张胤德：裘盛戎先生突破局限的创造

裘盛戎《将相和》

从天生条件来说，以净行标准来衡量，他个矮(一米六几)，下额窄，气单。应当说这些都是唱花脸的致命伤，局限相当大。但他正视缺点，有自知之明，能使出自己的招数突破它，使局限化为独有特长，变不利为利。

首先谈“气单”。他巧妙地利用京剧的“无声呼吸法”在演唱上另辟蹊径，自找出路。虽“气单”也要唱出“气势”来。他把用气比喻为储蓄，有“零存整取”、“整存整取”、“整存零取”几种。仍以包公唱的“漫说搬来国太到，宋王爷到此我也不饶”这句戏词来说，在他唱到“宋王爷到此”时，把“此”字往上一滑并不是戛然起调，而是从小到大，从弱到强，很柔和地滑上去，然后突然来一个小停顿，接唱“我也不饶”的前三个字唱很平，然后又ー个猛停顿，和一个大的吸气，最后迸发出“饶”字，把音量推到顶点，而且在“饶”字后面用了一个棱角格外鲜明的大腔。“我也不”三字轻声平出，是“零存”，“饶”字前的大停顿是“整存”，然后，如山崩地裂，一声长啸，把“饶”字吐出是“整取”。此时“气”全部使出，显得气足音响。不但使观众无气单之感，而且气力充沛，听起来过瘾。既有韵味，也有气势。

裘盛戎《铡美案》

再说“个矮”，裘盛戎用亮相长身、欠足，以及利用舞台调度与观众距离远近等不同方法来补足。如《姚期》长亭送别马武敬酒，演马武的个子高裘就往台前站，马武比他错一肩，相形之下并不显矮。但这些都是技术上的问题。主要的是他在刻划人物上下功夫，使观众进戏，让观众注意力集中在他身上。试想，姚期听了惊报险些从马上跌下时，谁还注意姚期身边家将高矮?包公思考对付国太，哪位观众看王朝、马汉的身材比包公高矮呢?诸如此类，克服身材的局限性，最大的奥秘就是让观众看“他”。

裘盛戎《姚期》

当然京剧的化装术，帮助了很多演员，也帮助了裘盛戎。裘的脸型小，就在脸谱上想办法。仍举姚期为例。这个“十字门”老脸的谱式，是以脑门往下到鼻尖和两眼窝的横着的黑色构成“十”字形，成为脸谱的格架。“老脸”的特征是强调两道眉毛而在左右眉梢上加上垂云纹，表示人物的老态龙钟。如果演员脸庞削瘦，这个脸谱勾出来，就象一个衰败的老人，形象干瘪。裘盛戎面颊削瘦，他在白色底子上先勾出黑色“十”字的脸谱格架，把“十”字提高，下边的鼻窝画得敦实往下斜叉，这样，整个脸就好象是仰着头的样子，造成一种“威相”。这个脸谱主色是白底托黑两个色，眉、眼、鼻窝都是黑色，是形象的主要部分，它们随着“十”字格往上提，整个脸型的走向也往上提了，弥补了两颊小而削瘦的缺陷。两个眼窝不是往下拉着，而是往上挑，画得短而宽，这样就显得炯炯有神，再加上白髯口和帽子两翅横向的延伸，衬托得脸型成了下宽上窄，更强调了仰头的姿态。另外，再把脸中两个小圆灰色“眉子”画得低一些，接近眉中心，就勾出了紧锁双眉的愁相。“威中有愁”，充分描画出威风凛凛而又忧虑重重的老将姚期的精神面貌。

裘盛戎《铡美案》

在人物服饰上，裘盛戎也是别出心裁的。他个矮，就把靴底加厚，这是一般的增高办法。可是这个办法有缺点，个儿虽然增高了，却显得和四肢不匀称，有些畸形。裘盛戎就在蟒袍上想点子。普通蟒袍的图案是上身素肩(不绣花)，中部绣龙形下摆为海水江牙，整个看来，上轻下重，有稳定感。裘的蟒袍，两肩围颈绣一圈团龙，这就加重了上身的分量，使得周身塑型更显得敦实、稳重，上下力量平衡，无脚重上轻之感，消除了靴底加重而突出的印象。所以裘盛戎在人物化装造型上，也和表演一样，有他精心独创的艺术特色。

《京剧谈往录》

北京出版社

1985年2月出版

京剧道场