我那《论情真》一文完篇已经六年了，原准备还写一篇关于味厚的文章，因为相继忙于《湖湘联话》与《三湘联坛点将录》的写作，一直耽搁了下来，迟迟未能动笔。前几天铁峰来电话，问我味厚一文何时可以出笼，我才觉得实在是有动笔的必要了。虽然这不一定对“弘扬传统文化”有什么特别大的意义，但作为一个诗词园地的耕耘者，有一孔之见献芹于同道案前，也似乎是当仁不让吧。
王蛰堪先生云：“诗若苍颜老者，孤灯独坐。虽葛巾布服，眉宇间使人想见沧桑，谈吐挥洒，不矜自重，不怒自威。”诗之味厚，也如苍颜老者，它深沉、内敛、庄重、质朴。我们不妨读读老杜之《登高》：
潦倒新停浊酒杯。
诗人独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，百感交集。望中所见，激起意中所触；萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。 其开阔之境界，雄浑之气势，恻怆之情绪，遥深之寄意，恰如苍颜老者，不怒自威。无怪乎被千古诗评家推为“七律之冠”。
读老杜的这首《登高》，犹如饮千年陈酿，醇厚而沉郁，我不妨命名为“茅台味”。这种茅台味的诗，古来甚多，如刘禹锡的《西塞山怀古》：
故垒萧萧芦荻秋。
笔墨纵横捭阖，文字酣畅淋漓，而又弥漫着的沉重沧桑之感，正如严羽所评：“言有尽而意无穷。” 此外，韩愈的《左迁至蓝关示侄孙湘》，陆游的《书愤》，苏轼的《和子由渑池怀旧》，杨慎的《临江仙. 滚滚长江东逝水》等等，都是这种茅台味的代表之作。 很遗憾，当代诗人很少有此类作品，这固然与诗人的涵养、学识、阅历、眼界密切相关，恐怕最关键的问题在于忧患意识之淡薄。如果一个时代的诗人除了歌功颂德而外再无别的东西，那么，诗的脊梁就断了，诗的灵魂就灭了，诗也就毫无疑问地随之消亡。
所幸的是，当代诗人之风骨尚未完全消亡，有些作品虽不如老杜，不如梦得，不如东坡与放翁，但仍有峥嵘之气。如邓世广的《铁门关怀古》：
依稀风送戍歌来。
朱帆的《席间遇当年红卫兵》：
沈腰潘鬓也风流。
其意境之恣逸，行文之潇洒，亦与坡翁相类。“何妨此夕斟鸡尾，忘却当年砸狗头”之襟怀，令人感佩不已。
以上乃味之一也：茅台味。
槟榔初入口时有些苦涩，但久嚼之后其味渐甘。虽淡苦始终不消于口，然一丝甘味渐渐钻进牙缝，浸于舌底，沁入心头，久久而不忍弃之。司空图云：“味在酸咸之外”，此之谓也。
我们试读李商隐的《夜雨寄北》：
却话巴山夜雨时。
这首诗是诗人向妻子的深情告白。前两句抒发诗人内心的孤寂以及对妻子的深深思念，有些苦涩；后两句跨越眼前之凄苦去写未来，盼望在重聚的欢乐中追话今夜的一切，苦里透甘。未来的乐，反衬出今夜的苦；而今夜的苦又成了未来剪烛夜话的材料，增添了重聚时的乐。这四句诗，明白如话，却何等曲折，何等深婉，何等含蓄隽永，余味无穷！
陆游的《卜算子 . 咏梅》：
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
苦涩之中，词人劲节而清高之气格，巍然兀立，读者舌根不禁苦后回甘。 此类槟榔味的作品，古来甚夥，如李白的《菩萨蛮》，元稹的《遣悲怀》，李商隐的《无题 . 相见时难别亦难》《无题 . 锦瑟无端五十弦》，李煜的《虞美人》，李清照的《武陵春 . 春晚》《醉花阴 . 薄雾浓云愁永昼》《红楼梦》中的《枉凝眉》等等。
当代诗人作品中，槟榔味最厚者当数杨启宇的《挽彭德怀元帅》：
人间始重万言书。
首联以强烈的对比开篇，极其悲凉沉痛，一股浓烈之苦涩充溢于口腔。但“历史是人民写的”，正义虽然来得太迟，万言书毕竟最终为民所重。当年陈贻锨教授吟诵该作之时，老泪纵横，其中既有悲伤之泪，亦应有额手称庆之泪。
王巨农的《无题 》：
邑中黄姓女，名鹃，幼随兄读，慧而能诗。年十九与夫别，饱经风霜。40 年后，其夫忽自台湾归，悯鹃封发未嫁，欲定居家乡，与之偕老。女泣劝曰:昔陆务观与唐婉分离，罪在吃人礼教;你我长期不得相聚，其咎为谁?君在台既已成家，我岂忍因一己之私，让世间又多一伤心人耶? .....”.夫感其言，逐相抱痛哭而别。
该作一唱三叹，跌宕起伏，苦辣酸甜五味杂陈，肝肠寸断。尾联剖露女主人公内心之激烈矛盾，给人以强烈之震撼，此女之基督精神倏然矗立在读者眼前，令人景仰不已。
橄榄入口即甜，初稍淡，嚼之而渐浓，久之而弥甘，香侵齿颊，舌底生津，韵味悠长，绵绵不绝。诗词中富于理趣之作，与此相类。
王之涣《登鹳雀楼》：
更上一层楼。
细细品之，岂仅登楼耶？世间万事万物，皆莫不如是。丰厚的人生哲理，蕴藉于寥寥二十言中。古人云：“纳须弥于芥子”，余曰：“此纳人生于橄榄者也！”
苏轼的《题西林壁》：
只缘身在此山中。
常言道：“当局者迷，旁观者清。”此亦非纳人生于橄榄者乎？ 古人该类作品不胜枚举，如朱熹的“问渠那得清如许，为有源头活水来。”刘禹锡的“东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”叶绍翁的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”韦应物的“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”
