“疏密”是山水画产生“气韵生动”重要原因，3招让你彻底掌握
【摘要】：当代许多山水画人士，由于对“位置经营”不得要领，用笔不会“随机生发”，这就导致他们在画山水画的时候，只能采用“照搬自然”的办法进行模仿。导致其作品死气沉沉，没有生机活力，其实最关键的是他们不知道“疏密”也是山水画产生“气韵生动”重要原因之一。笔者经过多年的实践和摸索，总结出3个大招，让你彻底掌握“疏密”的“生发用笔”技巧。
关键词：山水画；疏密；用笔；笔墨；气韵生动；位置经营；
黄宾虹《黄山耕种》
一、什么是山水画中的“疏密”？
山水画中所谓的“疏密”，是指在创作山水画动笔之前，根据创作者要表达主题思想，对画面的整体布局有一个“意在笔前”的构思。如哪些地方要稀疏些，哪些地方密集些，哪些地方需要重点经营，哪些地方草草带过，略去细节等。
对于这样的构思，一般不需要过于精细的定位，有一个大概的想法就可以了，在正式落笔的时候，根据画面的具体情况来决定。有的时候，随着情感的变化，往往会把原先的暂定的位置作一些随机调整，目的是解决矛盾，调和那些有冲突、不理想的物象和笔墨线条。
这种因势利导、随机成形的把控能力，不是一两天就能达到的。是需要多读古人的画史画论和长时间的笔墨实践方能达到的。
黄宾虹《朝云未散》
二、在山水画创作中，3招让你很好的把控“疏密”，让作品 “气韵生动”。
1、加强控笔能力，是“疏密”用笔技巧的核心要素。
大家都知道，山水画所谓的“气韵生动”，是由“骨法用笔”来决定的，而“骨法用笔”恰恰是增强“疏密”用笔技巧的最佳利器。
山水画中的“疏密”生发技巧，在于能否随心所欲的控制手中之笔，能否条件反射般把内心的微妙情感，通过手中柔软的毛笔呈现出来。例如，在创作的过程中，心中突然闪现一个奇妙的念头，需要几条细如发丝的长线条来体现高迈脱俗的疏朗境界。此时，手中之笔能否在瞬间从当下的粗拙繁密的线条转变为细劲空疏的线条，这是非常考验画家的控笔能力的。
一般水平的画家，是无法在这么短时间内完成转换的，只有那些沉淀了多年的山水大家方可完成。他们在山水画创作的时候，已经达到心手合一的境界，已经忘记了自身的存在，手中之笔宛如造化之笔，随心而成。哪些地方该疏，哪些地方该密，在他们落笔的一瞬间，自然而然的形成了，没有丝毫的勉强，犹如天机在手，宇宙在心。
黄宾虹（百年巨匠）《闽江泛舟》
2、提高文化素养，是“疏密”用笔技巧的关键因素。
提高自己的文化素养，是让手中之笔产生“疏密”变化的终极大法。
只有文化素养深厚了，在落笔入纸的时候，就会信心满满，干脆果断，毫不犹豫。下笔如狂风骤雨，自带一种排山倒海的气势，画面“疏密”布局也就随机形成了，作品当然“气韵生动”了。
还有就是文化素养深厚了，就会对宇宙大道，万物的循环生化等有独特的感悟和心得。在创作时，就会非常自然的融入这种“生发”理念，落笔自然不俗，心中浩然之气就会跃然纸上。就会产生意想不到的、犹如神助的有“疏密变化”的精彩之笔。
黄宾虹《浩歌沧浪》
3、留心周围的一切事物，是“疏密”用笔技巧的重要法则。
山水画的“疏密”用笔技巧，除了以上两点需要高度重视外，还要一个重要的法则是，要多留心周围的一切事物，大自然往往会给你许多意想不到的启发，让你画艺从此大进。大家都知道，怀素观“夏云奇峰”而悟出草书变幻之妙，张旭观“公孙大娘”舞剑器草书笔法由此脱胎换骨，黄庭坚观船夫“荡浆”而悟“长枪大戟”的用笔技巧等等。历代书画大家从身边事物中感悟出独到的书画用笔之道，这样的事例不胜枚举。
山水画的“疏密”用笔技巧当然也可以从身边的事物中获得启示。因为，人本来就是自然万物中的一员，与万物构成一个和谐的整体，并不是孤立存在的，彼此间存在许多微妙的联系。只要你时刻留意周围的事物，那么的“疏密”用笔技巧就会从中得到许多有益提示，从而画艺大进。
黄宾虹《高阁临溪》
三、结语。
总而言之，“疏密”是山水画产生“气韵生动”重要原因。“疏密用笔”的关键是提高文化修养、加强控笔能力、多周围的事物。山水画中的“疏密”包含许多深刻的道理在里面，不只是在布局上作一些密集与疏朗的变化，还在于造化随机生成的内在规律在里面，这就需要在创作过程中，多多体悟。