寻味中式：传统建筑系列-岭南园林
绿树浓荫
掩映精巧楼阁
景墙花窗
肆意弄姿 抢尽风头
西欧教堂的绚丽光影
照进岭南园林
仿佛热带风情的蓬莱仙国
岭南独特的地理
和历史环境
造就其异趣的园林风格
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余荫山房——瑜园
古典与新意的碰撞
风雅与民俗的融合
潜藏岭南园林的每个角落
园林的产生
与经济文化息息相关
明清之前
岭南地区造园活动并不活跃
更未形成自身风格
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广州兰圃（建筑风格明显仿江南园林）
岭南园林
虽出现较晚
但营建之初便站在巨人肩膀
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中国古典名园——留园
明清时期中国古典园林艺术已登峰造极
成为岭南造园的既有范式
岭南园林
因其特殊的地理环境
不拘一格 兼收并蓄的文化精神
随发达的经济迅速成长
异军突起 自成一派
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岭南四大名园——可园
岭南地处
越城、都庞、萌渚、骑田、大庾
五岭之南
北回归线穿过其中
亚热带季风带来
充沛日照和降雨滋养出
绿肥红浓 繁花佳果
五岭之外
远离政治和硝烟
固执的地方性
增添浓艳的民俗色彩
自两宋以来
贬谪的官员 南迁涌入的移民
带来了风雅的江南文化
也带来了人多地少的矛盾
而得天独厚的地理位置
带来发达的海上贸易
频繁地外交活动
使岭南园林杂糅中西
重商下的务实精神
成为岭南园林的造园指南
今天你还能从美国地图上
找到二十七个 “广州”
它可能是城镇、社区甚至河流
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美国——广州分布图
没错 这些美国“广州”的存在
并非巧合
正是两百多年前
满载的商机的'中国皇后'号
顺由海上丝绸之路运送而去
美国商人在广州进行贸易获得了巨额利润
因而“广州”于其象征着财富
清朝外贸鼎盛时期
中国GDP占据全世界近三成
一口通商下
广州十三行
经济空前繁荣
赚的盆满钵满的行商们
开始改造居住环境
掀起造园的狂潮
一时间广州名园多达五六十处
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清朝岭南园林——海山仙馆
清朝时期外贸政策严苛
洋人被严格限制在广州的活动范围
特准入行商的园林参观
被西方人视为一大乐事
他们惊叹于岭南园林之
规模宏大 美轮美奂
赞誉其为“宫展式花园”
行商们临河筑园
顺着河涌就能去上班
既增添园林风光
又利于水上运输
应酬宴游的功能取向
融入园林的风雅
华丽典雅的背后
还有造型方正的水池
摆满岭南盆栽的西洋宝瓶花基
一种经济重效的
实用美学古典园林
应运而生
18世纪
岭南园林漂洋过海
红极一时
在英法各国的印刷品上
频频亮相
成为欧洲贵族圈新宠
不仅凡尔赛宫布满各种
中式家具和工艺品
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凡尔赛宫
法国巴黎
以岭南外销画为摹本
建仿了20多处中式园林
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伦敦西南的皇家植物园丘园（Kew Garden）
远处文塔也一并复制粘贴
双向的文化交流
让岭南园林成为世界文化的窗口
展现出中西合璧的姿态
鸦片战争爆发
十三行退出历史舞台
这种规模宏大岭南古典园林
也就是大家熟知的“行商园林”
随之一同消逝
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1868约翰·汤姆逊拍摄的海山仙馆
行商园林
成为岭南后世造园之范本
留存至今的岭南名园
依旧传承其血脉
不论是简洁的布局手法
还是兼收并蓄的思想内核
岭南园林的风格和造园精神
从未断流
因借山水 再造自然
求的是生活情趣
怡然自在
岭南园林的核心
不在“园”
而在乎“园中人”
选址临水靠山
甚至跨河而建
因而岭南园林
以自然山水优胜 经济发达的
珠江三角洲和
潮汕平原最为出色
将自然美景引入园中
而园内布局
则是精细打算
为解决人多地少的空间限制
园林布局则需因地制宜
计算每一方土地
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岭南名园——清晖园
岭南园林无不渗透
空间设计的学问
“三五步，行遍天下；
