摄影的观察

那么，建立在画面之上的观察有哪些方法可供我们借鉴呢？我们认为，摄影观察有四种方法，分别是决定性的看、联系性的看、整体性的看和局部性的看。它们紧密联系我们的表现意识，将观察的过程与画面形成的过程相统一。最后你会有强烈的影像意识和创意思路，帮助你观察到真正富有表现力的画面。也就是说，我们在强调一种经验，这种经验不是先入之见，而是一种预见，在你面对拍摄对象时，它帮助你预见到富有表现力的画面效果，然后指导你在观察中去实现。

当我们要呈现一幅画面时，头脑中不断思考的可能就是怎样让它看上去更加有趣，这体现出了摄影师的表现状态或者说是审美境界。让画面变得有趣的方式有很多，观察可能是可以被开启的通向趣味化的第一通道。要拍到，首先要看到。在观察中激发摄影师的创作联想，使平凡的事物得到视觉上的升华，是我们摄影表现的基本切入口。在这幅画面中，摄影师显然观察到了充满层次感的树枝以及绿叶在逆光下的生动视觉效果，于是巧妙地通过广角镜头的透视夸张效果，以及对树枝的虚化处理，来使这种景观特征和氛围变得更加吸引人。

决定性的看

摄影是瞬间的艺术，而要在瞬间中最终凝固下什么，奥妙就在于决定性的看。关于决定性的看，许多人可能会认为这很神秘，决定性意味着什么？它有着怎样的内涵？决定性是摄影中的一个重要观念，它认为，摄影要捕捉一个决定性的瞬间，在这一瞬间里，可以最精彩地展现摄影的魅力——以瞬间的凝固展现拍摄对象最生动的内容。因此，在某些时候，决定性意味着成败，意味着差之毫厘与失之交臂，意味着高度集中与合理安排。例如，当我们的眼睛以某一个角度在持续地观察一位竞技中的足球运动员时，我们会发现他在与足球的关系中展现出一系列的丰富动作和表情，决定性的看就意味着摄影者需要在这一系列复杂的运动中，看到最激烈、精彩的高潮运动，或者是恰到好处的结合状态——拍摄对象负责呈现最佳的状态，而摄影者则负责在这一决定性的时刻及时捕捉最佳状态。

拍摄对象负责呈现最佳的状态，而摄影者则负责在这一决定性的时刻及时捕捉最佳状态。

决定性瞬间是一套重要的摄影理论，根据摄影大师卡蒂埃—布列松的拍摄理念发展出来，一直影响至今。它的核心观点是在每一个摄影的场景中，都有唯一一个瞬间，在这个瞬间里，所有的组合元素和情感元素都正好在画面中达到最强烈的表现状态，一切都恰到好处。而摄影师的任务就是在决定性的看中发现这个瞬间。在这个瞬间与拍摄之间，我们会发现有一个拍摄时机的问题，这对于摄影师来说是关键所在。如果我们通过决定性的看观察到了这样的瞬间，却没能把握住凝固这一瞬间的拍摄时机，那么也是徒劳。要知道，决定性瞬间往往稍纵即逝，容不得我们迟疑，错过了就不再有。所以，它对于摄影师把握时机、凝固瞬间的能力是一个很大的考验。如何解决这一问题呢？唯有多加拍摄，多加练习，增加自己的经验和娴熟程度，才能在决定性瞬间来临时做到游刃有余。此外，我们需要明确的是，决定性瞬间绝不仅仅只是指动作的最佳状态，尽管许多照片会让我们有这样的感觉，但这只是决定性瞬间比较表象的一个方面，更深刻的阐释则是，决定性瞬间可以在恰到好处中展现一种幽默、睿智的巧合，让观者在画面的巧妙安排中不断地探究和玩味。要做到这一点并不容易，它需要摄影师具备深厚的审美修养，以及洞察事物本质的能力。这不是每一个摄影师都能轻易具备的素质。所以“功夫在画外”，除了掌握摄影技巧之外，我们还需要有摄影之外的更深刻的研究。

