汉代的艺术

汉代在艺术上是一个空前繁荣的时期，所取得的成就也是多方面的，主要表现在绘画、雕塑、音乐、舞蹈、杂技、魔术等领域。

绘画在东汉尤为繁盛，光武中兴之时，文治武功皆盛，又崇尚节义，往往在宫中图列古代圣贤、明哲帝后之像以资观感。而汉明帝更是雅好丹青，在南宫云台图画光武功臣二十八将，时人荣之。顺烈梁皇后(即梁妠)亦将列女画象置于左右，以自监戒。光和元年(178)，灵帝设鸿都门学，亦画孔子及七十二弟子像。同时，东汉的郡尉府舍，皆有雕饰，画山神海灵，奇禽异兽，以炫耀之，使外族人敬畏忌惮。

东汉的绘画，从文献记载及考古发掘来看，主要有帛画、宫殿壁画、墓葬壁画、画象石、画象砖、漆器上的装饰画，而帛画、宫殿壁画在历代战乱之中，均已被毁，真迹无存。但在我国南北墓葬之中，近世普遍发现了大量壁画资料，比较有代表性的，如河南密县打虎亭东汉墓出土的《百戏图》，这是一巨幅壁画，长7.34米，宽0.70米，宽广的画面，众多的人物，有墓主宴饮的图象，有身着各种不同色彩袍服的贵族人物，坐于席上，观看百戏，有或跪或立的侍者，有表演各种杂技的民间艺术家。场面紧张热烈，色彩丰富，线条流畅，画面显得生动活泼，真实再现了当时的贵族生活。

再如在1971年秋，内蒙古自治区和林格尔县发现了一座重要的东汉壁画墓，保存较好，内容丰富，共有彩画五十多组，反映了当时的生活、生产活动，其中的《使持节护乌桓校尉车马出行图》(120×350厘米)，场面宏伟，画有10辆车，129匹马，128人的文武官员及侍从等。画幅的中心，是护乌桓校尉。他坐在主车之上，点饰鲜艳的三匹驾马，气势雄壮。前部，以众多的车骑为前导;后部，以众多的随从为后卫。行进场面浩浩荡荡，疏密错落，变化多端。

画象石、画象砖在东汉祠墓中亦甚为丰富，是不可多得的艺术珍品，它是绘画、雕刻和建筑艺术的有机结合。画象石以山东、河南为多，其画面结构严谨，气魄雄伟，有阴线刻、浅浮雕、高浮雕、立体透雕等各种技法。其内容丰富，除神话传说，历史故事之外，还大量反映了当时的社会生活与风俗习惯，它不仅是艺术品，而且也是形象生动的历史资料。江苏徐州附近也发现了不少东汉画象石墓，内容多为车马出行、宴会、乐舞、狩猎等反映上层社会日常生活的情景，但其中也有反映劳动生产场面作品，如睢宁双沟的《牛耕图》、铜山洪楼等地的《纺织图》，这些都是研究当时农业、手工业的宝贵资料。

画象砖以四川最为丰富，最有特色，砖面多为浅浮雕的图象，多用雕刻的模型印制而成，题材相当广泛，目前已经出土的就有七十多种，包括生产劳动，建筑物，车骑出行，社会风俗，神话传说等五大类，以生动的形象反映了东汉社会生活的各个侧面。

雕塑在东汉时期，亦在前代基础上向前发展，其内容丰富，形式多样。有石雕，如四川灌县都江堰边上，给秦时水利专家李冰的雕象，现完整无缺，面目清晰，衣纹犹存，袖手直立，意态雍容。有陶塑，如在河南淅川县境内一座汉墓中出土的“陶水榭”，由水池和亭榭组成。其间塑有帏帽长衣，袖手盘膝而坐的主人，还有侍者、猎夫、龟、鸟、鸭、鹅、马等形象，组成了生动图景，反映了东汉贵族豪强的生活状况。但最为出色的，还是青铜雕刻，如甘肃武威雷台东汉墓中，出土了一批车马人物铜俑。造形精美，体态生动，尤其是其中的铜奔马，为一罕见的古代艺术珍品，在艺术表现上很不一般，不是表现马的平凡姿态，也不去刻画静中求动的形象，而是着意表现马的飞奔。为了加强腾空而起的感觉，右后足踏一只飞燕，借助这只飞燕，不仅使奔马凌空的意境更为强烈，而且也显示了奔马飞跃的速度。体态造型，浑厚壮实，特别是头微左扬，长尾飘举，张嘴嘶鸣等细节的刻画，无不给人以神采飞扬，矫健骏逸的印象。

在表现水平上，西汉的雕塑作品，一般还只能塑造出大体的轮廓。除面相外，细部的表现还是依靠彩绘。而到东汉，则不只式样繁多，在轮廓的基础上除了彩绘表现细部外，还创造性地用线来表现细部或衣饰，表现动物的细部及毛羽等。

在东汉、音乐、舞蹈、杂技、魔术等往往结合在一起，一同表演。在画象石中，就有许多表演乐舞百戏的图景，其中不少是大结构的画面。如沂南画象石的乐舞百戏中，有惊险的马戏，丰富多彩的杂技，鱼龙曼衍之类的化装节目。在一幅巨大的画面中，表现数十个精彩节目，非常现实生动。张衡在《西京赋》中也有详细描绘。这些都是研究东汉舞蹈、音乐、杂技、魔术的珍贵材料。

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编辑：艺术学人