巴托克：10首简易钢琴小品-3.斯洛伐克男孩舞蹈

演奏：Jandó Jenő / Michel Béroff & Jean-Philippe Collard

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这个作品挺好听的，写得很有意思，弹起来过瘾。技巧也不难，大概4级而已！

巴托克按照自己的习惯，并没有给作品标调号，但其实它是一个C小调，或者说C爱奥尼亚调式。

主题一共5小节，很简洁，是一个六声的爱奥尼亚调式(缺VI音)，从 p 的力度开始。

但这主题是个光棍，它是单声部的，带有很浓厚的民间舞曲风格。

这里有两个小事项需要注意的：

① 3-4小节的渐强与渐弱记号，很多学生会无视这个，弹得太平淡。

这两小节的旋律像过山车一样，先是往上再朝下，必须配上渐强与渐弱的力度，才能把这种情绪变化表现出来啊，不然就是…

② 第5小节，按照一般的弹法，重音肯定是落在长音符上，也就是C音上的，但这里的D音有个强音记号“>”。

这里正是画龙点睛之处喔，一般来说，这个乐句最后只要解决到主音C音上就OK了，可以不要D音，写成这样的：

看似差不多，一样可以，对吗？

是可以，但这样一来旋律就变成街边货，没有任何惊喜了！

所以巴托克加了个II级音，并且带着强音记号“>”，这样旋律一下就活跃起来，有种意外的、像抛个媚眼一样的感觉。

所以弹的时候就注意啦，跳跃的强音，别跟后面的C音连到一起去了啊。

第6-10小节是前面5小节的整体移位，向上移高了五度，变成了G爱奥尼亚调式，并且加入了左手的八度…这些都意味音乐情绪比前一句更激昂一些，所以力度也从 p 变成了 mf。

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第11小节开始左手加进了伴奏，在强拍上点缀着，模仿着打击乐的拍点，还有跳舞时跺脚的声音。

旋律是下行的模进，以两小节为单位，所以力度上也是渐弱。

当下行到F音的时候，又来了一个过山车力度(渐强与渐弱)，最后重复一下后半句的旋律。

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最后结束的句子，有一个短时间内加快，并且又变慢的过程：

练习时这里的速度一定要有这个变快变慢，千万不能统一的速度弹完，会非常呆板的！

至于为什么会时快时慢呢？

后面说！

作品右手的旋律其实写得很声乐化，完全可以唱出来，巴托克只是给这段舞曲配上伴奏而已。

我个人觉得练习这个作品，有三个基本要求：

1. 触键；

2. 断奏(跳音)技巧；

3. 速度变化。

前两点是演奏技巧上的要求，第3点则是音乐风格的把握，也是我觉得最为重要的一点。

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作品的英文标题叫Slovakian Boy's Dance，斯洛伐克男孩舞蹈。

斯洛伐克，嗯…就是捷克斯洛伐克的那个斯洛伐克…

实际上，这是一首吉普赛风格的斯洛伐克舞曲，所以在那套上海音乐出版社引进美国Alfred的钢琴经典必弹里，标题直接就叫Bohenmian Dance，可以翻译成“波西米亚舞曲”或者“吉普赛舞曲”。

“波西米亚”原意指豪放的吉卜赛人和颓废文人。

而在更早一些时候，比如布拉姆斯、甚至李斯特年轻时那个时代，欧洲则把他们叫“匈牙利舞曲”。

因为当时欧洲的音乐家都误会了，以为这些吉普赛风格的音乐，就是匈牙利的民间音乐。

所以李斯特所写的匈牙利狂想曲、布拉姆斯的匈牙利舞曲，其实都是匈牙利的吉普赛音乐风格而已。

这种吉普赛音乐风骚走位，速度时快时慢，很难捉摸，有种很勾人的，搔首弄姿的感觉。

巴托克这首斯洛伐克男孩舞蹈在演奏上，为什么会有这种速度变化，原因也在此。

所以我在巴托克的作品音频结束后，加了一首由Béroff和Collard四手联弹的布拉姆斯第19号匈牙利舞曲。

旋律很好听喔，大家可以跟着打一下拍子，感受是不是一下快一下慢，非常不稳定的速度。

话说回来，所以大家在演奏巴托克这首曲子时，一定要有这种速度变化，才能弹出作品的味道喔！

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