“能饮一杯无”？白居易的《问刘十九》人人称好，我告诉你为什么

白居易的千古名诗《问刘十九》为何短短20字就能表现出那么美的意境，妙在何处？

---

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无？

关于白居易和他的这首《问刘十九》，赏析文章太多了。

无非就是精练简洁、恬淡深远、言浅情深、回味无穷，重复说这些东西意义不大。

我们要想在说好的基础上，明白它好在哪里，最好就是找个参照物来看。

实际上这首名作是可以这么处理的，因为同为问酒诗，好客的白居易可不止写了一首。笔法、内容相似的作品，同样是五言绝句，白老另有一首《招东邻》，也算佳作，却名声不大。

我们两相比较一下，就能看出为什么《问刘十九》更受大众喜爱，这自然就是它的妙处所在了。

招东邻

小榼二升酒，新簟六尺床。

能来夜话否，池畔欲秋凉。

和《问刘十九》一样，这首五言同样首联对仗，但第二句“簟”字失替出律。注意“榼”是入声字，所以这首诗的首句平仄为“仄仄平平仄”，第二句应该是“平平仄仄平”才对，白居易写得是“平仄仄仄平”，本身失替，平仄也不对仗——但是词意、词性上是对仗的。

《问刘十九》首句“绿蚁新醅酒”，“仄仄平平仄”，对句“红泥小火炉”，“平平仄仄平”，是标准的、工整的平仄、用词对仗。因此吟诵起来更加精致、整饬，从平水韵的音调上来说也更加和谐、高低有致——格律就是起到音韵调整作用的。

不是说非得守格律，但是合律的基本上要更清朗通畅。

从内容上来看，《招东邻》前两句中的两个意象“小榼”、“新簟”，是从物品的形状和新旧两方面切入进行修辞形容，后面的“二升”、“六尺”依旧是对两样物事的细化描写。

《问刘十九》所采用的意象为“绿蚁”、“红泥”，本身用词就带上了颜色，后面的“新醅酒”、“小火炉”则从新旧、大小不同的角度进行意象描写。因此这首作品中两个意象的描写更全面，更精细，能够给读者一个更为完整的想象画面。

“小榼二升酒，新簟六尺床”只是简单的对物件进行描写，当物品附着上颜色，也就为文字附着上了感情——从黑白画面变成了彩电，这感觉就完全不一样吧？

所以，精致、完整、让人沉浸的生动画面，就是《问刘十九》在修辞和意象选择上比《招东邻》更好的地方。

有朋友会说，《招东邻》是为了写“秋凉”，才让画面保持素净。错得远了，《问刘十九》后面的画面远比秋凉更加萧瑟，但是这种颜色明显的反差不但没有破坏意境，反而更好地衬托了诗人的生活情趣。

因为无论是秋凉招东邻，还是冬夜问刘十九，白居易的目的是叫人来陪他喝酒，是为了开心，心情都是舒适、温暖的。

彩电放出来有温度的画面当然就要比黑白画面更有温情。

再看后两句。“能来夜话否，”这句和“能饮一杯无？”从意思上来说是一样的，但是所处位置不同。第三句话没说完，代表着自己要作出回答，所以是“能来夜话否，池畔欲秋凉。”

能不能来和我饮酒夜话啊？池塘边秋意逐渐寒凉了。

这种自问自答的模式，虽然并不是东邻对邀约的回答，但是在客观上完成了整首诗，说明“池畔欲秋凉”是诗人发出邀请的原因。

这也正是不如《问刘十九》的地方所在——把话说尽，其实是绝句，特别是五绝要避免的写作方法。

《招东邻》这种写作方式，并没有问题，但是和《问刘十九》比起来，就略输一筹。

《问刘十九》是采取了把提问放在最后，把悬念留给读者，这其中就为读者留下了想象空间，给了读者思考的余地，一旦读者思考，留白就成功了。所谓“余味无穷，诗意悠悠”，其实都是读者在诗人的思路带领下的自行思考。

在这一方面《问刘十九》就要强太多，同时它第三句“晚来天欲雪”，虽然没有颜色明写，但是“晚”的黑、“雪”的白，都是日常意象，和前面两句的“红”、“绿”做出了巨大的颜色反差，让围炉夜话、煮酒对饮的画面更加温暖，让人向往。

注意“晚来天欲雪”和“池畔欲秋凉”的区别，晚来天欲雪增加了刘十九来喝酒的难度，是末句提问的基础，说明白居易想他来，希望他能克服困难；而池畔欲秋凉是写东邻来了之后能和我一起看到的景色，当然也希望他来共享，但是来的过程就没有难度。没有难度，就没有对刘十九的那种渴望，情感的积累就要低一层次。

假如我是刘十九，我才不会管什么“晚来天欲雪”，一定会风雨兼程地赴约。

这首作品能够超出《招东邻》，成为千古意象之绝，第一是意象丰富精致（颜色、形状、大小），同时安排得极其精巧（画面融合、画面反差）；第二就是文法安排，把提问放在最后，让大家的想象发送出去，而不是像《招东邻》一样收回大家的思绪。

所以我在讲怎么写绝句的时候，说过相对于律诗的“起承转合”，绝句文法更合适的是“起承转放”。

对于字数太少的绝句，第三句、第四句其实都可以是“转”，并不需要“合”回去。同时如果第三句的“转”能够给我们的诗意架设一个基座，再通过最后一句高高地、远远地“放”射出去，让读者的思维跟着飞远，无法落地，这才是最好的绝句创作方法，能够最大可能的留白，调动读者的参与、思考，从而获得情感共鸣。

比如王维的《杂诗》：

君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅著花未？

《山中送别》：

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归？

就都是采用末句发问，重心后移的方式。

当然这也只是五绝的一种写作方式。我们通过《问刘十九》和《招东邻》这两首同样是约酒，同样是白居易的作品，同样是五言绝句的作品做个比较，就能看到差异所在。

首先是《招东邻》的意象描写不如《问刘十九》生动鲜活且精致唯美，然后就是三四句的创作方式不同，造成读者思维发散方向不同。

这两点就决定了白居易这两首作品在读者心中的高下，从流传程度就能看出。

大多数人知道《问刘十九》更好一些，我在这里是尽量分析它为什么要好一些。

知其然也要知其所以然，才能够真正化用成为自己的知识。

我们学习他的写作方式，具体到自己创作的时候如何灵活运用？

第一需要词汇量解决音韵平仄问题，第二就是灵感问题。像它这两诗问句的区别所在，可以说很大程度是在于当时的灵光一闪，不是苦吟能够换来。

如果首首都是《问刘十九》这样的经典，那我们也就不会看到《招东邻》了。

很多诗，其实就是水到渠成，并非刻意为之。

后人只不过择优而读、赏之，并从中找到自己喜欢的方式学习、创作。