清风邀明月，团扇摇佳人

物道君语：

“北方有佳人，绝世而独立。……宁不知倾国与倾城，佳人难再得？”

美人常见，佳人难得。正如这一柄团扇的后面，藏着东方佳人的许多种美，只待细细回味……

“新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。”

多年前，曾于苏州购得一柄团扇，正如诗中之物，素白细绢，纤若无骨。夏日天气再热，亦不舍得多用，只是将它立在青瓷瓶中，有时怔怔望着，觉着它美得出神。

这把扇子的最初，只是商代以植物或禽羽制成的“彰扇”，作为皇帝专属的仪仗饰物，用来遮蔽风沙。

自西汉班婕妤写下一首《团扇诗》，东方的团扇，便开始有了自己的姓名，成为一种温柔含蓄的眷念。

犹记杜牧有一首，秋夕词。“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”

暑后的天气依然闷热，长居深宫的小宫女，独自守在宫墙角落，一边等待召唤，一边摇动团扇取风。

昏暗烛光映着屏风，忽然，几只萤火虫闯进视线，腐草化萤，翩飞而来。她提起素纱的裙摆，小心翼翼扑动手中扇子，不敢发出太大的声音。

萤火虫飞来飞去，她的沉闷宫廷生活也仿佛多了一丝惊喜。

虽然汉代的小宫女们寂寞得很，却始终觉得，她们就是那样活脱脱的少女模样。一柄普通的素白团扇，很薄的丝织扇面，不需要多华丽的修饰、多精细的做工，有了这幅动人的场景，人们至今依然觉得它很美。

这是团扇的朴素之美，也是少女的灵动之美。

后来到了唐宋时期，女子用扇之风最盛，那时的团扇也大都很轻巧。

若是像唐代《簪花仕女图》的长柄大团扇，多是宫廷仕女所持；而越是富贵女子的日常用扇，越是小巧精致。

南宋《招凉仕女图》中可见，媲美手掌的小纨扇，执在手中，柔弱无骨，并没有多大的重量。

《簪花仕女图》局部

《招凉仕女图》

团扇也就从纳凉之物，渐渐变为女子手中的装饰。少女轻轻摇扇，微风自显。

或者，有没有风已经不再重要，只要是那份未经修饰的天真灵动，就已极美。

“团扇，团扇，美人病来遮面。”邻家有女初长成后，团扇往往被用来遮掩面部，以显成年女子的羞涩与庄重。

宋代以前的女子，往往不能素面出门，而以一柄团扇藏玉颜。

那团扇最好是轻透朦胧的，在半遮半掩之间，女孩们或红唇微启、笑不露齿，或娇羞低眉、粉面含春。

若与这样的佳人擦肩而过，即使她们已经走得很远，依然让人回味无穷。

这种妩媚柔顺的美，并不直接，却余韵袅袅。

唐宋时期，纸面团扇、刺绣团扇更为流行。情窦已开的女子，不再满足于一柄素白的扇子，而是费尽心思将情愫妆点其间。

深闺后院，她们倚着窗栏，一日一日把闲情倾注扇面，绣自己最拿手的花样，或工笔绘出花鸟虫鱼，题下钟意的诗词，珍重完成之后，含羞赠送意中人。

即使出门需要用团扇遮掩，也会露出扇面一角的字画，彰显自己的才情与气度。

除了大家闺秀，歌女们进行表演时，也常常借助一柄团扇，营造朦胧神秘的气氛。

杜甫曾陪友人泛江作诗，观看画舫歌舞，“江清歌扇底，野旷舞衣前。”团扇底下隐隐传来曼妙歌声，月色江波也仿佛随之微微荡漾。

唐玄宗亦有诗，“舞衣云曳影，歌扇月开轮。”宫中歌女出场贯会以团扇遮住面庞，款款而来，或在团扇的一开一合之间，歌声如颗颗珠玉滴落。

所谓东方的韵致，恰恰藏在团扇的含蓄与幽微的想象之间。

自古以来，女子及笄后，谁不期盼着出嫁那一刻的盛大与繁华？

唐宋时，新娘出嫁有“却扇礼”习俗。团扇掩面，一为避邪，二为遮羞，也寓意着“团圆好合”。

因此，她们早早便为此做了准备。每个女孩会费尽心思制成这一柄团扇，极尽繁华的工艺，或者用心绣上最能代表自己才情意趣的扇面。

电视剧《知否》中，明兰出嫁时，身穿华贵的绿色嫁衣，手持水仙团扇掩面出嫁。宋代女子尤爱花鸟图卉，而剧中明兰的性格有如水仙般迎风独立。或许，这亦是她为自己的婚礼亲手准备的团扇。

待到新房红烛前，“扇薄露红铅，罗轻压金缕。”团扇的一边是满怀期待的新郎，而薄扇下，新娘隐约露出的红妆，是一丝羞涩，一份期待。

那时新郎还需作一首“却扇诗”，通关之后才能得见佳人面容。

李商隐曾作为朋友董秀才的伴郎，代之成诗:“莫将画扇出帷来，遮掩春山滞上才。若道团团似明月，此中须放桂花开。”

一柄轻扇掩红妆，闹热了一天的婚礼，此刻却仿佛时间凝滞了，新郎也激动愣神得写不出诗来。

只等她将团扇一点点移开，就像粒粒桂花绽放，分不清是佳人还是花朵的幽雅清香。

今夕何夕，终于，见此良人。

在团扇的遮掩见证下，古时女子就这样以端庄之姿，步步走向夫家，走向期盼一生的爱情、休戚与共的命运。

迈进了婚姻的大门，又会是什么光景呢？都说女子成婚后要宜室宜家，要恪尽妇德，要高贵，要端庄，要优雅……

那么多的规矩压过来，女子手中的一柄团扇，也成了身份和德行的彰显。

于是，团扇开始起了变化，缂丝、银质、丝绸、象牙骨、乌木等纷繁呈现，工艺、雕花也越来越繁复。就像加在婚后女子身上的诸多枷锁，挣脱不开，轻盈不了。

所以在《延禧攻略》中，我们能够感受到富察皇后那份淡淡的哀愁，再雍容富贵的团扇，亦挥不去那一丝烦恼。

那时清宫的团扇都奢华至极，剧中富察皇后爱用一柄明黄色团扇，曾拿来给乾隆扇风取静。

那是仿制故宫清代乾隆年间藏品的缂丝团扇，扇面上两只仙鹤依偎，是她对夫妻情深绵延的祈愿。

可惜事与愿违，她的子嗣缘薄，而古时不论身在皇家还是民间，婚后生儿育女总是对女子最大的诉求。

她爱用的另一柄缂丝团扇，有石榴花红红火火，多子多福的委婉希冀却落空，夫妻恩爱亦因种种嫌隙和误会，终至遗憾。

人生若只如初见，或许她宁愿手中依然是那把轻罗小扇，无须修饰，明洁如月，一如当初曾经年少的纯真感情。

回顾团扇的一生，它的工艺和用途也一直在发生变化。千百年后的今天，它似乎消逝于日常生活，更多是作为工艺品出现。我们已无法像古代佳人，在不经意间轻摇团扇，美目流盼。

团扇，团扇，它的这份美丽却是真实存在过，是沾染到每个时代、每个人身上的独特气质。

我们怀念的，是中国人特有的一种审美意境，是半遮半掩、含蓄朦胧、谦逊柔和之间的诗意。

这是独属于东方的美，是东方大地上的一颗朱砂痣。

在暑夜月色里，清风摇动时，这柄团扇依然会一次次摇动人们的心神。

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