禁止出境文物（094）|梁师闵《芦汀密雪图》卷
梁师闵《芦汀密雪图》卷 第二批禁止出国（境）展览文物
文物信息：绢本，设色，纵26.5厘米，横145.6厘米
文物年代：北宋
馆藏地点：故宫博物院
梁师闵，北宋画家。一作士闵，字循德，京师（今河南开封市）人，生卒年不详。以资荫补缀右曹，官左武大夫、忠州刺史、提点西京崇福宫。能诗，工画，长于花竹翎毛兼作山水。其画多取法江南画派，用笔精审，精致而不疏，谨严而不放，重取法度，多就规矩绳墨，故少瑕类。
此卷为梁师闵的传世孤品，描绘严冬时节的沙渚平川，坡石竹枝已尽为白雪覆盖，丛丛干枯的芦草在阴沉晦暗的背景下瑟瑟隐现。清寂之中，一池湖水尚未封冻，两只鸂鶒（音xī chì）（有学者考证为赤麻鸭）在沙洲上相互依偎，一对鸳鸯于寒波中游水嬉戏，此情此景与漫天密雪的荒寒景色形成对比，充满诗意，是一幅山水与花鸟融汇的湖天小景佳作。正如卷后元赵巖所题诗：“江天雪意暮萧萧，望外寒沙半落潮。鸂鶒双眠看画里，潇湘极目梦魂遥。”画幅中乾隆帝御题的“鸳鸯两两相随逐，不为严寒异故心”的诗句则直接点出此画寄兴游心的主题。
整幅用笔细润，皴法简括，水墨为主，略施赭色，大片空白的运用正体现了中国传统绘画“于无画处皆成妙境”的特质，恰到好处地表现出江南的湖山雪景。
《芦汀密雪图》历经北宋内府、南宋内府、元鲁国大长公主、清梁清标和高宗弘历鉴藏，辛亥革命后为溥仪携出宫外。抗战胜利后为香港余协中所得，后流入美国。梁师闵《芦汀密雪图》传世有两本，另卷有宋徽宗题签及作者题款，犹保持宣和原式装裱，曾经《宣和画谱》著录，现收藏于故宫博物院。
《芦汀密雪图》卷，北宋，梁师闵绘，绢本，设色，纵26.5厘米，横145.6厘米
故宫博物院
宋代的山水画，发展了多种风格，达到了前所未有的成就，是中国画史上一个承前启后的重要时代，同时也是中国传统山水画的高峰时期。其中院体画、文人画相互关联，共同并进，名家层出不穷。他们的风格主要来自对于自己熟悉的自然地区的真实描写，营丘、原野、山川与钱塘，在他们的画中都有充分体现，这一时期作品空前繁多，质量高雅精湛，形式语言和技法也更加丰富多样。李、范、董、巨等大家的绘画作品，在宋绘画中肯定有着毋庸置疑的地位，但整个宋画史也不是全靠他们撑得起来的，而其中中一些不太有名的画家，他们创作的某些画作也是整个宋画史的重要组成部分，有着不可取代，甚至独一无二的位置。梁师闵所创作的《芦汀密雪图》就是其中之一。
该画实际上是一幅山水与花鸟相结合的小景画，虽仅截取池边一隅，仍有辽阔浩森之趣。画卷采取空旷的构图法，湖面呈显出苍茫之势，以淡墨晕染水面平稳，陆地上的雪景以空白加淡墨，突出芦汀密雪之“雪”意。唯有汀渚的触水面处，略用重墨勾染，一方面突出沙渚于湖面，另一方面又使陆地的雪与湖水形成对比，更突出了画面的远近层次和陆地的真实感。在沙渚间突出地描绘了丛生的芦汀，用细线勾绘芦苇姿态，清晰又潇酒，但冬天干枯发黄的色泽真实地反映了冬天的寒冷，又如枯树枝的曲线造型，无绿叶修饰，这都是严冬的写景。画面上没有阳光的照射和温暖，但它们还有旺盛的生命力，因为经过严冬考验之后，冬去春来，万物皆苏，一派生机盎然的春色会在脱去冬装后呈现。总体来说，这《芦汀密雪图》笔法细润，皴法简括，意境清幽。是严谨细密画风的代表作