菲利普·乔丹，下一个“欧洲音乐皇帝”？

菲利普·乔丹，

下一个“欧洲音乐皇帝”？

编译 / 沈宇翼

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瑞士指挥家菲利普·乔丹

10月9日，由瑞士指挥家菲利普·乔丹（Philippe Jordan）担任指挥的威尔第歌剧《唐·卡洛》在巴黎巴士底歌剧院正式上演，当晚的首演成为欧洲近十年来音乐界的重要时刻之一。

演出的阵容非常强大，主人公唐·卡洛由男高音乔纳斯·考夫曼（Jonas Kaufmann）出演，索尼娅·永切娃（Sonya Yoncheva）饰演伊丽莎白，艾琳娜·葛兰莎（Elina Garanca）饰演埃博利，卢多维克·泰兹（Ludovic Tézier）饰演波萨。

此次由瓦里科夫斯基执导的被称为“激进版”的《唐·卡洛》可谓意义非凡。一来今年是《唐·卡洛》在巴黎首演150周年；二来，乔丹执棒的这一场演出很可能是法语版《唐·卡洛》在大型剧院演出以来最为完整的一版。尽管一向品味前沿的巴黎观众反响平平，但乔丹用自己独特的呈现方式将这个演出版本塑造成了“法国味”最浓最醇的一版。正如乔丹自己所言，这是一部真正意义上的“法国歌剧”。

法语版《唐·卡洛》

菲利普·乔丹现年42岁，自小在苏黎世跟随同为指挥家的父亲阿明·乔丹（Armin Jordan）学习，可谓子承父业。之后前往柏林，师从丹尼尔·巴伦博伊姆（Daniel Barenboim）。

回想起上世纪50至60年代，有“整个欧洲的音乐总监”美誉的卡拉扬，乘坐自己的私人飞机穿梭于欧洲各地，参加柏林、维也纳、萨尔斯堡、米兰和伦敦举办的各类活动。此景恍如隔世，卡拉扬之后，似乎再无人如他一样拥有一个古典音乐帝国。然而，欧洲音乐帝国的形势在发生变化，若说“权力移交后的音乐帝国”也存在这样一位“整个欧洲的音乐总监”的话，那么有一种答案是：这个位置属于菲利普·乔丹。

乔丹曾于去年献演逍遥音乐节，执棒马勒青年管弦乐团。然而，乔丹首先是一名歌剧指挥，交响乐指挥则在其次。自2009年担任巴黎歌剧院音乐总监以来，他已将歌剧院全方位的水准都推向了最高层次。而在2020年，他将执掌维也纳国家歌剧院，成为新一任音乐总监。这样的高位其实并无安全感可言，即便马勒、卡拉扬在任期间都如履薄冰，还要应对公众的诽谤，相较之下，管理皇家马德里足球俱乐部简直有如小巫见大巫。

今年七月，乔丹还在拜罗伊特音乐节指挥巴瑞·高斯基导演的知名新作，瓦格纳歌剧《纽伦堡的名歌手》。无论是这版《名歌手》，还是上周巴黎上演的《唐·卡洛》，乔丹流畅而不张扬的指挥风格恰到好处，不“喧宾夺主”，相反更突显作品本身的内涵，这点令人印象最为深刻。于指挥家而言，即便是卡拉扬这样的大师，不顾一切只按自己心中既定的方式指挥，并不是明智之举。

对于乐队指挥的工作，乔丹喜欢借用德语词“kapellmeister”来定义，直译就是“乐队长”。在有些人眼中，这样的表述也许多少有些自视甚高的意味，而且“乐队长”体现的更多的是行政能力，与音乐天赋关系不大。而乔丹对此有着自己的看法。他认为有人不喜欢“kapellmeister”这个词，更偏向于借用意大利语“a maestro di cappella”来描述指挥的工作，而其实二词同源，都是从“乐队长”的原义引申出来的。他更是拿作曲家理查德·斯特劳斯举例，斯特劳斯一生都称自己是一名“kapellmeister”。而另一方面，他坚信学习指挥一定要从歌剧着手，而杰出的指挥也必定诞生于歌剧院。指挥大师卡尔·伯姆（Karl Böhm）与卡洛斯·克莱伯（Carlos Kleiber）均是歌剧指挥出身。

乔丹今年9月曾明确表示，音乐总监有别于首席指挥，有自己的职责所在，要负责整个剧院的方方面面，而且自上任伊始，就要贯彻始终。他在实际工作中也的确非常勤勉。比如最近有这样一天，乔丹上午与巴黎管弦乐团排练德彪西歌剧《佩利亚与梅丽桑》，下午与合唱队排练《唐·卡洛》，而晚上则排演整部莫扎特歌剧《女人心》。此外，他还亲自参与了大部分巴士底歌剧院和之前的加尼叶歌剧院演奏人员的面试与聘用工作。这样的工作模式是乔丹在巴黎逐步养成的，与他从小接受的教育有关，而他亲力亲为的工作理念、勤勉负责的工作态度也会跟随他一起上任维也纳国家歌剧院。