步摇的前世今生

步摇，古代流传下来的首饰，因“上有垂珠，步则动摇也”，故名步摇。步摇起源于两汉，吸收西域地区步摇雏形而创新，而后发展成步摇，对中国头饰产生了深远影响，乃至日本、朝鲜等地也受到了这种影响。

步摇为何物？步摇为簪，既然为簪，必然与簪有联系。簪子用于固定头发，同时又有装饰作用，两者极具相似性，步摇是簪子的一种，步摇以簪的形态冠之饰品，比簪子更靓丽。步摇步摇，故名思义，步动则遥，步摇与簪最多的区别“摇”，簪子无垂下的装饰物，步摇上有垂珠，行动处摇曳生姿，灵动逼人。

步摇是簪子的改良版，为何会出现这种改良呢？两者用途皆有固发美观之效，但簪子款式简单，更适用于各种发型，所以“实用”不是步摇出现的原因。那么就剩下美观了，确实步摇挽在头上，行时垂珠荡漾，似泛起层层涟漪，极富美感。美观倒不是步摇出现的唯一原因。

步摇出现在汉，据说是吸收西域头饰得到的灵感，可是豪放的西域风格和汉朝的温婉贤淑很不搭，而且西域多披发，簪子没多大用途，与步摇最具相似的大概是垂珠额饰，汉人把额饰上的垂珠融入到簪子中，形成“上有垂珠”的步摇。

步摇有了珠子更加美观了，但和随处可佩戴的簪子相比却不易佩戴。

汉朝喜爱披发不束冠，用发带或簪子固定下方头发，此种束发方式在古画中可窥见一斑，汉武帝出行时身旁的婢女皆是披发，末端头发用发带拢在一起。步摇尾部累赘，如果用步摇束这种发型十分不便捷。鉴于步摇这种好看又好用的发簪才发展，最先享受的肯定是贵族阶级，恰巧步摇自汉以后流入民间，所以汉朝时步摇只在贵族阶级流行。贵族女子的发型比宫女的发型复杂，虽是披发，披发之余加了发髻，汉朝的发髻多挽在脑后，款式不多，多数只有一个髻。这个髻是关键，髻就是步摇的安置点。从概率来讲，只有发髻才可以用步摇，因为除了这个髻之外，头上几乎没有可以容纳步摇的地方。

汉朝的步摇，“上有垂珠”出自东汉末年刘熙所著书《释名》，不论珠是金属的还是珍珠，在当时制作工艺有限，想到达后世的长流苏是比较困难的事，所以汉朝步摇为短步摇的可能性较大。其二，服饰限制，汉朝曲裾，齐腰裙，在腰至膝盖处缠曲裾，行动不便，走时迈小步。其三，大致与第二点原因相同，古人注重仪态，疾步显然不适合，“行动处似弱柳扶风”才是古人行走的正确打开方式。一件饰品越重在行动时越不易摆动，长步摇重量大，曲裾的小步很难带动步摇晃动，而短步摇晃动弧度大，符合“步动则摇”。综上，汉朝的步摇为短步摇的可能性很大。

魏晋时期，没有实物能支持魏晋的形制，服饰、头饰在魏晋是一个断节的时代，唯一有依据的是晋襦，晋襦所配发型与汉朝有所不同，头发挽起来的居多，束发呈冠。在晋朝时期出现了一种步摇冠，辽宁省博物馆搜藏了一顶花树状步摇，呈发冠状，其型夸张如树开花，制作精美。最重要的信息是:晋朝时，冠状步摇已出现且制作工艺十分成熟。

唐朝的步摇有很大的改变，而改变是由发型的改变而引起的。唐朝发型有云髻、丫髻、螺髻、双垂髻、乌蛮髻、三角髻、峨髻等近百种，它们最大的共同点是发梳于顶，在头顶盘成各种形状。近百种发型丰富了步摇的用法，如双丫髻，步摇发展为成双成对;坠马髻，步摇可插在最低的髻上;还有发冠类步摇发展得更完善，原本发冠中的簪子改为步摇簪。唐朝还出现了一种新型的步摇发冠，以发冠为主体，四周都有步摇相联结，十分华丽美观，《武媚娘传奇》中张均甯有过这个造型。且唐朝的饰品制作技艺成熟，种类多样，出现了玉石、珊瑚、琉璃、琥珀、松石等材料制作的步摇，长步摇制作不成问题。

宋明时期的发型未婚前披发梳髻，婚后盘发，两个时期的发型很相像，宋朝活泼，明朝端庄，各有千秋。两个时期的发型发髻量少，女性行动较多，步摇以短步摇居多，形状更多样，步摇不只有珠子，还会雕刻成蝴蝶、铃铛等形状。步摇到明朝，已经十分成熟了。

清朝时，满族与汉族的女子发型互相融合，“你中有我，我中有你”，步摇也在融合中占据一席之地，清朝旗头的流苏或许就是步摇的发展，最常见的线流苏，其实也有金属流苏，金属流苏和步摇极为相似，同有“摇曳生姿”的风采，很难不把两者联系在一起。