马远喊你补习语文了
long time long time before，很久很久以前，我在一本杂志上偶然翻到上面这两张图，不明所以。结果呢这是一个手电筒的广告，巨大的光斑，远处照亮的居然是一头大象，一只长颈鹿，然后大呼：卧槽，牛逼！
不过手电筒到底是什么牌子的，还是没记住，就记住了这两张广告。
后来呢，菲利普手电筒也出了几张类似的广告如下图：
别急走，今天不推销手电筒。
广告设计的思路非常新颖，画面上巨大的空白，正中有点点被照亮的东西。借两边本是正形的物体，结果拿来当群演。
试想，在一张A4纸上拍死一只蚊子，然后拍照，上传。有人会觉得空白的A4纸也是像图1那样，是被照亮的吗？
不一样嘛！A4纸本来就是白的，是客体，换成A3或者A5或者白床单或者指甲盖，都不影响那只蚊子的尸体。但图1中，巨大的白，是故意被放上去的，是被需要的主体，小一个像素点都不行！！！
平时画画也好，看画也好，看到白就说是留白，所以在马远的画里，你说，留白，跟布白，他能一样吗？
那什么是留白，蚊子的裹尸布是留白，裁掉去掉，多大多小都不影响蚊子。什么是布白，有意布设在那的，计白当黑，不能碰的，是布白。
前一阵子比较火的晴麓横云图，上面那么一大块儿，够裁下来再画一幅了，如果真是赵佶真迹，这得浪费多少澄心堂纸啊！这一大块儿白对画面起到什么作用了吗，好像并没有。画中有效的空白就这几处而已：
画中主体是居中群峰，山间云雾、草木、溪流、远山相互穿插掩映上下其手相互协调，已经把这一台戏唱好。上方过多白纸对画面已没多少影响（除了裱画的时候不好装裱）。至于上方留白，若是在北宋，一尺宽的天足矣。若是非要不讲人话说什么玄之又玄的意境吧啦吧啦，上面留一丈的纸有一丈的意境，赵佶家富，何不把这纸一直延伸到幽云十六州去！意境岂不更足？
或云赵佶穿越了，学的马远画一角半边之景？得了，马远的白不是这么留的！
先看马远水图二幅，不借助任何山石前后掩映，大家发现什么了吗？
透视感，空间感，纵深感！
亲，阔远、幽远、迷远了解一下。马远真是精于此道！
看一个教科书级的典型：夏圭的捕鱼图。
如果把红线上方山头裁掉，红圈内就是一片白，什么都没有。不过很抱歉，夏圭已经派一个非常淡的山头去占地盘去了。所以下面这块儿白，是夏圭放在那里的，山头上面的那块儿白，是夏圭还没画，留着的。
所以再看马远此画：
虚淡的远山下，用淡墨勾出的几根柳丝，鸟鸣的方向，溪流去的方向，都在有意识地占地盘，那个白，首先，是马远故意放的，其二，那里真的牵扯到画面的虚淡、空灵、幽远的意境。其三，这是布白，那里不能再加别的东西了，真不能再加。但留白的地方可以加。
如下几幅都是巧布，白，碰不得，碰了，马远削你！
除了硬布，还有更赖皮的：
马远寒香诗思图中上方空白，画几只乌鸦占地盘的。
马麟松下高士图左上方画个月亮抢位子的。
夏圭松溪泛月图中，在天山钉个钉子当月亮的。
如果不是这个月亮，上面那块空白真的也可以裁掉了。正是有了乌鸦和月亮，它们周遭的空白变成了作者真正需要的有意义的空白，是布局，而非留下。
马远寒江独钓图，真是个终极大boss！一叶小舟带起来的大片空白，寒和寂尽在不言中。而这白裁得去吗？
举个反例：
柳溪春色图中上方空无一物，一水两岸，宋元之交画法。只因画在了团扇上，若是把上面裁掉画面岂不是更紧凑有致了呢！
再说，留那么空给乾隆糟蹋吗？没文化的，他管你是留还是布，刚才夏圭西湖柳艇图中真是被糟蹋透了！
夏圭 西湖柳艇图
不过再回到根儿上，这应该只是汉语用语的一个习惯，真实的留白布白实质区别很大，简言之留白为虚，布白为实，虚可充可去，就是白纸而。实，不可变，布白是没有用墨的墨而已，而叫法往往被混叫并用，但不妨碍真正画画的朋友置陈布势。
好比着火了，你拿起灭火器去救火，旁边躺着个被熏晕的人，你大可不必把火灭了之后，用救火的方法去救人：接着用灭火器对着那晕倒的哥们一顿猛喷。叫法一样，救火和救人都是救，你觉得救法一样就好。
再者，不论是布白还是留白，马远画中往往计白当黑同样巧设妙布，而非任意妄为、扯淡一样扯纸。他是在拿看不见的墨来经营画面，这马远画的魂。所以后面明清两代，仿马者如云，都眼瞎了一般。
明人仿马远对月图
一开头，英语不错的朋友早该发现，哪有这么讲的！不过我觉得 long time no see 和 good good study 都差不多吗，我这one day day 的英语也没白学。不过如今看来我不单得补语文，英语还得去报个班。