油画与印章

国画是带印章的。绝大多数国画都有印章。有落款章和闲章。诗书画印，是连在一起的。吴昌硕，就是四样俱佳。

油画是西方的艺术，据说是14世纪蛋彩画发展起来的。而中国画起源应早于汉代，就是公元前大概几百年之先。前后可能有至少千年的时间差。

中国人学油画，应该是1900年清末民初之际。画了100多年的时间，学习人家600年的积累，消化的差不多了。

西方没有印鉴的传统，所以画上是签名而不盖印。另外中国的印泥也是很绝的，平时不干，盖在宣纸上不潆而且很快就吸收了，不会抹掉。这点油画颜料也好丙烯颜料也好，都不能拿来做印泥。所以印章无法直接在画布上用。所以有个别画家在油画上留印，都是手绘。

有个别有想法的西方大师，也是尝试过在画上用手绘印鉴签名的。比如纳比派的博纳尔，至少有一幅作品带有一枚手绘印鉴。而埃贡.席勒，就更多了。

我一直以来是用手绘印鉴，在油画上留印。但是都是用笔画上去的。清明去杭州写生，在靠近湖边的一条街上看到几十枚做在墙上的印鉴，好像是谭振飞的作品，就拍照留下来。

今日画的一件荷花图，画完之后，想起那些印章中，有“曲院风荷”一枚，切题。所以就在左上角，用刮刀刻了一个印章。

应该说与画面还是契合的。就是本文的图。

以前从来没有刻过印章。这次体会下来，觉得趣味盎然。虽然在丙烯颜料上刻，肯定不会像石头上那么硬，但是还是有点硬度的，刀势的把握并不是那么简单。颜料可以覆盖可以修改，刻的不好可以推倒重来，所以是简单了许多。但是毕竟是一种镌刻，不同于用笔手绘。

一枚“曲院风荷”刻下来，感觉刮刀的手法又有了新的体会，特别是刀尖的使用，以前没有留意过。悟出不断镌刻的话，今后会影响到自己的笔法和刀法。

由此也推理出吴昌硕的画“富有金石气”，可能就是他从10岁就学习篆刻，大气所成，所以尽遣笔端。

这么一想，油画上不刻章，实在是可惜了。