对京胡声音的判断是件复杂的事情
京胡是京剧托腔保调的主奏乐器，一把好京胡，在高水平琴师的手里，能拉出天籁之声，为优美的唱腔增色不少。
怎样才算是出好音的京胡？这个问题颇为复杂。因为京胡制作的材质不同，制作师在尺寸匹配上的差异，蒙皮的厚薄松紧，琴弦，琴码使用的不同，都可能造成京胡声音的差别。
我们如果避开这些复杂的因素，以用材恰当，制作工艺及尺寸规范，配件使用恰当的京胡，在高水平琴师手里，拉出好音的标准应当是：一，有足夠的音量，二，京胡的出音应当饱满结实，泛音的构成要有京胡的特色。具体说：旦角二黄琴外弦音色要明亮，内弦音要圆润，有酥音的更好。老生二黄琴，要有立音，符合老生唱腔的特色。三，西皮琴外弦音要明亮而刚劲，出音不发横，下把取音不错。高调门的西皮琴要有脆音，出音不能太纤细音量太小。四，伴奏花脸，老旦，小生的京胡，多为西皮二黄共用〈如果F调西皮琴兼拉G调二黄腔），可根据行当的不同选择用琴。五，京胡音域窄，一般一把琴就拉一两个调，如音域宽一些能拉三四个调就不错了。
京胡演奏环境，对京胡出音的实际效果差异很大。同一把京胡在面积不大的室内，在大剧场，在露天，在人多人少，嘲杂及安静的环境效果是大不一样的。
京胡虽然是高音乐器，穿透力强，富于霸气，但它的共鸣体筒子是拉弦乐中最小的，因此出音的音量并不是很大。因此水平再高的琴师拉再好的胡琴都必需要有上乘音响设备的支撑才行，特别是在大戏场，露天体育场演出更是如此，否则京胡根本出不了音。
对京胡声音的鉴别和判断是否准确，关键是琴师的听力要好，并且要有丰富的演奏经验，才能找出问题所在，作出准确的判断。
我认为所谓京胡的品相，主要是外观形像起着美化胡琴的作用，与京胡的音质，音色，音效并无必然的联系，过多地强调它，主要是抬高卖价，别无他意。
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