欣赏书法总是内行看门道那外行如何看门道

谢谢你的邀请和提问。“书法是外行看热闹，内行看门道。啥叫门道”？您提出的这个问题，其实是书法专业与书法普及的问题。

门道是一个比喻，浅近地说“门道”就是内行意思，就是进什么“门”， 出什么“道”的意思。这是形容工匠艺人们做活的诀窍。

如果不懂这个诀窍，你就不知道这个工匠为什么这么厉害，所以，就会觉得这个工匠那那都太厉害了。

其实，知道诀窍的人，就觉得那是干活人再平常不过的事情了，他应该这样做，但是，还做得不够好。

所以，才有“外行看热闹，内行看门道”的谚语。

书法也是这样，门道太多了，一时看不明白什么门道，就无法准确判断书法的高下。于是，一些非常平庸的书法作品，可能会被认为是顶级大师之作，一些创新之作的书法又可能会被误认为是丑书。

别人欣赏的津津有味，我却毫无兴趣。这是因为欣赏书法确实需要“有门道”。看出了门道当然会津津有味，如果看不出什么门道，就会越欣赏反而越发懵了。

所以，欣赏书法就有一个专业和普及的问题。

例如下面这个书法是郭沫若的夫人于立群先生的一个行书作品，这件作品有一个特点，就是正文是行书，落款是用隶书写的，这是非常少见的。

这个细节如果对外行来说肯定不会在意，但是，自从明代以来的书法艺术作品，无论正文是什么书体，落款一般都用行书。

最特殊的情况，也不过是正文篆书，落款也篆书，正文是楷书，落款也用楷书。

所以，于立群先生的这件行书作品，用隶书落款实属罕见。

如果按照艺术欣赏的规律来说，我们首先要懂得艺术本身的技术成分。这是我们欣赏艺术看门道的基础，也是专业的标志。

任何艺术如果没有技术成分，也就不会有艺术了。

书法的技术成分也是非常丰富的。

例如，以字体而论有真、草、隶篆、行五大字体。

以笔法而论有起笔、行笔、收笔、接笔四大环节；字法有结构36法；章法有“有行有列”和“有行无列”两大基本章法；墨法中有干、湿、浓、淡、清的不同变化；风格中有帖学和碑学两大流派，这就是书法的基本门道。

所谓的看门道，就是看这些基本的技术成分够不够，好不好。

如果把这些门道初步搞清楚了，欣赏任何书法都不会太盲目不靠谱的，也不会无所适从，这就是书法的门道，也是书法的专业基础。

如果你要看书法的门道就不能离了这个谱，没有这个谱真的是看不到书法的门道在哪。

那么，看门道是不是等于“有门道”呢？也就是说，欣赏书法不但要会看，还要自己会写呀？自己不会写怎么知道什么是门道呢？

这个问题又有些不一样了。

比如说，一些书法理论家他们未必写得好，甚至写不出合格的书法作品，但是，他们是懂书法的技术的，所以，他们是会看出书法的门道来的，要不然他们如何研究书法，如何评论书法？

比如说，李白见到怀素的书法，一眼就看懂了门道在哪，大笔一挥，写下一首诗《赠怀素上人草书歌》，李白的这首诗就是欣赏书法的杰出作品，完全是一个会看书法门道的诗人写出来的诗。

再比如说，杜甫的一个外甥叫李潮拿篆书请他评论，杜甫老舅舅看外甥居然有此雅兴喜欢篆书，还写得这么好，大笔一挥也写下一首欣赏书法的名诗《李潮八分小篆歌》。

其实，像诗人李白杜甫他们都不是书法家，但是，他们非常会欣赏书法，杜甫欣赏书法还有名言“书贵瘦硬方通神”。所以，会看书法的门道，不一定非得是会写书法作品的书法家。

那么，书法家是不是就一定会看门道？那也不一定！

按理，书法家懂书法再正常不过的事情。但是，事实却并不是这样的。

我们说，有些书法家由于书法修养不够，他们欣赏书法往往非常偏见，属于自己喜欢的就欣赏，不属于自己喜欢的就贬斥，甚至嗤之以鼻。

这是为什么呢？因为书法的字体流派很多，每一个书法家学习的书法流派和字体又都非常有限，所以，对自己不熟悉的书法风格就会嗤之以鼻。

例如，清代书法家郑板桥的书法独树一帜，但是，有些人斥责他的书法是“野狐禅”。如此没门道的说法，居然是清代文学家袁枚，他批评郑板桥说：“惟书法近学板桥，则殊不必。板桥书法野狐蝉也”。

还有一位书法家杨守敬也说：“板桥行楷，冬心分隶，皆不受前人束缚，自辟蹊径。然以为后学师范，或堕魔道”。

可是现代书法家启功先生却说郑板桥的书法是“形丑神不丑”。

你看看，同样是一个郑板桥，都是很厉害的学者欣赏评论，袁枚杨守敬与启功的评价就很不一样。

这不是他们没有学问，也不是他们不会看门道，而是书法的门道太多了，一不小心真的会看不出来的。

那么，书法的门道真的很神秘吗？其实一点也不神秘，只因为每一个人都有自己的审美尺度，也都有自己的审美局限。

所以，我们也就不要太在意对书法的欣赏，每一个人都有自己的欣赏兴趣和感受。

那么，这里就引出一个问题，我们经常说“内行看门道，外行看热闹”，可是我们上面举例的都是内行，也不一定看出门道来，又怎么解释呢？

这就是我最后要说的话题，内行是相对的，外行也是相对的。

当然，也有绝对的内行和绝对的外行。

对于绝对的外行，只要喜欢欣赏书法，尽管不专业，但是，同样可以去大胆欣赏书法，就算是凑个热闹，也值得欢迎批评指正。

欣赏书法的人越多，说明书法的吸引力越大。如果一个书法展览人来人往熙熙攘攘的好呢？还是只有几个内行冷冷清清，凄凄惨惨戚戚地欣赏好呢？

人来人往熙熙攘攘，肯定有很多不专业的人也在欣赏书法，他们肯定是来“看热闹”的，但是，有这个人气，就是对书法的热爱和支持，我们应该学会保护和支持这些喜欢书法的大众。

尽管他们不一定看得出书法的门道在哪里，但是，与专业书法家一起欣赏多了，他们也会欣赏书法的门道在哪的。

内行看门道外行看热闹，这句话是没有错的。但是，我们千万不要认为只有自己是内行，才配欣赏书法，别人不是内行就不配欣赏书法，这种思想万万要不得，不但把自己孤立在一个小圈子了，也脱离大众普及书法，这不是一个书法家，或者书法爱好者的优良品质。

如果我们遇到喜欢书法的朋友，尽量普及书法知识给大众，才是一个书法家应有的责任和美德。