摄艺切磋（七十一）：写生——物出天然才见真机

这么说吧，在我原来的摄影词汇里，并没有“写生”的概念。本次江南之行，我们三人之中有一位画家，爬山时，他一直在不停地观察着什么，如岩石上铜钱状的苍苔，早春树枝上残留的枯叶，千奇百怪的树皮形状......而且，一边观察，一边嘴里还念叨着：“怪不得画里的石头上会有这种颜色，难怪画面的疏枝上会有如此点缀......原来，这些全都源于自然。“

画家写生，无论是风景、静物，还是人像写生，其目的都是”师法自然“和“临摹社会”，为自己的画卷创作搜集素材、寻找方法、提高技艺，或者增加体验。

就此而言，诗人可能一生都在孜孜不倦地写生，否则，诗里就不可能佳句横生，妙语连珠，如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，梅尧臣的“古壁挂青苍，天风起萧瑟”，辛弃疾的“平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦“......

关于诗人写生，清代诗人赵翼在其作诗的体会里，说得更为直接：“譬如画家写生法，须见美人描翠娥。”

诗中有画，画中有诗；诗情画意，诗画同源，摄影又何尝不是如此，本此江南之行，我最大的收获有三：其一，收获了”写生“的概念；其二，体会到”写生“对于摄艺提高有多么重要；其三，摄影写生所提供的”反面教材“尤其重要，而如此重要的东西，以前我都将其当作废品扔掉了。

真所谓，悟道——意所偶会便成佳境；写生——物出天然才见真机。

从本辑开始，我会陆陆续续介绍一些摄影写生的体会。

写生体会之一：画面要干净

大美黄山：这张图片，画面干净，气势磅薄。

这张图片，右下角的松枝前景，影响了画面的整洁，有”画蛇添足“之嫌。构图时需要避开”蛇足“。