历朝历代瓷器连载，巅峰过后，后乾隆时代的官窑瓷器

嘉庆帝是乾隆的第十五子，他心地善良，心广体胖，对腐败深恶痛绝，在位期间干掉了和珅，时谓“和珅跌倒，嘉庆吃饱”。不过，正是由于嘉庆的善良本性，导致他在一些列重大决策上的优柔寡断。乾隆帝晚年的好大喜功，加深了康乾盛世表面下的社会矛盾，尤其是整个朝廷系统的腐败和白莲教起义，嘉庆帝面对这些矛盾，都着手应对，但是心有余而力不足。嘉庆帝之前是康乾盛世，嘉庆帝之后是鸦片战争，嘉庆一朝，走完了清朝迈向万劫不复之境的关键几步。

乾隆晚期，宠信和珅，和珅巨贪，加之乾隆好大喜功，到达嘉庆一朝，已经是国库空虚，为了节省开支，朝廷已不再向景德镇御窑厂派遣专门的督陶官，而改由地方官兼管。这就直接导致御窑厂的经费大为缩减，御窑厂不得不开始吃老本，几无创新，许多昂贵的瓷器不再烧造。嘉庆后期，瓷器以日用瓷、粗瓷为主，用于欣赏把玩的陈设瓷逐渐减少。瓷器的质量和艺术水准，都远逊于乾隆时期。青花折枝花果纹蒜头瓶高28厘米，口径3.7厘米，足径8.6厘米

瓶口内敛，呈蒜头状，直颈，溜肩，垂腹，圈足外撇。腹部主题图案绘6组折枝花果纹，辅以回纹、缠枝花卉、如意纹、莲瓣纹及海水纹。纹饰布局疏密有致，青花艳丽，画工精细。足内有青花篆书“大清嘉庆年制”六字款。此瓶造型优美，纹饰画法与乾隆朝青花蒜头瓶颇为近似，是嘉庆早期青花瓷中的优秀作品。青花云龙纹螭耳瓶清嘉庆，高25厘米，口径6.5厘米，足径7厘米

瓶撇口，直颈，溜肩，长圆腹，圈足。颈的两侧对称置螭耳。内施白釉，外壁绘青花云龙纹，辅以如意云头纹、海水纹、圈点纹等边饰。圈足内施白釉。外底署青花篆书“大清嘉庆年制”三行六字款。瓶上的蛟龙体态矫健，穿行在海水上面的火云之中，给人以凶猛剽悍的视觉感受。嘉庆青花的纹饰题材丰富，受乾隆青花的影响甚为明显。绘画技巧上，随形变化，笔法纤细流畅，构图由繁缛逐渐变为疏朗，工笔多于写意。此瓶上龙的形态体现了乾隆朝向嘉庆朝转变时期的装饰风格。“懋勤殿”款龙纹印盒通高7.7厘米，口径22.5厘米，足径14.5厘米

印盒扁圆形，子母口，圈足。盖面及器壁淡描青花祥云纹为地，其上各绘两条金彩五爪行龙飞腾于云海之间。底足内施白釉，书“大清嘉庆年制”青花三行六字篆书款。盒盖面正中金彩方框内署“懋勤殿”金彩三字。“懋勤殿”位于紫禁城内乾清宫西庑，殿名取其懋学勤政之意，其中藏贮图书典籍。清沿明制，凡图书翰墨之具皆贮于此。此件印盒即为当时殿内所陈设的御用文具，至今盒内还残存有当时用过的朱砂印泥。黄地粉彩勾莲开光“万寿无疆”碗高8.1厘米，口径18.2厘米，足径7.4厘米

碗撇口，深弧腹，圈足。里白釉，外壁黄地上绘粉红、绿、白三色勾莲纹，四个圆形开光内分别书蓝料“万”、“寿”、“无”、“疆”四字，圈足底部书红彩“大清嘉庆年制” 三行六字篆书款。缠枝莲纹始见于唐代，是佛教艺术影响的结果，从唐代开始缠枝莲纹在官式建筑、工艺品制造中一直流行。自宋代开始，一种变相的勾莲纹（或称为宝相花纹）出现并流行，此碗上的粉彩勾莲纹样就属于宝相花一类，是清代御窑瓷器上常见的官式纹样之一。和乾隆时期的同类器物相比，此碗纹饰纤细而拘谨，构图较为呆板，有明显的嘉庆朝瓷器特征。斗彩瓜蝶纹瓶高36厘米，口径8厘米，足径10.5厘米

