你现在瞧不上的黑瓷,都是未来高不可攀的天价瓷!

黑色,中国的正统色之一。东汉许慎《说文解字》:“黑,火所熏之色也。”

元山西窑口黑釉油滴双系罐中华民族对于黑色的审美,已经达到了精神崇尚的境界,从新石器时代的黑陶,到水墨书法、黑釉陶瓷的产生,以及历朝上玄下纁最高的冕服(玄即黑色代表天,纁色代表地),汉文化都潜心于表达黑色之美。

黑釉瓷,釉面呈黑色或黑褐色的瓷器,主要呈色剂为氧化铁,及少量或微量的锰、钴、铜、铬等氧化着色剂。

金 黑釉出筋梅瓶

黑瓷在中国陶瓷史上往往被遗忘,除了宋代茶文化崇尚“黑”道受到较高的礼遇以外,很少受到人们的青睐。就连后来的瓷器研究中,对黑瓷也往往是一笔带过。的确,黑瓷在中国近两千年的瓷器历史长河中,宛若银河系几颗微弱的星星,不是很惹眼,但它的存在,与其他瓷器一样共同构建了中国陶瓷的大厦。

金 黑釉出筋梅瓶 局部

据有关资料记载,我国至迟在东汉时就能烧制黑釉,东晋至南朝初的德清窑,用含铁6-8%的紫金土配制黑釉,釉面光泽,色黑如漆,可与漆器媲美。唐代黑釉较为盛行;宋代则是黑釉的高峰时期;明、清时期御器厂所烧黑釉器做工精细,多在纯净的黑釉上施以各种低温色彩,黑釉则成为各种美丽颜色的衬托。

| 黑釉陶瓷的发展 |夏、商、周以前

蛋壳黑陶高柄杯

新石器时代·龙山文化

(山东省文物考古研究所藏)

在夏商周三代以前的蒙昧时代,中国先民创造了举世瞩目的彩陶文化,因此考古学上也有时将这一时期称为彩陶时代。在彩陶文化普兴繁荣的时候,黑陶也渐渐初露端倪。如黄河流域山东龙山文化的黑陶,不仅烧成温度高,而且胎薄如蛋壳之乌黑透亮。

| 东汉时期 |

东汉 黑釉熊形灯

浙江博物馆藏

东汉时期,在浙江越地烧成中国陶瓷史上第一件真正意义上的瓷器之前,经历了一个相当漫长的陶转瓷的过程。在这一时期,青铜时代占尽了应有的辉煌和荣耀。而陶器开始在文化的夹缝中适应性地生存。这一时期,也出现了高品质的黑陶。

| 两晋时期 |

德清窑黑釉鸡头壶

黑瓷的成熟期应在两晋时期,浙江杭州的德清窑出土了成熟的黑瓷。胎呈红、紫或褐色;釉层厚实滋润如玉,且色泽黑亮如漆,闪闪发亮;造型主要以壶为主,与当时的青瓷名品“越瓷”造型基本相同。当南方德清窑黑瓷处在兴盛时期,北方也开始了黑釉瓷器的生产。至迟在东魏时期北方的黑釉瓷器已经成熟。

东晋德清窑黑釉唾壶

| 隋唐时期 |


隋唐以前,青瓷的文化含量远远高于黑瓷,仅凭色彩视觉传达的感觉就自然将人们的目光集中在青瓷身上。黑瓷,古穆、庄严、沉寂,决定了它的实用和审美局限。

唐黄堡窑黑釉剔花填白花卉纹执壶

隋朝的短暂统一,没能让我们留驻更多的目光。唐代瓷器的南青北白,托起了中国瓷业的第一个高峰。作为单色釉瓷器的黑瓷,便显得很珍贵了。唐代的黑瓷主要分布在安徽、河南、陕西等地,但这些黑瓷未能挤进当时瓷器的主流。其中的主要原因之一是唐代饮茶文化的审美观,茶圣陆羽的“青则宜茶”将越窑青瓷的地位提到了最高。

唐长沙窑黑釉横柄壶

唐长沙窑黑釉横柄壶  模印“张家注子”铭款

| 两宋时期 |

如果说唐代以前的黑釉瓷器是以纯黑的形式出现,那么宋代以后的黑釉瓷器则黑出了文化和美学。宋代黑瓷的主要窑口有:定窑、耀州窑、吉州窑和建窑等。定窑是以白瓷擅名的窑口,是与官、哥、汝、钧等并称的“北宋五大名窑”。

宋 黑釉凸线纹瓶

宋 黑釉执壶

北宋耀州窑黑釉执壶

宋代白覆轮黑釉折沿炉

两宋时期,黑瓷的文化和美学内涵大多是通过茶文化体现出来的,随着宋徽宗等人的远去和斗茶文化的衰落,黑釉盏类的黑瓷也逐渐退出了历史舞台。相反,茶文化在日本得到了弘扬和发展,日本人将这种黑色的茶盏称为天目。

宋 白覆轮黑釉盏

宋 建窑黑釉兔毫盏

宋 黑釉油滴釉盘

| 西夏、金时期 |

让我们稍感欣慰又觉失落的是,在西夏和金两个短暂的王朝里,我们还能见到一些粗犷的黑瓷,但他们的命运也像这两个王朝一样,始终没有挤进中国历史的正脉。

西夏黑釉剔花人面梅瓶

西夏磁州窑系黑釉刻花梅瓶

编者注:可能为金代山西窑场

金磁州窑系黑釉剔花酒坛

金磁州窑系黑釉铁绣花加剔刻纹玉壶春瓶

金代黑釉油滴碗(侧视)

金代黑釉油滴碗(俯视)

金代山西窑口黑釉鹧鸪斑托盏

黑釉出筋花口瓶 金

黑釉出筋瓶 金

黑釉出筋执壶 金

黑釉出筋罐 金



| 元明清时期 |

元明清时期,中国瓷业的中心转移到了景德镇。而我们基本上也被淹没在两种视像的海洋里,一是素雅沉静的青花,一是五色斑斓的彩瓷,黑瓷渐渐退出了历史舞台,只偶尔在元代的草原和康熙的宫廷里能见到一些。

元鲁山窑黑釉贴花罐

元山西窑口黑釉剔花填白彩吐噜瓶

明永乐黑釉双耳带铭炉

景德镇考古所发掘品

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