浅谈格律诗（三）
谷继生：河南省开封市人，生于1954年。1972年3月初中毕业后，到开封市教育局农场下乡锻炼。77年通过高考于次年入开封市第一师范学习。80年成为一名语文教师，82年入河南省广播电视大学汉语言系深造。从事教育工作35年，于2014年退休。本人喜欢诗词及散文写作，也喜爱书法艺术，现为河南省书法家协会会员。平时虽常创作文学作品，但从未向任何地方投过稿，只与有相同爱者交流切磋。
浅谈格律诗(十五)
绝句并不是简单地将律诗一分为二，而是有四种形式。
—，取律诗不对仗的首联和尾联合为绝句。如唐韦应物的《秋夜寄二十二员外》:怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。唐杨巨源的《城东早春》:诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。
二，取律诗前两联为绝句，第一联不对仗，第二联对仗。如唐钱起的《逢侠者》:燕赵悲歌士，相逢剧孟家。寸心言不尽，前路日将斜。南宋僧志南的《绝句》:古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。
三，取中间两联为绝句，两联全对仗。如唐王之涣的《登鹳鹊楼》:白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。唐杜甫的《绝句》:两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
四，取律诗后两联为绝句，第一联对仗，第二联自由。如唐李适之的《罢相作》:避贤初罢相，乐圣且衔杯。为问门前客，今朝几个来？如宋苏轼的《赠刘景文》:荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。
浅谈格律诗(十六)
学习格律诗就必须学会对仗。对仗又称对偶，是格律诗区别于古体诗的一个重要标志。对仗的要求归纳起来，有以下五个方面。
一，平仄相对。就是平声字要对着仄声字，仄声字要对着平声字。如:
沉船侧畔千帆过
病树前头万木春
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
二，避同字。出句和对句的同一位置，不能出现相同的字。如:
天边看绿水
海上见青山
'看'与'见'，'绿'与'青'虽为近义词，但也不能用相同的字。
三，相对的词要词性相同。就是要名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。另外还有数、量、代、介、副、连、助、叹、拟声等词。即使如此还不行，还要注意词的合成形式，如连绵词要对连绵词，如'缱绻'对'缠绵';重叠词对重叠词，如'漫漫'对'茫茫'等。
四，句法结构要相同。如:
忽从城里携琴去
许到山中寄药来
雁惜楚山晚
蝉知秦树秋
五，同义、近义词对为劣对，反义词对为佳对。
天边看绿水
海上见青山
这就是劣对。
窗含西岭千秋雪
门泊东吴万里船
这就是佳对，因为'西'与'东'就是反义词。反义对只是说两句中有一处相反就行，不可能大部分相反，即便如此，也要在不伤意的情况下，看有无可能，切不可强求。
浅谈格律诗(十七)
为了对仗方便，古人把名词分为天、地、人、物四大类。
一，天类:风雨日月星雾电
二，地类:山水河海浪石桥
三，人类:头足耳目男女心
四，酒茶纸笔鸟履瓜
用平仄相反的同类名词相对叫'同类对。如天类:
梨花院落溶溶月
柳絮池塘淡淡风
'风'对'月'
地类:
山出尽知鸣凤岭
池成不让饮龙川
'岭'对'川'
人类:
身经两世太平日
眼见四朝全盛时
'身'对'眼'
物类:
花板润沾红杏雨
彩绳斜挂绿杨烟
'红杏'对'绿杨'
不是一类的平仄相反的名词也可以对仗，这叫异类对，也叫跨类对。如:
人世几回伤往事
山形依旧枕寒流
'人世'(人类)对'山形'(地类)
除了以上两种，对仗的种类还有:
流水对。对仗的两句，语意是连贯的。如:
不堪玄鬓影
来对白头吟
隔句对。这种对仗法又叫扇面对，由两个出句和两个对句共同组成。如:
缥渺巫山女，
归来七八年。
殷勤湘水曲，
留在十三弦。
诗的三、四句分别与一、二句对仗。
借对。这种对仗方法有两种情况。
A，借义对:
岐王宅里寻常见
崔九堂前几度闻
'几回'是数量词，'寻常'是形容形，本不合对仗要求，但寻和常还有表示长度的意项，作者借此意去对'几回'。
B，借音对。
兰亭妙韵传千古
赤壁雄风冠五湖
这是我七律《大河书韵》中的两句，'兰亭'指王羲之的书法作品《兰亭集序》，'赤壁'指苏轼的书法作品《赤壁赋》。'兰'就是借用同音字'蓝'与'赤'对仗。
连珠对。这种对仗方法又叫'叠字对'。如:
晴川历历汉阳树
芳草萋萋鹦鹉洲
'萋萋'对'历历'，都是叠音词。