瓶撇口，长颈，圆腹，圈足。通体斗彩绘缠枝瓜蝶纹。圈足内施白釉。外底署青花篆书“大清嘉庆年制”三行六字款。瓜蝶纹取自“瓜瓞”的谐音，《诗经》里有“绵绵瓜瓞，民之初生，自土沮漆”的句子，因为瓜初生常小，但其蔓不绝，至末而后大也，所以用“瓜瓞”比喻子孙繁衍，相继不绝。红彩云龙盅通高4.7厘米，口径6厘米，底径2.8厘米

盅敞口，圈足。外壁以釉上红彩描绘舞动的云龙与海水，口沿与圈足处各饰两道青花弦纹。底部书 “大清嘉庆年制”青花篆书六字款。此盅仿清康熙器形烧制，曲线流畅，器形优美，所绘云龙线条一丝不苟，为一件清代后期官窑制作的精美的酒具。粉彩籁瓜纹碗高5.9厘米，口径11.0厘米，足径4.5厘米

碗内外及圈足以内均施白釉，自外壁向内壁以粉彩描绘过枝籁瓜、竹子。图案枝叶相属、不间断，俗称“过枝花”。碗内外图案空白处各绘一只蝴蝶。外底署青花篆体“大清嘉庆年制”六字三行款。粉彩耕织图碗

粉彩御制诗茶壶

油红地五彩描金婴戏图碗

碗敞口，口下渐敛，弧壁，圈足。外壁绘五彩描金婴戏图，衬以红地。一群在栏杆、山石、花草、树木之间玩耍的童子千姿百态，场面热烈活跃。碗内施白釉，底足内青花篆书“大清嘉庆年制”六字款。嘉庆朝承袭了乾隆时期的制瓷工艺，此时的景德镇御窑厂继续生产御用瓷器。此碗色彩鲜艳，图饰活泼，红色地更衬托出婴戏图的热闹气氛。黄地粉彩云龙帽筒

粉彩龙凤穿牡丹纹双耳瓶高25.5厘米，口径9.3厘米，足径9.4厘米

瓶撇口，束颈，长圆腹渐敛，圈足。肩部对称置红釉描金螭龙耳。瓶外壁主体绘粉彩龙凤穿牡丹花纹，以宝相花纹、如意云头纹、变形仰莲瓣纹为边饰。圈足内施白釉，署青花篆书“大清嘉庆年制”三行六字款。 此瓶造型规整，设色艳丽，是一件颇能体现嘉庆官窑粉彩瓷器制作水平的佳作。红地粉彩缠枝莲福寿纹卧足杯尺寸：直径 7.4cm

珊瑚红描金缠枝莲纹菊瓣盘尺寸：直径17.7cm

窑变釉贯耳瓶尺寸：高30.3cm

粉彩福禄万代烟壶尺寸：高 7cm

粉彩百花不露地杯一对尺寸：直径8.2cm

江西十景套杯五件尺寸：直径6.5cm

青花三清诗文茶碗尺寸： 直径10.8cm

松石绿地粉彩吉庆有余进宝图双螭耳大瓶尺 寸： 高76cm

粉彩是清代彩瓷品种之一，创烧于康熙年间，雍正、乾隆朝盛行，雍正粉彩器以柔丽淡雅而名重一时，乾隆粉彩器则以色彩浓艳明丽，纹饰繁缛而闻名，尽显御用器的奢靡之风。许之衡《饮流斋说瓷》评价乾隆瓷器有： “至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工”的感叹。嘉庆瓷器沿袭乾隆时期的旧制，造型创新式样少，纹饰多采用传统寓意吉庆的图案，绘制技法工笔多于写意，掩其款识，难以辨别。福寿吉庆纹饰流行于清乾隆时期，以各种色釉为地，多粉彩描绘，纹饰布局繁密，图案化装饰的艺术风格特征，乾隆以后各朝得到继承。颈部所绘蝠谐音“福”、鱼谐音“余”、戟罄谐音“吉”、“庆”，故有“吉庆有余”的寓意。纯净莹润的绿釉色地与色彩雅致的粉彩花纹相配，极富艺术感染力。蓝地金彩万福连连纹蒜头瓶尺 寸： 高28.5cm×2

蓝地之上金彩满绘，口沿下方对称绘西藩莲和花卉纹配以圈草纹一周，并以双圈金线将肩同颈部分分开层次，颈部绘象形蝙蚨衔磬，寓意吉庆有余。清康熙时期从欧洲引进洋彩工艺，使得传统的金彩工艺得到了革新，到了清乾隆时期，金彩工艺运用更是如火纯青，一直延续至嘉庆时期。此对嘉庆时期佳作，是宫廷陈设之用，可见于宫中多宝格内，历经几百年，品相全美，实属不易，应为传世孤品。