石涛画松！读你千遍也不厌倦！！ / 四六文摘

石涛松荫论道图

石涛对画松有着特殊的偏爱。据考证，石涛画的松树，得法于黄山，大致有两种画法：其一，是平坡之松，松干多挺直，松针较宽，短促出笔略带圆弧形，六七笔成一组，具自然生态之趣；其二，悬崖高山之松，松干多以斜出取势，盘曲瘦硬，松针细长刚劲，用墨干而浓，给人以苍劲畸形之感，多得益于黄山。

石涛松竹图

石涛苍松秋色

石涛苍松

石涛松梅图 1676年作

题识：江村磊落相知少，老干苍虬雪未消。玉萼将开春乍晓，一生风韵见清标。丙辰写寄扆凝先生老道翁正。清湘石涛济。钤印：济山僧、清湘石涛

石涛此图，以极生纸作，故淋漓排奡，有一挥而就的酣畅之感。因恰当运用了晕化，故墨气润泽而极尽变化，是情韵兼长的作品。丙辰为康熙十五年，石涛三十五岁，正是中年力学，画名昭著的时候。此石涛《松梅图》曾经张大千、徐伯郊收藏。

石涛松下高士

石涛自写种松小像 1678年作

石涛看松露滴身 1702年作

题识：欲破君家砚，老夫不敢当。矫龙余墨澥，吼瀑接书庄。衣露非常湿，擎云久变苍。有时连石醉，无意补天荒，调远何如野，松流不计香。年年倾耳达，摠不老诗狂。时壬午孟冬写得看松露滴身。清湘阿长。钤印：梦董生、零丁老人、清湘石涛、搜尽奇峰打草稿

此幅1702年所作，系写杜甫《东屯北崦》颈联“步壑风吹面，看松露滴身”诗意。

石涛似乎对以画笔表现杜甫诗意极有会心，也似极有所成。其作中多见，如《杜甫诗意图八开册》、《独树老夫家》等，他似乎又极为偏爱松，两岸故宫及南京、沈阳等地博物馆藏石涛作品，如《种松图》、《松窗读易图》等。不过，写杜诗诗意又以松之题材的，恐怕此幅是仅见的。

石涛剩水残山

《剩水残山》无论笔墨技法，还是画中意境，都是石涛精心之作。

这幅画的布局精巧，以色补墨，淡赭渲染，把深秋的凉意和萧瑟都展露无遗。

画面中虬松交枝错叶，穿插有致，自右下方拔地而起，延伸到画面的中间部分，三颗松树前实后虚，笔墨层次分明。

石涛狂壑晴岚图南京博物馆藏

石涛在驾驭笔墨方面有一种非凡的表现力，无拘于既有的规范、绳墨，而一任情感倾泻，横竖涂抹，逶迤成章。枯湿浓淡兼施并发，颇尽笔墨变化之能事。

无论是画树还是画石，行笔拙厚而酣畅。枯笔使用后，往往继之湿笔润泽，使水墨交融、顿生韵味。皴点并用，更使此画独具一格。此画应了郑板桥的评价：“石涛画法，千变万化，离奇苍古而又能细秀妥贴，比之八大山人殆有过之无不及。”

石涛山水

石涛松风涧水图

石涛松山茅屋

石涛黄山紫玉屏图

目前三个班的政策是，一次交费学会为止，成绩优异者为《典墨轩书画艺术工作室特聘画家》并在公众号及互联网各大网站宣传（百度、搜狐、网易、今日头条等）提升知名度。了解详情点击下方链接↓

石涛松下高士

石涛西山倚仗图

石涛山水

石涛松壑听泉图 1684年作

款识：吴道子始见张僧繇画，曰：浪得名耳。已而坐卧其下，三日不能去。欧公云：古画画意不画形，忘形得意，知者寡。数行墨迹，灪灪芊芊，学问文章之气，当不令聋子抹煞。甲子新秋，清湘瞎尊者济识于秦淮枝下。铃印：瞎尊者、前而龙眠济、老涛、保养太和

康熙二十三年甲子，满怀才情的石涛得到康熙皇帝召见而踌躇满志意气风发。这幅上方盖有他接驾时蒙恩赐给的“保养太和”印的巨幅杰作正是画于此时。

此图以浓墨勾皴山石后用淡墨积染而成。山石嶙峋耸立，直插云霄。近处山头更有古松几株，有直有曲，皆作盘虬铁盖之状。一条溪流蜿蜒曲折出于岩后，至画面左下角化为一瀑，飞流直下，激起水雾氤氲。溪上岸石上，一老翁临渊俯视，凝神侧耳，似听水声潺湲，极尽高旷之志。周山杂木茂密，相拥而簇。后景山峰由绵亘而至峭拔，云海弥漫，皆只见峰头森列。全图构思奇诡，笔墨于浑然苍茫中透露俏丽清新。