掉字对。同一句中用相同的字作对仗的方法。如:
桃花细逐杨花落
黄鸟时兼白鸟飞
出句中的两个花，对句中的两个鸟，两两相对。
就句对。这种对仗方法较难，因为既要两句相对，又要句内自对。如:
吴楚东南坼
乾坤日夜浮
出句中'吴'与'楚'，'东'与'南'分别相对;对句中的'乾'与'坤，'日'与'夜'分别相对。
浅谈格律诗(十八)
格律诗的押韵问题又是一个难点。说其是难点的一个主要原因，是因为格律诗用的是古韵，而古韵与现在普通话差别很大。如'蕉'和'郊'现在读音完全相同，但在古韵里却不在一个韵部;而'瘸'和 '歌'这两个现在读音差异很大的字，古韵却在一个韵部。要想准确掌握古韵，就要备专业的声韵书籍，在写格律诗时按韵部所列的字去选押韵的字。
格律诗押韵的要求有以下四条:
—，必须一韵到底，中间不能换韵。
二，不能平仄互押。
三，除首句可入韵，也可不入韵外，单句不入韵，双句必入韵。
四，只能用—个韵部的字，不能用读音相近或相同的邻韵。
格律诗押韵还有以下八戒:
一，戒凑韵。就是不能为了押韵而用一个与诗意无关的字。
二，戒落韵。就是押韵的字里，有押另外韵部的字，这个字就叫落韵。
三，戒重韵。就是诗中出现过的韵字，不能再用作另一句的韵字。
四，戒倒韵。就是不能把一些有习惯顺序的词语，为了押韵而颠倒过来。如把'缠绵'颠倒为'绵缠'。
五，戒僻韵。不能用大部分人不认识的字押韵。
六，戒哑韵。要尽量选响亮之字作为韵字。
七，戒复韵。尽量不用同义或近义字作为同一首诗的韵字。
八，戒窜韵。就是不能把多音字的另一个音，作为这一个音来押韵。
浅谈格律诗(十九)
古时对格律的要求甚严，其中最苟刻的就是南齐沈约的律诗八病之说。这八病即:一平头，二上尾，三蜂腰，四鹤膝，五大韵，六小韵，七旁纽(大纽)，八正纽(小纽)。这些要求太繁琐严苟，所以，我们不用再遵循，只是知道曾有这个东西就行了，因此不再详说。我要说的是'孤平'、'三平'和'合掌'这三种格律诗的大忌。因为这三种诗病是律诗绝对不允许的。
一，孤平。在押平声韵的五言诗中，不入韵句，即:仄仄平平仄格式，若将第三个字由平改仄即成为仄仄仄平仄，这样全句只剩一个平声，这就是孤平;入韵的平平仄仄平句，若将第一个字由平改仄就成为仄平仄仄平，这也是孤平，因为押韵字不能算进去。
二，三平。即:仄仄仄平平若将第三字由仄改平就成为仄仄平平平，最后三字便全成了平声，这就是三平。开头三平不算，只指最后三个字。
三，合掌。即对仗联的出句和对句的对应字词是同样的字词，如:
南山松竹翠
北岭松竹青
用意思完全相同的字词，如:
爱咱莫如娘
疼咱还是妈
浅谈格律诗(二十)
学习格律诗的最后一个难点就是'调声'，也叫'拗救'。用字不合平仄叫'拗'，把相应的字由仄改平，或由平改仄叫'救'，有拗有救便不算病。拗救的方法有两种，本句自救和对句相救。
一，本句自救。有两种情况，
A'一拗三救'(五言)或'三拗五救'(七言)。五言律句中有'平平仄仄平'的格式句，假如第一字必用仄，就成了'仄平仄仄平'的形式，这就犯了'孤平'，这就要把第三字的'仄'改为平，这就是'三救'。改过的句式为'仄平平仄平'，这样的句式便没了病。如:
恐惊天上人
仄平平仄平
笑问客从何处来
仄仄仄平平仄平
B'四拗三救'或'六拗五救'(七言)。五言格律诗中有'平平平仄仄'格式，若第四字必须用仄，第三字就改平，变成'平平仄平仄'。如:
红颜弃轩冕
平平仄平仄
欲问孤鸿向何处
仄仄平平仄平仄
浅谈格律诗(二十一)
二，对句相救。一句出现拗字，在相对的另一句救之，叫对句相救。对句相救也有两种形式。
A，前拗后救。'仄仄平平仄'的第三字，'平平仄仄平平仄'的第五字应平而必用仄时，就将另一句同位置的仄改为平。如，本应是:
仄仄平平仄
平平仄仄平
拗救后:
仄仄仄平仄
平平平仄平
例句:
吾爱孟夫子
风流天不闻
兵火有余烬
江村才数家
七言句，本应是:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
拗救后:
平平仄仄仄平仄
仄仄平平平仄平
例句:
孤帆远影碧空尽
唯见长江天际流
山城过雨百花尽
榕叶满庭莺乱啼
这种拗救句不影响其他平仄可自由的字。
B，一拗双救。如果一联诗中，出句和对句均有拗字，用一字救两拗就叫一拗双救，这实际上是前面讲过两种方法的结合，如，本应是:
仄仄平平仄
平平仄仄平
拗救后:
仄仄仄平仄
仄平平仄平
第二句属于一拗三救，就是说第三字由仄变平先救了本句平变仄的第一字，又救了上句第三个由平变仄字。
例句:
我宿五松下
寂寥无所及
七言，本是:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
拗救后:
平平仄仄仄平仄
仄仄仄平平仄平
例句:
野桃含笑竹篱短
溪柳自摇沙水清
此格式也不影响本可平仄自由的字。