唐三彩收藏基础知识

　　返铅现象的唐三彩来看，返铅现象主要表现在三个方面：(1)整件唐三彩器物的釉面通体有一层薄薄的银光，如秋月之色浮于物面，如薄霜依稀可见。(2)一件器物釉面的局部有银白色的返铅现象，而大部分釉面则没有。值得一提的是返铅现象出现于任何颜色的釉面，蓝色的釉面的返铅现象往往更为突出，颜色更加自然。并不像有的文章所说的蓝釉不会出现返铅现象，要知道唐三彩的釉由各种化学元素组成，其中铅的成分达25%左右。既然釉有那么高的铅含量，只要条件合适，什么颜色的釉面铅分子还不是照样跑出来，蓝釉亦釉，没有例外。(3)以细小的银白色斑点出现在釉面上。“银斑”是真品唐三彩器返铅现象的重要表现方式，其表现形式仍为不同时间先后出现的动态过程。首先是酝酿阶段，表现形式为釉面出现隐约可见的浅黑色斑点，有的略呈爆裂状，再发展是在浅黑色的斑点中间出现针尖大的白点，再往下发展便是白点逐渐长大成为白色的斑点。随着这一过程的不断发展，釉面上的银白色斑点也就越来越多，大小不一呈色自然。“银斑”从酝酿到发展成为银片，是不断变化发展的，但唐三彩器出土后，离开了出现“银斑”的环境，动态的生长过程便凝固在唐三彩器物上，给我们观察它提供了一个动态的过程，几百年的光阴便凝固在我们眼前。

　　

　　唐三彩陶俑内壁上的指纹，是古代唐朝的制陶工匠留下的制陶印记，更是今人鉴定唐三彩真伪的标志。这种留下指纹的唐三彩，不是个别的现象，是细心的收藏家在各种人物俑上经常可以发现的特征，所以这个特征可以作为鉴定唐三彩真伪的依据。唐代的工匠在制作唐三彩时，不断用手指捏塑坭坯，因而在内壁上留下了自己的指纹痕迹。

　　唐三彩是一种多色彩的低温釉陶器，它是以细腻的白色黏土作胎料，用含铅的氧化物作助溶剂，目的是降低釉料的熔融温度。在烧制过程中，用含铜、铁、钴等元素的金属氧化物作着色剂融于铅釉中，形成黄、绿、蓝、白、紫、褐等多种色彩的釉色，但许多器物多以黄、绿、白为主，甚至有的器物只具有上述色彩中的一种或两种，人们统称为“唐三彩”

　　

　　唐三彩不仅在艺术上有很高的成就，在陶瓷工艺上，也对后世做出了重大贡献。宋代以后的各种各样的低温色釉和釉上彩瓷，大部分都是在唐三彩的工艺基础上发展起来的。唐三彩陶器就像是中国古代工艺、文化、艺术史上的一颗绚烂耀眼的流星，虽然留给人们永 久的辉煌，但却不会长久地存在，唐代以后，服务于丧葬的瓷质明器虽然也有出现，却再未形成以往那样的高潮。

　　唐三彩的发展从初唐到盛唐逐渐统一样式，开始具备民族特点并形成富丽华美，雄伟健壮的时代风格。在生动、真实的刻画中逐渐显示出唐朝的兴盛气象。尤其是在女性表达方面，展现出了最独 一 无 二的动人魅力，除了工笔重彩，最重要的，是唐匠们真正关注到了女性的内心世界和实际的生活状态，将她们那一瞬间的姿态定格下来。

　　

　　唐三彩造型优美，色彩绚丽，已经有1300多年的历史，富有中国书画、雕塑等工艺美术的特点。它是中华最强大最繁盛的大唐文化的体现。国内外艺术品市场中，唐三彩卖出高价，一度成为古玩收藏者的重要的收藏对象。

　　《唐会要》说:“王公百官，竞为厚葬偶人像马，雕饰如生，徒以炫耀路人，本不因心致礼，更相扇动，破产倾资，风俗流成，下兼士庶”。用现在的眼光看，铅釉对人体有害，不适合日常使用。在唐代，唐三彩大多也只是陪葬的明器(可能部分也曾充当生活用具)。当时它应当是一种极其昂贵的器物，贵 族与官宦们以唐三彩入葬，是非常侈靡的行为，反映出唐代的厚葬之风。