质类型不同，风格迥异。增力情感表现为沉郁、悲壮、激越，减力情感则表现为凄婉、哀怨、缠绵。观苏（轼）辛（弃疾）与秦（观）李（清照）之词，不难分见。气势作为一种风格基调，是古典诗词以刚柔分类之主要依据。“气有清浊厚薄，格有高低雅俗”（刘熙载《艺概·诗概》）。
气势充沛盛大者，为阳刚型，表现为雄浑、豪放、粗犷等，气势柔和平缓者，属阴柔型，表现为闲适、婉约、冲淡等。意象是表现情感、气势的基本意义单位，意境由意象扩展而成，具有构成作品风格的独立意义。意境常与风格（如清空、纤秾、幽雅等）对应，其特点直接反映作品风格特征。
内在风格就其表现形式，分为沉郁、雄浑、悲慨、清空四种。
1、沉郁
沉郁，作为一种情感型风格，感情表达深沉凝重、浓厚悲抑。以忧愤深痛为底色，体民生、忧国运，情感内潜，抒情达意遵循儒家传统诗教“怨而不怒”的忠厚之旨，蕴情感于叙述，寓褒贬于情事，怨愤敛抑，执着专一。屈原当为鼻祖。
2、雄浑
雄浑，作为一种刚美型风格，壮志凌云，气吞宇宙，恢宏豁达。气势豪迈磅礴，境界高大浑茫，力量充沛雄劲，蕴涵拔山倒海、不可屈曲之力度。如辛弃疾《破阵子》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营……”笔力千钧，气壮山河。
3、悲慨
悲慨，即悲壮慷慨。悲慨与雄浑、沉郁相近，亦不同。雄浑重在气势，豪迈而豁达;沉郁重在情感，凝重而低抑;悲慨则兼融气势、情感，必雄浑悲愤凄怆，较沉郁慷慨多气。悲中有慨，慨中有悲，慨当以慷，长歌当哭。“萧萧落叶，感秋而悲;漏雨苍苔，对此生慨;大风卷水，声不可闻;林木为摧，感且益慨”（杨廷芝《二十四诗品浅解》）。生命的悲剧意识，英雄失路的悲痛慨叹，演绎出带有浓厚悲剧意识的悲慨风格。如鲍照《拟行路难》：“酌酒以自宽，举杯断绝歌路难”、“自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！”……气盛情悲，志深笔长。
4、清空
清空，清远空灵。属于一种风格基质，可构成清澹、清旷、清丽、清远、清幽、清秀、清冷、清润、清雄、清奇、清适……等多种风格。主体的襟怀、气格、操守之清与空灵虚静的境界相融合，便构成清空的艺术风格。主要体现在襟怀操守与境界两个方面。
（1）、襟怀操守的清俊高洁
温润高洁、洒脱超逸为清空风格基石。孙磷趾《词径》曰：“天之气清，人之品格高者，出笔必清。”如韦应物《沣上对月》：“思怀在云阙，泊素守中林。”苏轼《夜起对月》：“江月照我心，夜气清漫漫。”等，极尽淡泊之思。
（2）、空灵虚静的境界
空灵虚静，即指主体的心理状态，亦之作品所表现的艺术境界。“空者，不着色相。清则丽，空则灵，林月之曙，如气之秋（沈祥龙《论词随笔》）。”空常与静、虚相联，空静澄碧，虚处取神。如姜夔《扬州慢》：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声……”笔墨空灵含婉，情韵绵邈。
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