其实，苏轼还有一首作品也很有嚼头，这就是《花影》：
却教明月送将来。
这颗橄榄不认真嚼是品不出味来的。虽然它的标题是花影，字面看起来也是花影，但是，我们仔细想想，像苏轼这种“满肚皮不合时宜”的人，会闲得无聊去写花影么？他明明是向朝廷之奸侫吐槽、向世间之小人吐槽嘛：“你们这些东西就像花影一般扫都扫不尽！” 这类作品刘禹锡也写过，“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”；“种桃道士归何处，前度刘郎今又来”。杜甫也写过，“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流”。
今人橄榄味的作品，笔者十分欣赏谢卫民的《弹棉歌》：
奈他世上有炎凉。
奈他世上有炎凉一句，临去惊鸿一瞥，震聋发聩，嚼之反复，余味无穷。类似之警句，尚有已故老教授马积高的《麓山侧小泉》：
低回犹有不平鸣。
章敬和的《登岳阳楼》：
欲抱君山出洞庭。
星汉的《丝绸古道偶成》：
射落残阳一点红。
笔者也曾写过两首带橄榄味的东西，一首是《浣溪沙 . 登黄山一线天》：
百丈危崖一线天，石梯犹若半空悬。抬头帽落白云边。负轭自知非病马，登峰始觉味真诠，愈艰难处愈须鞭。
另一首是七绝《武夷山九曲溪漂流口占》：
闯过前滩闯后滩。
此味之得出，来自辛弃疾的《清平乐 . 村居》：
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
此词格调清新，温情无限，结尾一句，特别传神，饶有情趣。所以，我把这一类结句精彩绝伦、情趣盎然之作，归之曰“莲蓬味”。
《西江月 . 遣兴》，也是莲蓬味十足：
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。
而李清照的《点绛唇·蹴罢秋千》却是写的少女，同样极富莲蓬味：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
上片用“慵整纤纤手”、“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。下片笔锋一转，使静谧的词境风吹浪起，少女发现人来，连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里就跑，头上的金钗也滑落了。但是，她害羞地跑到门边，却没躲起来，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。嗅青梅是假，实则是在偷偷地窥看来人，说不定是她的心上人呢。 却把青梅嗅一句，把一个纯情少女的娇羞之态和盘托出，清新隽永，馀味无穷。 古人此类作品亦俯拾即是。如贺知章的《回乡偶书》“：儿童相见不相识，笑问客从何处来”；李煜的《一斛珠》：“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”；范成大的《夏日田园杂兴》：“童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜”；雷震的《村晚》：“牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹”；袁枚的《所见》：“意欲捕鸣蝉，忽然闭口立”；孔尚任《燕九竹枝词》：“人人夸你春来早，欠我风筝五丈风”等等。
胡适有一首白话词《如梦令》，也是典型的莲蓬味：
天上风吹云破，月照我们两个。问你去年时，为甚闭门深躲？“谁躲？谁躲？那是去年的我！”
伍锡学的《花间意 . 洗衣》与胡适之作异曲同工：
柳枝不动蝉声噪，又来苗圃锄荒草。堰口洗衣裳，时而睃小郎。棒槌捶手背，裙子随流水。惊喜叫声高:“快来帮我捞!”
青年女诗人李静凤的《凤仙》则与李清照的《点绛唇》恰成姊妹篇：
背人偷染指尖红。
有写顽童的《社戏》：
尽在场边打哦嗬。
也有写幼儿的《初晴》：
钻来钻去躲猫猫。
还有写少女的《禾场上》：
“男星谁是万人迷?”
姜?《白石道人诗说》云：“人所易言，我寡言之；人所难言，我易言之，自不俗。”诗欲求之味厚，先必力求“人人心中所有，人人笔下所无”也！胡静怡，笔名劲骑，号怀虹斋主，微信名劲骑先生。1943年生，湖南宁乡人。湖南省文史研究馆馆员，《楚风吟草》副主编。中华诗词学会会员，湖南《老年人》杂志诗词栏目特聘编辑，长沙市楹联家协会名誉主席暨会刊《联海探骊》名誉主编，长沙市诗词协会副会长兼会刊《长沙诗词》主编，长沙市岳麓区诗词楹联协会顾问。著有《十家楹联选评》（合著）、《怀虹斋诗词联语》、《怀虹斋联话》、《怀虹斋诗文稿》、《湖湘联话》、《三湘楹联点将录》等。
