米芾是中国书法技法的第一人
大图模式? ???在中国经历了4000年的书法史上，有无数位光彩夺目的书法家，他们共同为中国书法艺术这棵大树开枝散叶。在这其中，有妇孺皆知的王羲之王献之，有“楷书四大家”欧颜柳赵，有草圣怀素张旭，有“宋四家”苏黄米蔡。那么这些大家中，谁是书法技法水平最高呢？要搞清楚这个问题，需要先简单了解一下书法的发展历程。
大图模式一、中国书法的两个高峰中国的书法艺术源于汉字的产生，早在8000年以前，汉字的刻画符号首先出现在陶器上，它是汉字的雏形。从夏商周，经过春秋战国到秦汉朝，这个时期出现了甲骨文、金文、石刻文、简帛等。秦始皇统一国家后，丞相李斯主持统一全国文字，这一时期的文字称为小篆。两汉时期出现的汉隶，更便于人们在日常生活中使用。从东汉开始，书法艺术进入繁荣期，还出现了专门的书法理论著作。到东汉末年，草书、楷书和行书逐渐成形。
大图模式魏晋是中国书法的第一座高峰。魏晋时期，艺术上追求中和居淡之美，书法大家辈出。最具影响力的当属王羲之， 他的行书《兰亭序》被誉为“天下第一行书”，史上称其笔势为飘若浮云，矫若惊龙，其子王献之的《洛神赋》字法端健，加以陆机、卫瓘、索靖、王导、谢安等书法诸家之烘托，魏晋书法空前繁荣，是中国书法史的第一个高峰。
大图模式唐宋两朝是中国书法的最高峰。唐宋时期政权稳定，经济繁荣，文化发展达到了中国封建文化的最高峰。唐宋两代的皇帝推崇书法艺术，楷书、行书、草书在形成了800年之后跨入了一个全新的境界。唐朝是楷书和草书的盛世，欧阳询、颜真卿、柳公权是唐代楷书的代表。张旭、怀素以颠狂醉态将草书表现形式推向极致，是中国书法史上草书的最高峰。“宋四家”是宋朝尚意书风的代表，他们分别是苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄，他们以尚意抒情的新书风出现在世人面前。“宋四家”是中国书法史上行书的最高峰。元朝的统治对于中国文化的传承和持续发展起到了一定的阻碍作用。到了明清，由于馆阁体的盛行，对书法的发展形成制约。二、谁的书法技法最强呢?从中国书法史可以看出，中国书法的高峰分别出现在魏晋时期和唐宋两朝，说到技法的王者，我们绕不过这三个人：大王、真卿、米颠，他们是中国书法的典型代表。
大图模式王羲之是中国书法的至尊王者，是中国书法变革的里程碑，创造出妍美流便、雄逸俊雅的新书风，其对中国书法的贡献主要有三：1、王羲之是最伟大的书法艺术变革家。他对中国书法最大的贡献在于变汉隶质朴书风为笔法精致飘逸的今日书风，达到了书法美的新高度。2、王羲之是历代书法宗师，1700年来，大凡著名的书法家都受惠于他的书法，包括王献之、颜真卿、柳公权、米芾、赵孟頫、王铎等都是在其书风的基础上建立了自己独特的面貌。3、王羲之的《书论》是中国古代书学理论的经典之作，他对书法技法和书法创作进行揭秘，揭示书法美学，剖析书法哲学意蕴。王羲之取得的成就举世瞩目，但是我们要看到，现代行书和草书起源于东汉末年，到东晋王羲之书法成熟期，只经过了区区的150年。而历史发展证明，所有的文化艺术都要经历一个发生、发展、鼎盛到衰落的过程。虽然东晋的书法水平较高，但是由于离现代行书、草书形成的时间过短，书法技法没有经过一个发展过程中的比较、批评和争鸣的过程，而突然登上书法技法的顶峰，显然不符合事物发展的基本规律。
大图模式我们再来看老颜怎么样颜真卿是是唐代最著名的书法家之一，官至吏部尚书、太子太师。他的书法初学禇遂良，后又得笔法于张旭，创造了新的时代书风。颜真卿以楷书见长，其书雄秀端庄，方中见圆，大气磅礴，多力筋骨，具有盛唐的气象。其用笔浑厚强劲，饶有筋骨，亦出锋芒。颜真卿传世的楷书作品较多，行草书除《祭侄文稿》为公认的真迹外，其余的作品真伪尚有不同的意见。《祭侄文稿》用笔苍率，神彩飞动，姿态横出，笔势雄伟，超神入圣。客观地说，行书较之于楷书技法变化更多，而《祭侄文稿》情感融入笔墨的成分更多一些，技法表现并不是很充分，显然还达不到书法技法顶峰的高度。
大图模式最后聊聊厉害的米颠技法米芾是北宋著名书法家，曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。米芾书画自成一家，书法造诣颇深，作品流传甚广，学米体者甚众。米芾对书法的结体、用笔有着他独到的理解：“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。章法上，重视整体气韵，兼顾细节，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
大图模式米芾的用笔，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。他的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气。米芾自称“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，看似随心所欲，实则尽合法度。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。米芾以上的书法特点，都是他高超技法的充分体现，可以说，米芾在中国书法史上书法技法的王者！
大图模式三、米芾七大独有的优势，成就了他就是中国书法技法的王者1、米芾天资聪慧，性格乖张执拗， 不通世情，为人怪诞，张力十足，这绝对是难得的艺术大家的坯子。2、他从小学习书法，一生转益多师，练习异常刻苦，每天临池不辍。据史料记载，其“一日不书，便觉思涩”。3、他走了皇上的后门，当上了从事文字修改的官员，后来又任书画博士，可以饱览内府藏书，熟谙千载故事，古人得失，如数家珍。可以接触到前朝的很多书法名帖，学习资源丰富，开阔了他的艺术眼界。4、米芾相比较其他大书法家来说，他的官职很低微，理应工作不忙。他也从未卷入过政治漩涡，工作生活相对安定，所以他有更多的精力专注于从事书法学习和创作。5、米芾自称自己的作品是“集古字”，王文治赞美其“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”，体现了他十分重视书法传统的学习，且用功至深，对古代大师的用笔、结体、章法及气韵都有深刻的领悟。在他去黄州拜见苏东坡之后，牢记前辈教诲，广为收集魏晋法帖，深入研究二王的书法理论，潜心研习魏晋书风，对晋人的笔墨技法学习深入、领悟透彻。6、米芾除了他的小字行书《蜀素帖》、《苕溪诗卷》为世人景仰之外，他还有前朝和当朝名家没有的独门利器，就是他的大字的书法作品。米芾的大字作品萧散劲健，堪称一绝，其代表作有《吴中江舟诗卷》等。由于大字的书写和小字的书写有着本质的不同，这也为米芾提供了学习书法技法的更多领域和更多尝试。7、中国书法发展经历了魏晋、唐和宋初，从行草书体的成型到米芾书法成熟的年代，经过了将近900年，留下了先人很多名贵的法帖和更为丰富的书法理论，使他能够站在先人的肩膀上，眼界更为开阔，书体更为成熟，技法更为高超