何时希：京剧名角的吊嗓
名角的吊嗓
嗓子是“吊”出来的。一个京剧演员纵有天生佳嗓，如果不常吊嗓，那些偷腔换气、转折顿挫、拖板抢板和嘎调的蓄势、起范几及脑、额、鼻、咽、颊、膛等等的共鸣，是不能运用自如的。
但是，听说谭鑫培一段时间却以吊嗓为畏途。在徐兰沅少年时为他伴奏的时期，他上演较勤，为了培养后辈，让琴师熟悉他的唱法，是常吊嗓的。而在名盛而年力日衰时，他因不常演，也就不常吊嗓了。偶一吊嗓，许多票友迷谭者，都聚在旁室偷学。而且还有许多经励科（演出组织人）纷至沓来，找他演出，这也是名角儿的麻烦事。
梅雨田、陈彦衡两位为老谭伴奏，老谭则不必吊嗓，台上见。他们合作，唱与琴揉合到一处．如水银泻地，无孔不入，如珠滚玉盘，略无凝滞；如水乳交融，不复可分；歌者心怡，听者摒息。这种境地，简直出神入化了。
余叔岩是严格吊嗓的，李佩卿为他伴奏灌制成“百代”唱片的《捉放曹·行路》，裹腔包腔，令人叫绝，岂知他常挨叔岩的斥责，逢他拉不好时，叔岩还用铜烟斗揍过他的手呢。李佩卿是姜妙香第一大弟子，学了好久小生，可说“浑不似”，于是姜先生教他改学琴。姜的琴学自茹莱卿，遂又成为李佩卿的胡琴开蒙师。姜先生告我此事时，说第一个小生弟子是南通戏校毕业的葛次江，后来改正说，应以李佩卿为第一。又不无自得地说，别看我的琴拉不好，我却有好老师（茹莱卿，梅兰芳早年的琴师）、好徒弟呢！
杨宝森嗓子沙闷，但很经久耐唱。杨宝忠辞却马连良而帮他的同族三弟，使兄弟俩有得心应手之妙。因为宝森号称余叔岩弟子，嗓子很相近；而宝忠实是叔岩的入门大弟子，曾演唱过一阵子，相对地说，没有他的胡琴走红。以后杨宝忠还因善拉小提琴曾为尚小云的《摩登伽女》用洋玩艺儿伴奏。
有个星期天，老友剧评家徐慕云请两位坤伶吃午饭，我与宝忠同赴之。宝忠饮酒有些过量了，他说只顾饭局，把三爷（指宝森）的吊嗓约误了。这天白天戏是《骂曹》。我问他：“这样熟的戏还要吊？”他说：“我们三爷的吊嗓也真怪，不是吊当天要唱的戏（据说余叔岩喜吊《沙桥饯别》，也不用当天的戏），说不定二黄西皮，一出吊不出嗓，再吊一出，如果晚上有全本《伍子胥》，也这样吊嗓。”内行总说好嗓子不要用在后台，而宝森这样在家一吊一两出，在台上还能唱全部《伍于胥》，而且愈唱嗓子愈亮，这不是怪么？那天在慕云家午饭，我看宝忠的醉态不放心，就送他到后台，弥衡已然扮好了，正焦急呢。宝忠抄起胡琴，定弦总是不准，只是咧着嘴笑，宝森接过胡琴给定准了，宝忠还给他行了洋礼。也不生气，可见二人族兄弟感情还不坏，所以二人相处，由沪回京，而终于天津，未尝仳离。