青铜境的鉴定技巧：教你看懂青铜境

　　铜镜的质地晶莹，先得水银沾染，年久入骨，满背水银，千古亮白，称为银背;如果先受血水秽污、再受水银侵入，则其铜质复杂，色如铅，年远色滞，称为铅背;还有半水银半青绿朱砂堆的，先受血肉秽腐，一部分日久酿成青绿，一部分干净的，又染水银，所以镜背有两种颜色。铜镜以银背为上品，铅背次之，青绿又次之。如果铅背埋土年远，颜色变为纯黑，则称黑漆背，此价尤其高，但这种颜色也较易伪作。

　　用红铜;春秋战国时，铜色黑中显微红;汉唐镜使用高锡青铜，铜质银白，质地紧密，较重，多为深灰或泛绿;隋唐黑褐、银白、翠绿兼有;宋以后采用低锡青铜，含锡量明显减少，含铅量增多，锌的比例也加大，因此铜质黄中闪白或黄中闪红。金代铜镜一般比宋代镜铜质略泛黄;元为纯黄铜;明清宫廷铜镜虽是黄铜质地，但明代镜黄中闪白，清代镜是黄铜质。真品铜镜在制作时加入一定比例的铅，故而分量较重，捧之有压手之感。

　　随着青铜时代的发展，冶铸业日趋发达，洛阳偃师二里头遗址、殷商贵 族墓中均发现早期铜镜，那时却只有少数王室、高 级贵 族才可能拥有，贫民百姓无缘享用。商周时期铜器铸造十分发达，出土的铜镜数目却很少，相比较而言，早期铜镜铸技较差，纹饰古朴简单，远不如同时期青铜礼器那样浑厚、纹饰那样神秘繁缛、数量那样众多，铜镜发展滞后于青铜礼器的进步。

　　在收藏界存在这样一个共识：真正的收藏佳品，必然是具有很高的艺术性和历史意义，而铜镜正是兼具了艺术价值和人文内涵。

　　战国时期的铜镜多为弦纹小钮、素卷缘、薄胎体，镜背纹饰刻画纤细，并多有底纹。而汉镜多为半球形钮，主纹突出，无底纹，宽平缘，镜体厚重。四乳四弧纹镜具有战国镜的遗风，又兼具汉初铜镜的特点，应为过渡期的西汉早期铜镜。

　　目前，国内战国铜镜的品拍卖成 交价多在30万至60万元间，少数精品破百万元，中档品价格多在10万元至30万元，品相上佳的普通品也要数万元。在古玩市场其价格比起唐镜有过之而无不及，但是在中上游区间，仍有10万—20万元左右上升空间。由此可见，从投资角度来说，战国镜无疑是古镜收藏中的潜力股，而唐镜当然是绩优股，汉镜则是稳中求胜的长跑型选手。

　　中国古代铜镜纹饰普遍采用线条式、浮雕式表现手法，规则布局。内容也大致经历了由几何纹——植物纹——动物纹——人物故事纹饰的发展之路，从抽象到形象，从拘谨呆板，到生动活泼。唐代铜镜达到了装饰艺术的顶峰，并形成了自 由、写实无构图规则限制的新格局;宋代铜镜中一些流露精致纤细文人气质的缠枝花卉等图案，金元之际难以为继，而线条粗犷、生命力旺盛的民间艺术，则被后世广泛传承。从铜镜纹饰的演变不难领略中华民族工艺的审美历程。