联系性的看

说到底，观察就是试图寻找事物之间的联系，并将这种联系通过画面巧妙地展现出来。联系性的看发现趣味，是观察的重要方式。当摄影师能够把看上去毫无联系的事物赋予联系性，以出人意料的组合吸引人们的注意力时，联系性的看就算是得到了充分体现。除了一些极富戏剧性的联系，联系性的看广泛存在于我们的观察之中。在构图中，我们会考虑画面的均衡，会处理主体与陪体，或者环境元素之间的位置、大小等关系，这中间就要运用到联系性的看。

利用人物不同的明暗、性别和画面布局来制造一种神秘的关系，使画面具有丰富的联想空间。将男性的剪影作为前景，与明亮的女性人物在虚实、明暗、大小、完整与割裂间形成丰富的对比效果，增加画面的神秘气息和想象空间。

作品评析：当我们尝试在画面中加入一个神秘的阴影形体时，整个画面氛围或许会变得与众不同，而要让这种不同在画面中产生奇妙的视觉效果，则需要依靠摄影师联系性的想象和观察来赋予画面元素以交流的空间，使其形成一个表达整体。这一点在这幅画面的安排中可见一斑，其中的关系耐人寻味。

整体性的看

我们通过整体来辨识，通过局部来认知。当我们的眼光游走于景色之中时，我们需要寻找一个趣味点来形成画面，吸引观者。这个趣味点在画面的构成中可以称为视觉中心。当我们接受事物的吸引而准备取景构图时，整体性的看就可以帮助摄影师从环境中迅速辨识和把握主体的形态和样貌，并对主体与环境间的关系形成整体判断，在画面构图和空间层次等的处理上提供思考的空间。比如在人像摄影中，对人物进行整体性的观看时，可以帮助摄影师把握住人物的整体形态特征，协调摆姿和肢体情绪，并能够从中发现模特富有表现力的趣味点，从而为摄影师框取内容的范围提供参考——是表现全身人像还是进行脸部特写，是截取身体局部还是拍摄环境人像。不过需要注意的是，整体性的观看是相对的。在一幅以全身人像为主体的画面中，整体性的观看意味着对整个人物和环境的观看；而在一幅脸部特写的画面中，整体性的观看则意味着观看的范围仅限于人物脸部。

此外，对被摄主体的简约化处理非常重要。我们不喜欢杂乱无章、主体不明的画面，所以突出主体、简化画面就是整体性观察的重要任务。要做到简化，就要处理好被摄主体与周围环境之间的关系，良好的关系确立以点元素的形式四散分布时，更加考验我们的整体把控能力，即如何使它们在画面中看上去分布合理、视觉舒适，不至混乱无序。如果画面中有鲜明的线条，那么从线条入手来组织画面是重要的构图线索；如果散点是动态的，如上图中的马群，那么摄影师要有从整体上进行观察的强烈意识，时刻注意点的移动位置、散点的整体分布状态与由线条的分割所形成的基本结构之间的新变化，以及由此而产生的新格局，可能绝佳的结合瞬间就出现在这一系列的变化之中。

局部性的看

局部的魅力总是出人意料，而且它往往也间接彰显了摄影师的关注所在。在这幅画面中，一个眼神的刻画足以让人动情，这在一定程度上可能要比整体表现白马来得更具表达效果。

局部性的看是指摄影师将眼光聚焦于景物的局部和细节，从中寻求趣味点。但是这并不意味着摄影师可以对整体全然不顾，在整体之下的局部性的看可以让摄影师的眼光更加敏锐。因此，整体性的看和局部性的看在整个观察过程中是相互交融、彼此支撑的关系，不能割裂开来。通过取景器，我们可以将局部和细节锁定在画面中，并在无整体（景物和环境本身）干扰的情况下集中精力对局部进行观察和布局。同时，画面当中的局部因为缺失了整体上的信息和情感，所以其具有相对独立的语言空间，也就是说，它可以有脱离整体的截然不同的表现可能，其中就包含一些看上去更为抽象的东西，比如结构性很强的形状、线条、色彩、明暗等，以及富有联想空间的其他内容，比如紧握的双手、个性的文身、张开的嘴唇等。局部的迷人之处就在于吸引和想象。