藏品鉴赏——秋山新雨净涤尘，恽向的《层峦秋霁图》卷

恽向（1568-1655），原名本初，后名向，字道生，号香山，江苏武进人。他善诗文，工画山水。张庚在《国朝画征录》中评价恽向：“学董、巨二家法，悬笔中锋，骨力圆劲，而用墨浓湿，纵横淋漓，自成一派。”他晚年师法黄公望，并著《画旨》。

现藏于济南市博物馆的恽向《层峦秋霁图》卷（下图为作品局部）为绢本设色，纵34.5厘米、横278厘米。此图为画家55岁时所作。

恽向的《层峦秋霁图》表现的是南方秋日雨后的湖光山色。画面中，山峦起伏、林壑幽深、峰峦隐现、水天一色，既可远观全景气势，亦可细赏一树一溪。我们这里选取欣赏的局部清静优雅、内容丰富。其构图分为三段——近景山上树木密布，左侧一奇峰斜出；中景树木若隐若现，展现出雨后烟云涌动的浪漫之感；远景山峦间溪水汩汩而下。林间有一着青衣的中年男子正驻足远眺。山坳中的溪水之上筑有草堂数间，位置幽深，未展全貌。屋内坐一着红衣者正在抚琴，似要与溪声相和，使画面颇具意趣。画家对这一部分画面的描绘繁复而紧密，达到了意随笔至、气韵生动的境界。无论是从对景致的安排还是对笔墨的运用中，都可看出画家在创作时兼取多家之法。如山峦的体貌和山峦在烟云中隐现的景致近似董源，山峦矾头类巨然，近处垒石似郭熙。画家还取董源画法，用无数苔点来状物写景。此作少勾勒，多点染结合的画法，笔墨浓淡交融。画家多行中锋，使墨色苍润相合。从作品中还可看出，画家善于结合物象而灵活运用笔墨，足见其功力之精深。此作树法繁复而不雷同，树形运用描绘秋林时常用的鹿角画法。近景的三组树木在俯仰间呈现出生动的情态，用笔细密严谨，墨色浓淡相宜，造型考究生动。画面右侧的树形右让，与中间树木的左倾之姿呈环抱状，体现出造型的丰富性。树根出土的部分高低各异，根须显得抓地有力、盘结坚实，无强曲暴突之状。左倾斜出的老树势如虬龙，苍劲的枝条上攀附着藤蔓。画家以浓墨运圆转之笔缠绕勾绘，使树木显得十分生动。画家出枝谨遵理法，笔不虚下，做到了笔动枝出、转折得法。画中枝干走势自然，中枝依干而生，细枝依中枝而生，显得环环相扣。树木设色明快、润泽，多以淡墨勾勒轮廓，然后以淡墨调赭石晕染枝干。在近景中，画家以朱磦调些许胭脂，再调以少量淡墨以点叶法来描绘第一层树叶，又以藤黄和花青调和的黄绿色画第二层树叶。画家对人物的描绘取法董源。从设色方面看，画中人多着青红衣，屋宇处敷以淡赭、藤黄和红色调和的中黄，显得鲜明而不浮华。山峦以淡赭和浓墨、淡墨敷之。若隐若现的树木和草地以花青和淡赭分染，彰显出清新自然的效果，仿佛能使人感受到秋日新雨后空气的清爽和丝丝清润的凉意。整幅作品笔墨和色彩变化丰富，构图空间感很强。画家对景物的描绘细致又不失大气，使画面显得秀润潇洒、生机勃勃。

恽向的《层峦秋霁图》卷以山水为主体，以云雾为引导，表现出崇山峻岭、飞瀑流泉、茅亭草舍、秋雨涤尘等深秋山林佳境。画家还表现出与友挂帆同游的悠然惬意之感，营造出理想的隐居环境。这既映射出恽向本人的精神追求，也反映出当时士人对隐逸生活的希求。

——摘自《中国书画报》