六七人，雄会万师。”
是中国古典戏曲
以少胜多的高超技艺
也是岭南园林
奇巧的造园手法
不似江南文人园林
叠石理水模仿山水形态
力求自然随意
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江南园林网师园
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网师园一步桥
以精巧著称的岭南名园
余荫山房
水池方正 简单朴拙
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江南园林与岭南园林造园对比
减少空间浪费
也便于打理 防蚊蝇滋生
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浣红跨绿桥
因受西方造园手法影响
以直线构图
形成几何形布局
轴线明晰
“先立楼，后挖池”
书斋 会客厅 水榭
由曲廊亭桥相接浑然一体
顺应建筑边界开挖水庭
浣红跨绿桥
将水庭分隔两半
西片近似矩形
东片为八角形
八角形水庭中央
为八角卷棚歇山顶
玲珑水榭
八面开窗
可观八面景观
水榭 叠石 树木
层层景色
囊于三百步内
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余荫山房——瑜园
曲径回廊 一屏一障
令人有似尽未尽之感
赋予有限空间无限想象
岭南园林布局不循章法
最大化利用空间 便于生活
化繁为简 顺应人意
与现代设计手法颇为契合
可谓经世致用
有趣的是
岭南园林虽布局规整严谨
但其开敞通透 装饰艳丽的建筑
比起规矩的中国传统古建
却显得活泼新奇
湿热的气候
并不适宜户外活动
加之用地紧张
建筑也就成为了
岭南园林的主角
园林与绘画
有着不可分隔的联系
造园之前
园主请画师绘制景观图纸
岭南画派自创一格
融合东、西洋画法
注重透视写实
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岭南画派大师黎雄才画作
岭南的园林建筑
同样呈现丰富的空间变化
除了古典园林中
常见的亭台楼阁
岭南不拘一格的建筑形制
亦是独特的风景
例如张敬修
将孙子兵法
融汇在可园建造中
园中主体
竟为高达四层的碉楼
东北、东南
还另设角楼
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可园平面分析
园林建筑不再是
精巧的附庸品
碉楼邀山阁
位于园林中轴
楼高17.5米
高耸的楼体
盖上古典的歇山顶
颇具异趣
四层环绕开窗
登上碉楼
远近风光尽收眼底
而角楼墙体设美人靠
军事建筑俨然化身
悠然自怡的观景之所
错落有致的建筑
檐廊相接
“广厦连房”的格局
与园林一同画出
连绵起伏的天际线
将建筑空间的解构
糅入古典园林
高墙之下的阴影
减少游赏时的日晒
皆为岭南文化求实重效下的
生活哲学
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可园邀山阁与双清室
岭南园林
除了在园中筑高楼
潮阳的西园水晶宫
低至池中
利用西方建造技术
大胆创新
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潮阳西园
慈禧太后参观后
称赞其为“岭南园林一绝”
从室内赏游鱼嬉戏
想必算是
中国最古老的水族馆了
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潮阳西园水晶宫
江南园林白墙青瓦
和植物形成强烈对比
强调空间界限
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江南园林
而岭南园林
墙体多采用水磨青砖砌筑
吸收热辐射
以黑漆木作门窗
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岭南建筑青砖墙、黑色装饰
不同样式的窗拼接组合
通风散热
亦达到装饰之效
低沉的色调
令建筑与园林相融一体
让人忽视了空间的界限
风格浓郁的民间工艺美术
打破了园林的静谧
也正是岭南园林最具魅力之处
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岭南建筑常饰灰塑与嵌瓷
早在清代
广州海山仙馆
就出现模仿荷叶状的凉亭
在古典园林内实属罕见
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清代行商园林——海山仙馆
清晖园中
海棠花门 寿桃状窗
线脚复杂的异形门窗洞
芭蕉匾额
