ALEXA 65又来了！一部《罗马》斩获奥斯卡多项奖项！
本以为会冷门市场的片子，你敢信横扫了全球各影节120多个奖项和提名，变身含金量最高的影片？
本来这个获奖数字已令人咋舌，第91届奥斯卡也把最佳摄影奖给了该片的导演……
为啥？还不是因为人家一手包办了导演、编剧和摄影的活儿。阿方索·卡隆：奥斯卡？拿来吧你！
大师我悟了：彩色当道，论黑白片咋拍才能这么突出？
设备支持
废话不多说，上装备——
摄影机-阿莱Alexa 65 大画幅摄影机
镜头-阿莱Prime系列镜头（65-35mm，28mm，50mm）
装备有了，跟大神求个参数吧！
拍摄模式：片门全开
拍摄速度：24帧/秒
分辨率：6560x3100
储存硬盘：Codex SXR Capture Drives（容量2TB）
画幅比：2.39:1
镜头光圈在T4.5-T5.6间效果最佳。此外，为了便于后期稳定图像，卡隆通常还允许4%的额外空间。
镜头表达
除了黑白的视觉享受，卡隆的镜头表达更为一绝。
为了保持这种镜头语言，拍摄中无手持和斯坦尼康，且无推拉动作，最多借助轨道车、Scorpio稳定云台或Libra遥控头。
轨道镜头幕后花絮
索菲亚走进大海的戏份就是把摄影机放在起重机上，一直跟随她到海里。
感兴趣的朋友也可以回味下卡隆解说的大屠杀片段，感受下摄影师的超强运镜↓
这段戏用了两台摄影机，一台在大摇臂上，一台在三脚架上，在这片户外森林里，卡隆要确保两台摄影机都能在合适的位置上做到采光和画面的连续性。
场景设计
《罗马》是导演根据亲身经历在老家拍的，所以在布景上卡隆心里自有一张清晰的版图，只等场景还原。
导演儿时的住所实景必然被pass掉，摄制组要参考照片对其进行改造，用了三个取景地来创造整个【家】的场景——
庭院和室内
以室内为例，每一个细节都不放过
房子外部和邻里街道
屋顶
在居民区内建造带墙的布景，并在室内二楼建造可移动的墙壁，用原始家具和卡隆的旧物来装饰房屋，完美再现卡隆的故居。
室内拍摄布景
为了打造现代感的黑白影像，摄制组需要把不同色彩转成灰度，还要注意色彩间的对比度，这免不了大量的黑白滤镜测试。如室内原来的地砖是淡黄色的，但转换后太亮，便布景成绿色来达到理想的黑白效果。
此场景参照墨西哥街区的老照片搭建，由于是彩色摄影，剧组可以尽情使用绿幕，布景有六个街区长。
现场用起重机把装有三盏18k菲涅尔灯的带有漫射作用的立方体（20'x20'）吊在十字路口上方，周围放置好反射板，用以模拟影院内的光线。屋顶上布置了18k灯具，店铺采用LiteTile Plus 8可折叠式LED灯具、5K钨丝灯及10K菲涅尔灯等各种道具灯装点，再进行漫射照明。
其他技术分享
· 为了呈现更多的细节和高端信息，卡隆利用标准动态范围（SDR）和增强动态范围（EDR）的各自特性以不同的方式分别完成；
· 这是卡隆首次尝试在IMF包中打入两个独立的母版文件（HDR和SDR），如此一来两个版本的后期都能使用Lustre的全部调色工具；
· 在打造【家】的场景中，在屋顶建造了一个巨大的机械化钢轨系统，用来对比白天拍摄夜戏的镜头；
· 虽然源素材是彩色的，但卡隆基本上只看单色影像，所有影像的文件交付都是黑白的，包括选角和外景勘察；
……
作为一部当代电影制作，《罗马》的拍摄与制作值得拿来说道的点不胜枚举，布光、色彩处理、后期等等都有大量可供学习、参考的技术，感兴趣的导演和摄影师们不妨拉片好好回味一番。