10部伟大的电影“神片尾” / 四六文摘

星期五言：我们这里所说的伟大的“片尾”可不是指那些“神反转”、“彩蛋”之类的电影结局。相反，它们甚至不像是一个故事的结局（或称开放式结局）。这些电影结局的伟大之处在于，其留白式的镜头处理手法所启发我们产生的想象空间与辩证思维，那是不可估量的。

以下所列10部经典电影，单是拿出它的片尾来，也足够我们学习和借鉴的了！

（注：1、好的电影结尾自然不止这些，由于篇幅有限，在此只选10部电影，敬请谅解；2、文末附《卡比利亚之夜》片尾视频鉴赏以及《隐藏摄像机》的百度云链接）

1、《卡比利亚之夜》（1957）

原名：Le notti di Cabiria

导演：弗德里科·费里尼

国家：意大利

「片尾阐述」当电影中的那个女人再次被男人欺骗、人才两空时，她缓缓地从地上爬起来，穿过森林，百无聊赖地在小路上走着，不知从哪冒出一群活泼的吉普赛人，他们围绕在她身边唱着跳着，你无法形容那种喜与悲、闹与静混杂在一起的感觉。最终，悲伤的女主角唯有融化在那欢乐的海洋中。这部电影是我见过的最独特的悲剧电影结局了。

2、《四百击》（1959）

原名：Les quatre cents coups

导演：佛朗索瓦·特吕弗

国家：法国

「片尾阐述」电影那个未成年孩子从少管所出来后，无助地在沙滩上跑着，寻找着什么，直到他看向镜头，定格，电影结束…这部法国片结局之所以成就了电影史的经典，在于它那个“定格”像一张网似的把孩子囚禁在了无形的牢笼之中，看不到未来。

3、《蚀》（1962）

原名：L'eclisse

导演：米开朗基罗·安东尼奥尼

国家：意大利

「片尾阐述」这部电影有着长达七分钟的空镜头结尾——你找不到主角，找不到你在电影情节中熟悉的面孔，甚至在最后几分钟连人都找不到了，剩下的只有那些令人空不安的楼房、街道、路灯、烟囱…这种晦涩的隐喻手法在电影史上绝无仅有的，而其要探讨的人与社会环境的哲学命题也是如此深刻。

4、《唐人街》（1974）

原名：Chinatown

导演：罗曼·波兰斯基

国家：美国

「片尾阐述」这是一段长镜头结尾——镜头从演员“杰克·尼克尔森”的特写开始，慢慢拉高，一直拉到最后“唐人街”的大全景，人群散去，片尾字幕出现……然而，直到电影黑屏结束，演员最后的那句台词还在我的耳边盘旋——“算了吧，杰克，谁叫这是唐人街呢！”奇怪，我从没有试图去解读电影结束的那一幕，然而这个电影结尾却让我至今难忘。

5、《美国往事》（229’版）（1984）

原名：Once Upon a Time in America

导演：赛尔乔·莱翁内

国家：美国

「片尾阐述」结尾处，白发苍苍的“面条”呆立在街边，随即，镜头却又闪回到中年的“面条”，他忧郁地走进了鸦片馆，抽起大烟，在麻醉中，他仰卧着看向镜头，万籁俱空地张开笑容，电影结束。那一刻，你真的无法用任何文字描述那种时代的沧桑与悲鸣。

6、《十二只猴子》（1995）

原名：Twelve Monkeys

导演：特瑞·吉列姆

国家：英国

「片尾阐述」这部电影很奇怪：它的结局同时也是他的开端，首尾相连形成一个圆。自然，结局是个悲剧，而它作为电影开端，人物主角又是为了避免这场悲剧而展开整个故事的，也就是说，故事越往前发展，人物越趋向成功，而他也就越接近那个悲剧的开端。更可怕的是，受害者的目击者竟是童年的自己。这大概就是命运吧！

7、《猜火车》（1996）

原名：Trainspotting

导演：丹尼·博伊尔

国家：英国

「片尾阐述」这是我认为最经典的电影结局之一啦——男主角缓缓向镜头走来，他的表情由犹豫转成了微笑，而焦距却由清晰转成了模糊，伴随着那一串旁白“从现在起我要洗心革面，重新做人。我要大步向前，选择生活。我的前图一片光明，我会像你一样，有工作，家庭，再整个大电视...”，电影结束。

8、《隐藏摄像机》（2005）

原名：Caché

导演：迈克尔·哈内克

国家：法国

「片尾阐述」这部电影的结尾是两幕固定镜头下的场景，人物均处在远景处，没有任何偏重的焦点。如果你没仔细留意之前的故事情节，很容易把它们当做空镜头。但如果你够仔细，便会从众多人物中寻找到跟之前故事相关的人物和事件。然而，即便你找到了这些人物，也只能去猜测和感觉他们在镜头内干的事了，因为你压根也听不到那些人物说的话，除了超强残酷与冷漠的旁观镜头。