关于速写派的若干公开问题

我们使用绘画分析的方法，归纳分离出人像画的“速写派”，其源头我们认为是法国画家埃德加.德加。

但是这个分类还有一些学术上的问题，我们把这些写出来，供艺术史的研究者们参考。这些问题我们未必有精力去细究，但是我们认为“速写派”是一个非常值得发掘的流派，我们新东方主义油画的人物画就是以速写派作为一个基线，同时以国画的人物画画法，特别是关良，叶浅予，丰子恺等人的简约画法，作为另一条基线，进行探索。

我们提出的这些问题并不需要立刻有答案，只是一种好奇心的追问。这些问题一时没有答案不会妨碍我们新东方主义油画的人物画探索。
问题1：西方绘画有没有“素描”和“速写”的区分？

从词汇学上我们已经考究过，西方的绘画教科书籍，英语往往都叫“Figure Drawing"。也就是并不是两个明确不同的叫法。

我们新东方主义油画的观点是认为中国画界有不同的叫法，有一种叫“素描”，另一种叫“速写”。相应地，我们把油画人物画分为四个流派，即照相主义，素描主义，速写主义，变形主义。

西方对于素描和速写，究竟有没有明确的区分？这是第一个公开问题。

问题2：从我们看得到的有限的资料，我们觉得德加是第一个长期的以速写风格画油画人物的画家。他的老师，或者说是精神导师，是安格尔。安格尔是标准的素描派。所以我们认为德加是自己创造了速写派的画法。德加参加了莫奈他们的印象派团体，一样具有一种逆势博弈学院派绘画的动机，所以德加创立自己的特殊画法，是符合他与印象派一起活动的经历的。

问题是德加是不是明确认识到自己的画法与素描派画法的不同？他又是怎样表述自己的不同的画法的？有的画家自己不表述自己的绘画思想，就是画画，不讲理念。我们没有读过德加的著作，所以我们无从判断德加自己是怎么表述的。

所以第二个问题是德加怎么表述自己的速写派画法？

问题3：我们认为德加是因为写生芭蕾舞者，搜集创作素材，所以开始大量速写芭蕾舞者的。一开始他参加1874年第一次印象派画展是那幅《舞蹈课》是标准的素描派作品。后来他越来越多的芭蕾舞者的作品明显的是写生中用色粉上色的。这种写生的画后来也作为正式的作品了。问题是他自己是不是把写生风格作为一种创新，作为一种与素描风格竞争的独立风格？

所以第三个问题是德加有没有把自己的速写风格正式加以确认。

比如印象派，他们本来是没有自己的画派名称的。第一次展览后人们对他们非议如潮，讥笑他们是“仅仅印象而已”。后来逐渐的他们接受这个名称，叫自己“印象派”。所以画家未必会对自己的独特风格加以确认。

我们已经考证出其他一些画家，比如莫奈，塞尚，都画过速写派的人像。我们会整理一下之后，予以记录。