中年男人的爽文，是对生活的对抗
《小人物》的剧情绝对算的上是乏善可陈。
男主角哈奇和无数遭遇中年危机的男人一样，沉闷、无趣、不敢犯错，对他来说，能和家人吃一顿温馨的晚餐，早上能赶上垃圾车收垃圾，就是他最大的愿望。
然而命运不会放过他。
某天夜里，两个小偷闯进哈奇家里，为了避免引起冲突，哈奇没有做任何的反击。
结果因为这件事，儿子对他失望，老婆故意疏远他，甚至连他的邻居都嘲笑他不够男人，生活越加的糟糕。
因为这件事，哈奇内心深处的某些秘密开始觉醒，面对他人的欺压，他开始反击。
原来哈奇曾经是某神秘组织的“清道夫”，然而为了回归平凡人的生活，他甩下一堆问题离开组织，为了能够保持普通人的生活，他矫枉过正的回避暴力冲突，生怕自己会泄露一点线索。
但是没想到这种彻底“龟缩”的生活，不但引起了家人的不满，还让自己也越来越难受。
在反击之后，哈奇的心里舒服了点，可是他曾经的仇家立刻就闻到了他的味道，循着线索找了过来。
为了保护家人，哈奇重回状态，与仇家展开殊死对决。
这个剧情会让人不断的想到《暴力史》《疾速追杀》《真实的谎言》等影片，是非常典型的动作片套路，剧情简单到多说一点都会剧透，但说透了又没什么可透的地步。
因此这类动作类型片，比的就是对大环境的设定，和对细节的创新。
而《小人物》这部电影有三大保障：
第一个是《疾速追杀》的动作监制大卫·莱齐的参与。
《疾速追杀》是近几年全球最成功的动作片。
接近写实的枪战场面，带着浓烈西部片色彩的复仇故事，酷炫的高速剪辑，带有节奏的动作场景，以及背后庞大又神秘的世界观，再加上基努·里维斯这位全球男神的精彩演绎，基本上让所有影迷沦陷。
这个系列的动作片的成功离不开动作团队的设计和表现，也让使用这个团队的电影有了金字招牌的保证。
第二个是《硬核亨利》的导演伊利亚·奈舒勒。
虽然这位80后导演只有一部《硬核亨利》，但这部电影的实验性、创新性、精彩程度和导演功力，都得到了充分的展示。
几乎没有人可以否认，伊利亚是一个可以创造奇迹的动作片导演。
如果说《疾速追杀》的动作团队负责动作质量，那么伊利亚就是负责把动作场景放在最令人意想不到的镜头里，给观众最大程度的视觉冲击。
第三个保障是男主角鲍勃·奥登科克。
鲍勃87年就入行，在美国知名综艺《周六夜现场》里当编剧和演员，之后又在各种电影电视里当配角。
其貌不扬的鲍勃一直到02年才主演了第一部电影，但是没有激起什么水花，之后又是漫长的龙套、客串、配角生涯，一直到2009年的《绝命毒师》第二季，他的一句“don't call 911.better call saul”才让他彻底走红。
律师索尔这个角色让他大放异彩，精湛的演技让这个游走黑白两道的小人物成了完全不输给毒师老白的亮点。
甚至在《绝命毒师》还没完结的时候，电视台就在策划拍关于索尔的衍生剧集《风骚律师》了。
目前《风骚律师》前五季在豆瓣平均分数在9.5分之上，第五季更是达到惊人的9.7分。
而鲍勃也成了炙手可热的中年男演员。
在去年的超级碗上，《小人物》放出第一版预告片，当鲍勃的脸出现的那一刻，全场爆发了此起彼伏的欢呼声，而当同为《绝命毒师》和《风骚律师》中的演员“老迈克”出现在预告片中时，全场又再次响起了震耳欲聋的欢呼声，可见这个系列的作品有多火爆。
作为编剧出身的鲍勃，对于剧本的鉴别能力非比寻常。
在他爆红之后，他并没有疯狂接片，而是经过了好几年，才接了这么一部看起来似乎没什么特别的动作片，鲍勃甚至为了这部影片持续了两年的身体特训。
这对于不是动作片出身的他来说，似乎不是最优的选择。
然而谁也没想到的是，这部影片真的“炸”了。
虽然是一个俗套的动作片套路，但其实综合这几年的爆款动作片来看，动作片逐渐在走向一个奇怪的分支----中年男子复仇系。
比如早几年的《飓风营救》系列，这几年的《疾速追杀》系列等。
但当我们仔细思考的时候却有了新的疑问：
中年男子到底在向谁复仇？
是绑匪吗？不，绑匪根本不够打。
是黑帮吗？不，黑帮根本不够看。
是杀手吗？不，杀手基本没得杀。
俗话说，真正的敌人不是眼前的敌人，而是内心的敌人。
这些中年男子的敌人往往都在自己的心里。
每当这些影片结束的时候，真正的重点不是反派被杀光了，而是这些原本沉闷、乏味、无聊、油腻又毫无魅力的中年男子，突然帅气了起来。
那些曾经的潇洒，曾经的阳刚，曾经的不屑一顾，曾经的邪魅一笑，曾经的轻佻狂狷，在这一刻他们黄晓明附体，龙王再生，歪嘴一笑，倾倒众生。
就像《小人物》中的哈奇。
他自称自己的怯懦是一种矫枉过正。
他的理由很充分：因为要保护家人，所以不能露馅，所以面对所有的冲突，都要选择回避。
然而这世界不是他想回避就可以回避的。
影片开头也使用了一组非常机械化的重复镜头，展现生活的单调乏味，与之后飞起来的镜头运用形成对比，表达了这个男人对生活的抗争。
哈奇躲掉的是小偷的暴力，但迎来的是警察的嘲笑，儿子的摇头，妻子的疏远，还有邻居主动上来说“要是小偷来的我家就好了，我就可以给他们点颜色看看”。
其实这里的“暴力”又何尝不是来自社会的压力？
中年男人被工作和人际关系压垮的自信和自尊，往往也伴随着流逝的少年心气。
他们又何尝没想过，自己年轻的时候，也梦想着仗剑走天涯，千里走单骑。
他们的偶像从超人、蝙蝠侠、迈克·乔丹，变成了马云、张一鸣、罗辑思维。
他们解决问题的方式，从拳头变成了口头，口头变成了埋头。
他们羡慕爽文里的韦小宝、项少龙、龙傲天，但他们知道现在更应该关掉爽文，去面对房贷、车贷、学区房。
当他们忙完一周好不容易熬到周末，抽出点时间去看电影，那些文艺的、痛苦的、鸡汤的、矫情的、甚至喜剧的，都很难让他们憋闷的内心得到释放。
唯独那些充满了直接而干脆的暴力、血肉、骨裂、枪火、爆炸的动作片，才最能够激起他们最原始的破坏欲，跟随着电影里的主角一起，轰轰烈烈的干翻全世界！
《小人物》证明了动作片这个古老而明确的门类，绝对不是简单的无脑暴力，而是一种符合观众心理预期的传统艺术。
当拳脚像舞蹈一样飞舞，当枪火像鼓点一样轰鸣，当爆炸像烟火一样绚烂，动作电影就不再是一部模式化的类型片，而是至死都是中二少年的男人们的终极童话。
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