荒木经惟：我的摄影生涯，是从与阳子邂逅开始……
“天变了。
持续不断的拍摄云，云，云。
拍了两个小时。
云这变换的天才，想就这么一直看着天……
妻走后，我只拍天空……
五点半就醒了，在露台上拍摄光的漩涡。”
——电影《东京日和》
《东京日和》剧照
01《东京日和》
提到摄影师荒木经惟，人们脑海里似乎总跟“变态”、“猥琐男”离不开。大多数批判者认为他是借着艺术之名，实行着大尺度的女性裸体和性器官拍摄。正如荒木经惟的御用模特KaoRi此前在博客上对他的控诉中所言：”如果艺术能将人撕得粉碎，也许我的故事就能成为他艺术的一部分？我不想指控他什么，我只是对这个'写真狂人’感到失望”。模特水原希子也曾在Instagram上喊话问道：“荒木先生，对你来说，女人到底是什么？”
KaoRi的博客
荒木经惟的很多作品在展出时总是引发大轰动，甚至被追随他的艺术信众奉为'神明'般的存在。这位艺术界将奉为“伟大的艺术家”，但是更多的公众则谩骂他是“猥琐的变态男”的摄影师，在他的职业生涯似乎一直都充满着争议。
荒木经惟摄影作品
处于舆论中心的荒木经惟则是自言，在他的作品中一定会有色情、充满淫欲。但是就是这样的一位艺术家却排出了一本“清汤寡水”式的纯粹爱情摄影集——《东京日和》，连同同名电影《东京日和》都是琐碎而缓慢的生活片段。
电影《东京日和》改编自荒木经惟所著的同名摄影集，讲述了摄影师岛津巳喜男与妻子阳子的日常生活故事。
摄影家岛津已喜男（竹中直人饰）想要出版一本摄影集，这是一本献给亡妻阳子（中山美穗饰）的摄影集，标题为《东京日和》。岛津希望借这本摄影集，重新去感觉到他和阳子之间的情愫与回忆......
这与电影故事本身的主人公荒木经惟与妻子阳子进行了重合，他们的故事也需要从上世纪90年代开始讲述。
1990年，阳子因患子宫癌入院并在短时间病逝。整整一年的时间里，荒木经惟沉浸在了失去妻子的悲痛中，最后完成了《东京日和》。
荒木经惟《东京日和》
一直以来，荒木经惟的摄影作品都是新锐摄影师争相膜拜的对象，充满着年轻的野性——大胆而炙热。年轻女孩的裸体、施虐受虐狂的身体、赤裸裸的生殖器、荒凉而冰冷的城市乡野等构成了荒木经惟摄影作品画面的全部。
但是在《东京日和》摄影集中，你会看到另一面的荒木，他卸下了不羁和狂野，放下了赤裸甚至带有血腥的场景，而是带着更多的温柔向世人展示他对妻子阳子的爱意和想念。你会看到寂寞的阳子、赤裸的阳子、睡得安详的阳子......你会透过一张张摄影图，看到了这段爱情的美妙和遗憾。
当你你在观看这些画面时，甚至无法想象，像荒木经惟这样一个外表粗狂、看似大老粗的男人，竟然也有如此细腻的深情细腻的一面。
02《伤感之旅》
“阳子，别人都以为我们是最好的夫妻。
其实，我只是想知道，你和我一起是不是真的开心。”
——荒木经惟
《伤感之旅》是荒木经惟摄影作品的起点，也是世人了解他的第一部作品。这部作品记录了荒木经惟和妻子阳子的浪漫蜜月之旅。虽然是蜜月旅行，但是荒木似乎已经提前预测了这段婚姻的结局，他将此次旅行称作“伤感之旅”。
荒木经惟《伤感之旅》摄影集
在这次蜜月旅行中，他拍摄了大量阳子的照片——在电话亭里的阳子，站在楼梯上的阳子，蹲在月台上等火车的阳子，花园里的阳子，客厅沙发上的阳子，厨房里刷牙的阳子，镜子中照出的坐在床上的阳子，高潮中的阳子，还有她沉沉睡去的背影。荒木镜头下的阳子和这段蜜月旅行并没有呈现出人们惯常想象的甜蜜，反而充满着无限的悲愁和感伤，似乎他/她们都预感到了彼此的命运走向了吧，就像这段旅程从开启时，便是一趟“伤感之旅”。
《伤感之旅》内页
《感伤之旅》系列，1971 / 2011
在这些黑白的照片中，我们似乎也看到了荒木经惟看待世界的角度是站在了生死之间的，他的作品，不论是爱人、天空还是鲜花，都带有一种悲剧和忧愁的宿命感。
其中有一张照片令人影响深刻，那是一张阳子安静地平躺在一艘床上的照片。照片中周围的环境似乎都静止了一般，船、树影、流水都在快门按下的那一刻一起停止了。阳子在这一片寂静中安静地睡着了，姿势仿佛回到了婴儿时期，她在镜头里获得了安全感和平静感。在这张照片上，荒木写道：“阳子，你记得吗，那天在柳川的一个小理发馆里，我睡着了。而此刻，你正躺在河边的那艘小船上，睡的正香。风从身边吹过的时候，我看着你哭了。”
《感伤之旅》系列，1971 / 2011
1993年荒木经惟出版的摄影集《EROTOS》，以生（Eros）与死（Thanatos）两个单词结合命名这本摄影集。母亲的葬礼、爱妻阳子病逝、自己身获癌症康复，一系列生与死的经历构成了荒木经惟的作品组成，也让他对于生死大问题有了异于常人的彻底理解——与爱人的死别使得摄影作品更加深化。
《感伤之旅》系列，1971 / 2011
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