2020-07-27 17:42

清代叶衍兰绘《陈道复像》

陈淳（1483——1544），初名淳，字道复，号白阳、白阳山人，江苏苏州人。工诗词、经学古文。书法篆籀，精研通晓。系文征明弟子。擅写意花卉，尤擅写生；亦画山水。后人把徐渭、陈淳并称为“青藤、白阳”。

明王穉登《吴郡丹青志》记载道：“陈太学名淳，字道复，后名道复，更字复父。天才秀发，下笔超异，画山水师米南宫、王叔明、黄子久，不为效颦学步，而萧散闲逸之趣，宛然在目。尤妙写生，一花半叶，淡墨欹豪，而疏斜历乱，偏其反而咄咄逼真，倾动群类。”

明万历年间即有人曾评价过陈淳在花卉方面的造诣和声誉都超过了文征明，成为继沈周之后的吴门大家。明清以来画家，尤其在花鸟画方面，受他的影响很深。他与徐渭齐名，人称“青藤白阳”。

陈淳是个十足的“富二代”，陈淳自小生活环境优渥，一直到而立之年都在以文征明为核心的苏州精英圈子里受熏陶教育，对做官也没什么兴趣，淡于仕途，流连诗酒临泉。因此他的画悠然意远，潇洒自得，有一种无欲无求的出尘气度。

陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。现存的陈淳作品大部分均在博物馆收藏，民间甚少得见。

在花鸟画表现技法上，陈淳晚年综合各家各法，集大成而自出机抒，无论双钩、钩花点叶、没骨、点厾、晕染、水墨浅色等体，俱能运斤成风，纵横自如，并且发展出点花钩叶、意笔没骨等新方法，丰富了花鸟画的表现技法。基于陈淳又是一位擅长行草书的书法家，在他的画中自然融人了书法的笔意，如画兰竹飞舞如作草书，洒落痛快，钩石若书飞白，松灵俊逸，钩花瓣顿挫点厾，犹如书法的挑趯波磔，充满着书法的线条美感。

陈淳的花鸟画充满着田园诗般的情境和生趣，画幅不大，但神动有趣，耐人寻味。陈淳把文人画的平淡素雅表现到了极致，一生所作的写意花鸟画，始终交替运用纯水墨与浅设色两大类。

他的淡彩作品，水墨八九分，而色彩只有一二分，且是单层罩上。多是一花半叶，淡墨欹毫，以剪裁取胜，尤其是长卷和册页中的物象，虽是一枝半叶，画意却没有“残缺”的感觉，反而是“一花一世界”。

陈淳凭恃着自由不羁的个性、对自然世界的深切感受、深厚的艺术修养和俊发的才气，在花鸟画领域突破前规，创造写意画的新体貌。其成就连其老师文徵明也极为推服，文氏曾这样评：“吾道复举业师耳，渠书画自有门径，非吾徒也。”王世贞以为这是不满之说，其实应理解为徵明对陈淳不囿师法，自立成家的肯许，就若他在题《陈道复墨笔花卉卷》中所道：“陈道复作画，不好楷模，而绰有逸趣。故生平所制，无一点尘俗气。”此可谓老师对门生的知音之论。

山水为写意花卉画声名所掩

陈淳在花鸟画方面卓然超群，同时兼长山水，并有鲜明个性。他早期山水画步武其师文徵明，并上追沈周和元四家。如《绿阴偶坐图》扇页（天津市艺术博物馆藏）署款行楷“陈淳”，应是他40岁前之作。树石钩皴和夹叶钩点都比较工细轻柔，出于文徵明细笔法。另一件甲申年（嘉靖三年，1524年）41岁所作《松溪风雨图》轴（上海博物馆藏），用笔粗放，墨色酣畅，更接近沈周的粗笔山水，而山石采用法折锋钩皴虬曲率意的笔法，又有前辈徐霖的影响。戊子年（嘉靖七年，1528年））46岁所作《石壁云生图》扇页（上海博物馆藏），系师法倪云林，用简笔折带皴，而运笔较为草率。壬辰年（嘉靖十一年，1532年）50岁所作《书画》卷（南京博物院藏），山峦的钩效笔法松秀柔隽，墨色干淡，又蕴含着黄公望的笔墨韵致。至他中年时期，将文、沈和元四家结合在一起，渐渐形成了率意放逸中含着雅润的格调。

陈淳山水画的大变大致在五十岁以后，他放逸不拘的性格，漫兴式的创作态度，使他有意识地选择了最便于表达个性和即兴情绪的表现形式，即米氏云山和高克恭的变格云山，“斟酌二米、高尚书间，写意而已。”同时，他那半隐的生活方式和闲云野鹤般的情怀，又使他倾心于元代画家的气格，追求平淡天真的意境。他的山水画“重天趣而不在境界”，并将水墨淋漓的花卉写意表现语汇，运用到山水画中，笔法奔放率略，墨气滃然酣肆，具有纵横磊落的气象。辛卯年（嘉靖十年，1531年）49岁所画的《风雨溪桥图》轴（中国国家博物馆藏），是他将粗笔钩皴和泼墨点染结合起来的初变之作。乙未年（嘉靖十四年，1535年）53岁时所作《仿米友仁云山图》卷（美国弗利尔美术馆藏），已是陈淳泼墨云山的典型面貌，山峦树木全以浓淡淋漓之墨侧笔点染。在他晚年，泼墨云山成为他山水画的主体风格，代表作品有丁酉年（嘉靖十六年，1537年）的《雨景山水图》卷（上海博物馆藏）、甲辰年（嘉靖二十三年，1544年）的《罨画图》卷（天津市艺术博物馆藏）等。

陈淳同门师弟王穀祥评述他的山水画道：“陈白阳作画，天趣多而境界少。或孤山剩水，或远岫疏林，或云容雨态。点染标致，脱去尘俗，而自出畦径，盖得意忘象者也。”徐沁《明画录》评：“陈道复天才秀发，下笔超异，山水师米南宫、王叔明、黄子久，不为效颦学步，而萧散闲逸之趣宛然在目。”这些评论都说出了陈淳山水画师承前人而自辟蹊径，得自然盎然天趣的创意。然而，明季山水画坛名家辈出，高手林立，就山水画技法之多能精深及对后世的影响而言，陈淳诚不如沈周、文徵明、唐寅诸大家，也不像戴进、吴伟那样开派传灯于后人，故其山水为写意花卉画声名所掩。