诗有诗眼，文有文眼，书法有书眼，什么是书法作品的“书眼”，在作品中起什么作用？

“书眼”一词，并无明确定义，多见于今人书论。但在书法创作实践中，的确有“书眼”的艺术现实存在，因此，越来越多的人逐渐接受了这个词语，包括一些完全不懂书法的人，也知道“书眼”一说。

我个人理解，“书眼”就是一副书法作品中最先映入眼帘的部分，或者是一副书法作品中最出彩的部分，另外，我觉得“书眼”仅限于行草书体，正书体谈不上什么“书眼”，因为每个字都是书眼。

怀素《自叙帖》局部

1、书眼的艺术价值

这是一个很抽象的问题，是润物细无声的存在。一幅行草书作品，如果平铺直叙，一支笔杵到底，的确会显得呆板无神，即便字上的功夫再深，也难免会让人觉得是字匠一枚，我本人很多作品就存在这个毛病，也经常为人诟病。如果在作品中偶然出现突兀、破锋、留白、拖笔、涨墨等等特殊处理，整体作品效果的确会被瞬间激活，迸发出艺术光辉，而这些特殊处理就是传说中的“书眼”。这里面蕴含着什么艺术美学理论？很难去解释得清楚，但“书眼”一直就在那里，从未离开过。

我的一幅作品，缺少所谓的“书眼“”

2、书眼的形成

书眼应该是浑然天成的东西，而不应该是刻意为之，甚至是宁缺毋滥。一个书法家在创作书法作品之前，应该对章法布局有所考量，但绝不应该像编程序一样精确设计，而更多地应该依靠书法家艺术修为和艺术灵感的自由发挥，否则，处处心机，甚至可以重复完成，会让人觉得是在制造工艺品而非创作书法作品。

我举一个例子，在西安我看过一个人街头表演书法创作，他在写到第三行的中间部分时，突然留出来大约20厘米的一段空白，正当观众们觉得疑惑的时候，他写到了第四行，其中有一个“也”字，他突然浓墨疾书，把“也”字的竖弯钩变成一条斜线，直插第三行空白，以求实现平衡布局的效果。这样一来，“书眼”有了，但书家的心机也展漏无疑，失去了行草书率真的艺术初心。

徐渭书法作品

我们经常听到一些评论，说某某人的作品是江湖体，我觉得“书眼”过多、设计痕迹明显，也往往是被人贴上江湖书法标签的主要原因之一。