造型写实 平易近人
生动直白的建筑装饰
与古典园林所追求的
意境和抽象全然相反
似乎与诞生于二十世纪的波普艺术
相隔时空 不谋而合
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AndyWarhol——波普艺术(PopArt)
岭南园林与建筑中
大量设有花窗、漏窗、挂落
种类之繁多堪称一绝
花窗中有两种
最具岭南特色
一种是就地取材
用贝壳薄片镶嵌于木框的
蚝壳窗
半透光线 经久耐用
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半透光线的蚝壳窗
另一种
则是中西合璧的满洲窗
进口套色玻璃
蚀刻各种彩画或书法
绚丽典雅
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清晖园内色彩鲜艳的满洲窗
地域风格明显的蚝壳窗
和舶来品满洲窗
正是岭南海洋文化
开放多元的最好见证
而室内隔断
贴满黄金的潮州木雕
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清朝碧江金楼
奢华闪耀
无不彰显园主财力
走出建筑
园林景墙上
巴洛克拱形门楣
西式壁柱
与中式元素结合
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西式罗马柱化身灰塑装饰题材
既善于吸收外来文化
又保留本土风格
天下之美 皆纳我怀
岭南园林的浓郁风情
还在于其热烈的绿意
巨冠榕树 可独树成林
亚热带高大棕榈 阔叶地被
阴翳生风
古典园林中常用的柳树
在岭南以鸡蛋花和芭蕉取代
大量种植岭南佳果
荔枝、龙眼
芭蕉、杨桃
既可观赏 又经济实效
空间的限制
无法阻挡岭南人对园景的喜爱
岭南特色盆栽
成为园内可移动的风景
被誉为'活的中国画'
苏东坡被贬广东
就赋诗大赞'岭南万户皆春色'
即便 烈日炎夏
置身岭南园林之中
穿行桥廊观鱼
有风穿堂拂面
或安坐树荫乘凉
抬头看
陶塑公仔斗唱戏曲
等园中花果飘香
怡然自在
清同治年间
辞官返乡的
余荫山房园主邬彬
闲坐庭园中叹道
“每思所过名山，
坐看奇石皴云依然在目；
漫说曾经沧海，
静对明漪印月亦足莹神”
道出过尽千帆的淡然
方池之中 生灵游动
眼前真假山水 皆是浮云
只求身后潇洒闲逸
邀集骚人墨客至玲珑水榭
赋诗把酒
看孔雀尽开屏
可以叹咏人生
也可以享受欢愉
岭南园林之中
既有廉洁清雅的
竹林、游鱼
也有人们喜闻乐见的
花鸟瑞兽 法宝图案
求吉、求福
铜钱状的井盖、纹饰
大胆直抒对财富的欲望
古典素雅的形制和
活泼的民间风情交融
真切的世俗文化
才是岭南园林的主角
它直抒胸臆
不论游乐的情怀
或对物质的向往
如果说
文人园林追求的
是隐世归真的超我
岭南园林展现的
则是直言心欲的本我
称得上古典园林之清流
岭南园林
随着时代更迭
潮涌潮落
曾随十三行商贸崛起
也因鸦片战争消逝
其务实进取
又追求情趣的精神
散落满地 生生不息
杂糅的元素交织
无问雅俗 包罗万象
尽管论富丽或典雅
岭南园林虽不可称最
但它对美好的向往
入情 入世
似一位天真的老顽童
保留古制 大胆创新
它的骨子里是对传统文化的执着
可以说岭南园林
是最新潮的古典主义
又或者是
最怀旧的波普派
现代岭南派园林大师
带着岭南园林继续前行
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广州粤剧博物馆
白天鹅宾馆内
飞楼越水，巨榕枕石
现代建筑与古典园林
琴瑟和鸣
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莫伯治大师——白天鹅宾馆
坐塌南园酒家
竹林婆娑鸟语花香
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南园酒家
躲进城市角落
寻一份闲情
岭南园林从宅院走出
走向酒肆茶楼
走向公共空间
故乡水流入世间情
越演越烈
出品人：胡鹏飞
编辑：张敏
模型动画：李文伟
剪辑：李文伟
制图：陈璇 张敏
校对：符峰、肖鹏、吴宝善
监制：苏 蔚
参考文献：
1.陆琦.岭南园林古建赏析[J].广东园林,2020,42(01):6-10+1-3.
2.章荣玲.清代广州十三行行商园林相关绘画研究[J].艺术与民俗,2020(02):83-91.
3.黄湘菡.岭南景园建筑中窗户的色彩研究[J].美术教育研究,2019(05):82-84.
4.莫伯治.岭南庭园概说[J].建筑史,2003(02):1-22+262.
5.夏昌世 ,莫伯治.漫谈岭南庭园[J].建筑学报,1963(03):11-14.