移植吴齐体系的山水

在我们昌本硕源进行中，移植花鸟画的工作已经有所进展。从各种荷花的画法风格，我们在油画上仿了吴昌硕、齐白石、八大山人、徐渭、王雪涛、崔子范、张大千、刘海粟，等人的荷花图。主要是移植了国画墨色的表达、晕染、泼墨、泼彩，等等手法。对于各位大师的配色系统，也有了对应的油画表达。不过，荷花的画法主要涉及的是墨色渲染。笔法的方面，还有待从其他主题上学习吴齐体系。特别是吴昌硕的笔法，因为他把石鼓文的书法用到画上，所以要移植吴昌硕的画，需要格外地努力。

仔细地读画之后，感觉吴昌硕的山水比较多地反映了他的书法用笔。“直从书法演画法”，“以作书之法作画”。吴昌硕的山水较少用色。基本上是墨线勾勒。而且他喜欢用长线条，不大用短线条皴。不太讲究景色的奇巧，也不借助颜色的补充。

因此移植吴昌硕的山水，可能是最难的一块。这意味着必须用线条而不是色块来画山水，也要用书法做画。这是要求最高的。

移植的目标就是在油画中也树立一种以书法线条画山水的范。

齐白石的山水，也是有很大的革新的。或者说是更大的革新。他的山水有一类是只用色块，不用线条。吴昌硕的山水里有时候在背景中也有这种画法，只是画的一小部分。齐白石是用作主体画法。

他的画法在当时没有得到好评。齐白石曾经写道：“吾画山水，时流诽之，故余几绝笔。”

感觉齐白石的画法从国画技巧上讲是特别简单，因此后人如果学，则无可学。他的学生中只有李可染，后来用墨色画满画面的画法，是一种套用齐白石画法的革新。

不过从移植到油画上去的角度，齐白石的画法和李可染的画法，都是非常适合移植的。

因此我们先把齐白石和李可染的画法，移植到油画上。由于油画颜料的特性，我们发现齐白石和李可染山水画法在油画上可以产生很多新的肌理效果。