贾玲和李焕英为什么能逆袭？
《你好，李焕英》的成功
很难复制，但可以学习
01
真诚一
尊重女性角色就是尊重女性观众
不仅是张小斐演的妈、贾玲演的女儿， 即便是被角色们讨厌的“劲劲儿”的王琴，也是漂亮且勤奋坚强的优秀女性。希望妈妈的女儿能像王琴女儿一样优秀——抱着这样的愿望，贾玲才拼命把妈妈和厂长的儿子撮合在一起。
不诋毁努力向上走的女性、不把女性的美丽当作性的承载物、不对女性说黄段子......这看上去并不高的要求，实际上在今天的电影里非常稀缺。而这些统统做到了的《李焕英》，也没有丑化男性角色，厂长之子不是纨绔，小混混不油腻，这足以说明尊重女性和男性是可以共存的。
尊重女性角色也是尊重女性观众，这是《李焕英》展示给所有导演、尤其是男导演最重要的一点。
今年的《唐人街探案3》，不论唐仁对着穿着保守的长泽雅美大喊一声“好胸”，还是在推理桥段对36D的调侃，都被指出是一种低俗的“男性凝视”。
长泽雅美
而选择杨幂出演唯一女性角色的《刺杀小说家》，在这方面花了大力气宣传，但杨幂的角色充其量只是个打手——女性角色可以很能打，但不太能有脑子。
杨幂
2019年的贺岁档同样如此。《流浪地球》、《疯狂的外星人》、《飞驰人生》、《廉政风云》、《新喜剧之王》均少有亮眼的重要女性角色，更别说以女性为主导。
在这样的氛围之中，《李焕英》展现出的女性导演、女性视角如同一股清流，温润的是观众的心，更是急需重振的电影市场。
这一次，《李焕英》是用票房成绩，教了一堂最好的意识形态课。
02
真诚二
母亲不等于中年妇女
“打我有记忆起，我妈就是一个中年妇女的样子“，《李焕英》这句台词或许足以讲述几乎所有电影中的母亲形象：一个中年妇女。
而为了纪念母亲才去拍了这部电影的贾玲，出发点从一开始就不同。同样是展现母爱，她呈现出的却是一个与女儿同龄的“妙龄母亲”。
相比“欢迎光临“之类为了搞笑想出来的谐音梗、小品段子，贾玲对母亲真挚的感情正因为不是想出来的，毫无匠气，尤其感人。
她真情实感地把母亲划入“少女”的范畴。关注的是母亲作为女人的喜怒哀乐，母亲和你一样可爱、一样天真、一样把爱美看得比天大，而这与她伟大的母爱一点也不矛盾。
母亲理应是最容易让人共情的角色， 但观众需要什么样的“妈”？
我们已经看了太多的中年妇女。原本角逐2020年贺岁档的《囧妈》，虽然标题里带了“妈“，但这个妈还是工具人一般苍白的设定，导演始终把婆妈与母亲捆绑在一起，让“囧”失去了意义。
即便是女性议题的电影，母亲也往往是典型的传统妇女。
郝蕾主演的《春潮》中，她的母亲就是一个控制欲极强、非常要面子的人，女儿不论做什么她都不满意，母女关系十分紧张；姚晨主演的《送我上青云》，母亲又是一个不谙世事到愚蠢的老小孩，在婚姻中失去了自我。
不论是什么类型的片子，母亲的形象总是通过现实主义的苦与难呈现，又依托于主角的年纪，她们只能是中年妇女。
终于，《李焕英》提供了一个不一样的妈。她外表美丽内心强大，上得厅堂下得厨房，能打排球能拼手速，而对自己的傻女儿只有一个要求：健康快乐。
是不是太完美了？是，但比起这些，最完美的应该是哪怕李焕英有重来一次人生的机会，也要选择贾晓玲这个“没什么出息”的女儿。
电影最后依然把母爱落到了全心全意为孩子付出上，但它与全篇故事并不矛盾，甚至让感动的层级升级。
双箭头永远比单箭头更让人热泪盈眶，这才是感情付出的真谛。
而看电影流泪的你，别急着喊李焕英“妈”，回头看看，你的母亲也是最完美的。
03
真诚3
提供你想要的慰藉
《你好，李焕英》的成功不仅在于自身，还有天时地利的加持。
对打投入动辄数十亿的大片，成本粗粗过亿的《李焕英》看上去没那么牛。
但经历了压力巨大的2020，喜剧更受欢迎，亲情格外动人，家庭的冷暖可能比任何一个时刻都很容易让人有共鸣。尤其是在这个号召就地过年的春节。
没和父母在一起的独自去看《李焕英》，痛痛快快的哭一场；带父母一起看《李焕英》，没有下三路的尴尬桥段，大家笑作一团。随着口碑的不断提升，它成为今年贺岁档的最大赢家没有悬念。
不过每一次黑马的出现，都会带来同样的问题：这样的成功，可以复制吗？
诚实地说，我觉得很难。越是主打感情的作品，越难复制，还极易东施效颦。不论是女性角色的刻画还是对母亲形象的颠覆，都建立在贾玲对自己母亲深厚的情感之上，是水到渠成。
同样的导演、同样的演员，换个主题，也很难达到同样的效果。
但《李焕英》的真诚，无疑是值得学习并且可以学习的。女性视角的运用、对女性角色的挖掘、在追求技术的同时不忘情感......新人导演贾玲，做好了示范。