【大千艺术】张大千书画拍卖集成——1923年作品

张大千(1899～1983年)，原名正权，后改名爰(yuán)，字季爰，号大千，别号大千居士、下里巴人，斋名大风堂。

张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。

上世纪30年代，他曾两度执教于南京大学（时称中央大学），担任艺术系教授。他在亚、欧、美举办了大量画展，蜚声国际，被誉为“当今最负盛名之国画大师”

携琴观瀑图 1923年作

136×67.5cm

题识：万山重迭乱松中，时听涛声吼碧空。策杖崖前闲立处，远峰掩映夕阳红。癸亥立夏前二日，橅清湘老人画法。蜀人大千爰。

钤印：大千大利（白文）、内江张爰爱（朱文）、大风堂（白文）。

张大千先生此作可谓初得石涛之神韵，以两株古松为近景，打破了远景一色虚白的平静，活跃了画面的墨色层次，屹立于悬崖之上，枝干倾斜取势，盘曲瘦硬，松针细长，出笔挺劲。近坡古松一侧，高士携童子坐山望川，林间觅诗，默不作声。此时山中岁月已然远离尘嚣，唯有风鸣秋籁，怀古思幽。大千此作较之石涛更多一种空灵秀逸的神韵，描绘了一个山林隐逸的理想去处，令人游目骋怀。

画中构图布置为了突显山石峻壑陡峭的质感，用侧笔直皴或斧劈皴法；烟霞峰远山以淡墨苍润之枯笔皴擦而出，笔笔见地；设色以花青调墨为主，点缀浅赭，使得全画辉映着色调清俊明快的美感，含有文人画的清疏淡逸格调。全图笔致奔放洒脱、痛快淋漓，如入清新绝俗之境，透出一股出尘脱俗之气。

松桐蕉梅 1923年作

150×40cm×4

题识：有人独对芭蕉坐，因为春愁不放心。六如居士本。解得周三月，梅花自有春。如何千古士，不谙夏建寅。髯师写松身，先以澹墨涂之，然后以浓墨用篆隶笔钩勒，遂成朴茂。古人无此，盖创法也。仿为大可学长兄雅教，癸亥，弟爰。天河入户低，初月波中上。空翠润琴徽，竹露侵虚幌。复堂老人师青藤者。

钤印：张季、大千、季爰之印

2011年北京盈时国际拍卖有限公司以1380000价格成交

这一堂四屏画，乃张大千早年手笔，画于癸亥年（1923），四屏依次为梅、蕉、桐、松，象征春、夏、秋、冬，寓意四季。每屏上均有大千题跋。由”松”上题跋可知，大千之师曾熙（髯师），自创松的画法，先以淡墨涂，后以浓墨用篆隶笔钩勒，大千仿此笔法赠与同门朱大可学长兄。再观这四屏画上所有题跋，诸如”六如居士本”（蕉），”复堂老人师青藤者”（桐），这些作品正是大千早期仿古之作，（”六如居士”即唐寅，”复堂”即李鳝，”青藤”即徐渭）。此四条屏是张大千二十五岁所作，用笔简疏，但画面流露出清逸豪放的气息，此时，张大千随曾农髯、李梅庵先生学习诗文、绘画，极早地呈现出对艺术的天赋和敏感。

五瑞图 1923年作

109.5×43cm

题识：癸亥（1923年）五日仿石涛和尚画法，奉少白老长兄清玩。大千弟爰时闲客虎林。五瑞图。戊子（1948年）五月五日重画枇杷大蒜并题，大千居士张爰。

钤印：张押、张季爰印、张爰私印、大千居士

我国民间历来有把农历五月称为“毒月”，有把五月初五叫作“毒日”的说法。在古人看来，五月是个多灾多难的月份，蚊虫孳生，百毒活跃。特别是其中的“五毒”，蛇、蜈蚣、蝎子、蜥蜴、癞蛤蟆等更是令人望而生畏。为了对付这五种毒物，古人费尽心思找到了菖蒲、艾草、石榴花、蒜头、龙船花五种植物，合称“天中五端”。此画为张大千旧画重绘之作，癸亥（1923）仿石涛清新俊逸画风，书法遒劲中稍显稚嫩，但不难看出早期张大千在绘画中的深厚基础和仿古能力。戊子（1948）年重画枇杷、大蒜，笔法简练纯熟，敷色雅丽、相得益彰。

花卉 卷 1923年作

30×323.5cm

钤印：大千、张爰

款识：癸亥二月写于小太平庵。越九年壬申十二月重加点染于大风堂下，大千居士张爰。

花果草虫 1923年作

96×33cm

钤印：季爰之印、大千、齐白石

款识：癸亥五日仿石涛和尚画法，奉少白老

长兄清玩。大千弟爰时同客虎林。

齐白石补虫。

无尽藏 1923年作

30×132cm

款识：无尽藏。

曼倩同门兄尝欲以此三字乞文洁公书，因循未果。今复举以嘱爰，爰廼大窘，强而作此，生手木彊，不足应命。它日少有所进，当更书之，曼兄当能谅我也。

癸亥四月。学弟爰书记。

钤印：季爰之印、大千