扬州八怪之首金农的隶书、楷隶和漆书
金农（1687－1764年）是扬州八怪的核心人物。他在诗、书、画、印以及鉴赏、收藏方面都称得上是大家。他从小研习书文，文学造诣很高。深厚的学养使他居于“扬州八怪”之首。金农的书法艺术以古朴浑厚见长，他首创扁笔书体，兼有楷、隶体势的“漆书”众所周知，也代表金农一生书法艺术创造的成就。
金农的传世隶书作品分为两种风格，一种是功力深厚的古隶，另外一种则是特色鲜明的漆书。
清 金农 隶书《华山庙碑》 册页 成交价4025万元
金农写漆书所用的墨是自选墨烟所造的“五百斤油”。“金农墨”浓厚似漆，“谛视之，纸墨相接之处仿佛有毛，幽光徐漾”，写出的字凸于纸面，稍一触指即为墨染。所用毛笔，是“截取毫端”，平扁如刷，蘸以浓墨，行笔只折不转，如漆刷之运作。这种方法写出的字看似粗俗简单，无章法笔意可言，其实是大处着眼，剔除细节，直取磅礴气韵。那险峻雄奇的构局，浑朴钝拙的金石趣，都融合在黑、厚、重、凝的格调之中。
清 金农 734年作 隶书 四屏 纸本 成交价224万元
金农把飞白之迹形容为“雪浪轻张”和“乱吐冰蚕丝”这是一种诗人的想象，但是“似帚却非帚”以及“银机乱吐冰蚕丝”合起来恰似金农日后创造出的“漆书”形象。从中透露出金农艺术创造的根源，是他广博师取，“中得心源”后的超化。至其晚年又在“漆书”的基础上创出“渴笔八分”。
清 金农 隶书 立轴 纸本 成交价446万元
金农日后创造出的“漆书”形象。从中透露出金农艺术创造的根源，是他广博师取，“中得心源”后的超化。至其晚年又在“漆书”的基础上创出“渴笔八分”。
清 金农 八分书“钱士馨小传” 立轴 水墨绢本 成交价264万元
金农的书法，面貌多样，常见大致可归结为四种，其一漆书。将字之点画，由中锋变为偏锋书写，横画粗旷而直画细长，苍厚古穆，有如漆扫。时留飞白。其二隶书，得力于〈夏承〉、〈华山庙〉两碑，结体呈扇形，泯去笔头之锋作书，波磔不扬，行笔凝重，具浓郁金石气。其三小楷，以浓墨下笔，楷中寓行自然洒脱，有如满纸珠玑，别开生面，其内容多为自作诗与题跋。齐白石早年学此，几乎乱真。其四在楷、隶间，借鉴魏碑，运锋丰润，结体方整，以拙为妍，以重为巧，内容多抄录前人传记、文章。
清 金农 书吾自书册 册页 成交价481万元
这种写经体楷书最初的面貌是粗壮肥厚的，后世齐白石等人都曾专学他这种面貌。金农的这类书法亦非常特别，可以说是古代文人从未实践过的。若论其源实出于古代佛门抄经体。如果将十五世纪古吐鲁番写经本与金农写经楷书比较，则可清晰地把握其由来。不过说金农是向古代写经体楷书取法，还得找到根据。
在金农的诗集中就曾多次提到他览赏古代写经抄本。约四十岁时，在北游中曾有一首诗“过北倚精舍，得宋高手写涅槃经残本，即题其后” 中云：圣僧手写心弗违，朱丝阑好界画微。法王力大书体肥，肯落人间家与饥。阅岁六百方我归，如石韫玉今吐辉。 这种六百年前的肥体抄经书法，在他看来是到了自己手上才重新吐出光辉。
清 金农 隶书栗道父传 立轴 绢本 成交价218万元
向来不为书家注意的抄经书法，在金农眼里却成了无上瑰宝。经过多年蕴育，约四十七岁前后，金农开始出现这种书体的作品。 金农四十七岁时辑有《冬心先生集》付梓，卷前有金农自题刘益仲高士所作金农像赞，这是金农较早的抄经体楷书。他一生写作甚勤，'写经满百本，画佛亦千纸”，肥体抄经至其六十岁以后仍有多件作品。晚岁易肥为瘦，取“瘦”之谐音为“寿”之意。金农抄经体中，已有木板雕刻用刀之趣，与其另一类作品“楷隶类”有相互渗透之倾向，晚年尤为明显。所以他的写经体楷书，堪称历史上第一位涉足这一领域创作的书家。
清 金农 楷隶书《牟谷传》 立轴 水墨绢本 成交价356万元
金农的这类作品顾名思义是说写得既象楷书又象隶书，然又无法和他所写的隶书合为一类。金农的楷隶作品出现在他五十岁之后，从风格上说，横竖笔画粗细划一，写得十分工整、且有木板雕刻之气。同一作品中重复的字如灯取影，不避形态雷同。常常多字一模一样，如同印刷 出来一般。
金农 1758年作 鹤赋书法 四屏 成交价655万元
这类作品他决不用自己喜爱的“倒 ”撇法，也不表现金石气，而故意在表现雕版气。今日许多博物馆将这类楷隶误认为其漆书或隶书，而实际上金农在这类作品下笔之时，与自己所写隶书与漆书是区别的非常清楚的。 金农很早便关注到历史上楷隶参半的书迹。雍正甲辰（1724年）三十八岁决定北游前夕，九月望日，他自天宁寺移寓净业精舍的当晚，曾过柯享斋并留下一首诗，诗序云。“过柯享斋中，出观法书名画，因留小酌，乘月返净业精舍作得一首。”
诗中金农把北齐石刻文字称为“法书”，在今人看来也许很平常，但在当时，法书的概念是很明确的，即指二王一路如《大观帖》、《淳化阁帖》等法帖。毋庸置疑，北齐石刻那种楷隶参半的文字，不仅深深地打动他，而且在他以后的书法道路上产生过相当的影响。艺兰斋所藏《王尚书古欢录册》（八开）便是金农楷隶类书法作品的代表。
工整、精微、新艳，大有雕版印刷之感，与他的隶书、行草、漆书中粗头乱服的作品形成鲜明的对比。试看末开中的三个“之”字一模一样，却又不显呆板，他的这种本领实在也是一种绝顶的聪明。这说明金农在以碑刻为师的同时也曾向民间抄书手借鉴用笔技巧，只不过这类作品，后人再无人向他学习罢了。金农的楷隶很有点今人所言的“美术字”，但又内含许多美术字所达不到的境界。或许是眼力所致，晚年，他的楷书加强了用笔意识，写意成分变多，不如壮年工整精微，但姿态却丰富起来。
清 金农 漆书杂论 立轴 纸本 成交价280万元
漆书是金农最前卫的书法类别。这类作品五十岁之前尚未发现。五十岁以后逐渐从他的隶书作品中化出，到晚年达到高峰。金农的漆书实际 是他隶书的变体。它表现为横画以卧笔侧锋横扫，竖画以中锋直下写出，故横画粗而竖画细。向右方向的掠笔用“倒 ”撇法，向左之波挑则内收不发，结字多呈长方形。试看艺兰斋所藏《赠江鹤汀漆书诗幅》，便可看到上述用笔的特征。
关于金农漆书传说很多，最普遍的一种 说法是说他以截毫笔所书，其实这是“外行看热闹”的无根据之言。试问截毫的笔如何能写出那样生动的钉头鼠尾的“倒 ” 撇法来呢？试一试就知道了。金农曾有诗描写自己写漆书说：“舒城长毫老不秃”，他自己说得很清楚是长毫而且不秃，又怎么会是剪过笔尖的毛笔呢？晚年金农在漆书作品上题道：予年七十始作渴笔八分。汉魏人无此法，唐、宋、元、明亦无此法也。他是向世人坦言，这是他金农前无古人的创造。金农的渴笔八分—一漆书，主要来源与他对古代飞白书的借鉴，与所谓《天发神谶碑》并没有什么关系。
清 金农 隶书 立轴 纸本 成交价322万元
此轴为他六十四岁时书，神气古穆，厚重凝整而富于变化，因字取势，因势利导，在结字造型上，或扁或长，或大或小，或松或紧，不计工拙，任意挥散，但字法奇古、笔势雄浑，后人对他的这种“怪”字，或觉得无法学，或觉得学而不能得。难怪郑板桥在诗中赞金农之书：“乱发团成字，深山凿出诗。不须论骨髓，谁得学其皮？”。
金农 鹤赋书法 四屏 局部
在用笔上，金农一反唐宋书家作隶的积弊，较多地表现出波磔的书写性，也不像其画作题款行书的急就草率，直截了当。然而，这种波磔的隶意，又并非刻意的做作，其很多波磔的写法，往往是重按轻挑，憋足了劲，引而不发，在凝重的用笔中，让人难以察觉的出锋。使得其作开合适度，伸缩自如，既表现了随意与洒脱的情致，又显现出稳重而老道的风神。
金农 鹤赋书法 四屏 局部
其隶书，横画多以侧锋为之，但不失古厚之气。起笔呈方形，至转折处不作提按转换，更显方整。竖画起笔藏锋而下，收笔不回锋，重落轻提，方中寓圆，集浑重奇逸于一体。细究之，金农笔下的姿态，是以拙为妍，以重为巧的。从而使其隶书独辟蹊径，不受前人束缚，而雄踞书坛。在用墨上，金农喜用浓墨，墨黑如漆，看来其自谓“漆书”是有道理的。他的“漆书”，平扁而不单薄，厚重而不凝滞，简练而古趣盎然，状若老树着新花，而姿媚横生，影响深远。
吴昌硕曾谓金农书如：“禅语灯前粥饭，天游笔底龙蛇。香色最宜供佛，凭渠浩劫虫沙。下笔一尘不染，吟诗半偈能持。”齐白石谓金农书曰：“想见毫端风露，拈来微笑迟迟。读书然后方知画，却比专家迥不同。删尽一时流俗气，不能能事是金农。”由此观之，两位书画大家对金农隶书的赞誉是不无道理的。