建盏在宋代风靡一时，那宋人是着迷于兔毫还是油滴吗？

有盏友问我建盏有哪些斑纹，怎么看这些斑纹的好坏

今天就主要围绕这个话题给大家介绍下

入窑一色，出窑玩彩

现代建盏主要五大类，分别为兔毫、油滴（鹧鸪）、曜变、乌金和杂色釉

一、兔毫

兔毫是宋代最为流行的斑纹

兔毫盏的斑纹是黑色釉层中透出均匀细密的丝状筋脉条纹，形如兔子的毫毛，故此得名

兔毫的斑纹有粗细，长短，弯直之分等，色泽有金、银、褐等颜色，分布状况有疏密、覆盖面积之分等

一般来说，银/银蓝鹧鸪且斑纹条理清晰，分布状况合理为佳，如果有彩毫更好，不过比较难烧制

在现代主要以电烧为主，而且现在最为流行的斑纹是油滴

柴烧兔毫与电烧兔毫，斑纹是不同风格的，

电烧兔毫边界清晰，立体感强，形态条达有力，斑纹对称

柴烧主要体现在韵味上，柴烧烧制时候落下来的窑灰形成的一种古朴

文章中的图片为国大师孙建兴的柴烧兔毫

盏内结晶立体，斑纹有两种色彩，但是不会觉得很突兀，而且给人很古朴的感觉

盏外斑纹就没有那么清晰了，若隐若现，这就是柴烧的特色，同一窑每一只都是不一样的

底款“建”孙建兴的专用底款，底款即是证书

二、油滴（鹧鸪）

油滴在宋代是名贵品种，在现代广受欢迎

与兔毫斑纹是不一样，油滴的斑纹有如沸腾的油滴一般，呈点状分布，古称鹧鸪。不过现在鹧鸪与油滴还是有明显的区别的

油滴的烧制条达，比兔毫更苛刻，温度太低，不容易形成点状斑纹，温度过高或者反应剧烈，斑纹很容易拉长

油滴的看斑纹的状态，清晰度，分布情况。比兔毫多了一项：镜面感。

兔毫的斑纹为条状，多为慢反射，很少会有镜面反射；油滴有足够的面积来镜面反射。

一般来说，斑纹具有银色光泽为佳（有银蓝的更好），斑纹的大小呈卵状分布，而且有镜面感的更好，斑纹的整体效果：立体感、分布均匀、疏密有致、边界清晰等

图中图片为民间大师卓立旗的撇口黑釉银斑

斑纹具有银色光泽，分布均匀，立体感强，边界清晰

整体效果非常协调，很有美感，玻化好，而且卓老的盏易养出彩

底款“旗”卓老的专属底款

细节图可以看出这只盏非常的通透。

三、曜变

日本古籍《君台观左右帐记》曾记载：

“曜变，建盏之无上神品，乃世上罕见之物，其地黑，有小而薄之星斑，围绕之玉白色晕，美如织锦，万匹之物也”。

曜变建盏的特点也是其选盏标准：

一、两大基本特征

1、铁胎、高温

2、天然矿釉、一次上釉、一次烧成

二、三大专属特征

3、滴：斑核形态以圆形为上，聚落成群，滴内平整。

4、彩：随着光线角度变化，曜变建盏滴外会形成光晕并且随光线产生变幻。

5、带毫：曜变建盏内都应带有彩毫。

所以曜变是基于兔毫盏和油滴盏的成品，会烧兔毫、油滴才能烧成曜变。

图片为：曜变第一人陆金喜的小束口曜变

斑纹聚落成群，随着光线角度的变化而变化

有滴有毫而且器型周正构成了一只极品盏

底款“晦翁”朱熹的晚称，陆金喜的底款都是与朱熹有关的

侧边“喜”陆金喜自己的喜，他的侧边有的是“一六”款

细节图可以看出斑核外有一圈光圈，斑纹内是黑色的，与我们正常的斑纹是相反的，斑核外能看到一条一条的斑纹，类似兔毫

四、乌金

乌金釉即纯黑釉。一般都是纯黑釉的，有个别会带有少许的兔毫，也有部分斑纹较少或极难直接观察，达不到兔毫等标准的盏，也归类到乌金釉盏中

图片为：习古堂的星河

柴烧乌金盏，盏内外都布满一点一点的斑纹，就像夜空中的星河一样的美丽

底款“习古堂”专门烧制建盏的一个堂口。侧边“柴”柴烧的标志

五、杂色釉

在自然釉中，不能归类为：兔毫、油滴（鹧鸪）、曜变、乌金的又是，都可以归到杂色釉范畴。杂不等于容易烧，不等于低等、廉价。只是不太好归类，故称为杂。

柿红，顾名思义就是颜色和柿子成熟时一样红的釉色，属于杂色釉中的佳品

柿红釉的原材料和配方与兔毫都是一样，因窑内位置的不同或者其他原因，导致温度偏高、气氛偏氧化时，就会形成柿红

图片为：建盏中级工艺师职称的评委老师孙莉的柿红

红通通的颜色，非常的喜庆

单调的釉色而不单一

除了红色还是有些细微的斑纹，如云朵一样

装饰着红色的斑纹，整体看起来很有内涵

底款“孙莉”孙莉自己的的名字作为底款

细节图能让我们跟清楚的看清斑纹，非常的美

杂色釉中的品种比较多，今天就先介绍这一款，下次再和大家分享其他的

兔毫、油滴、曜变这三款釉色是很经典，毕竟经过千年的考验。

至于更沉迷于哪种釉色？看各人审美。

如果第一眼喜欢，看了好多遍还是喜欢，那就是符合你眼缘的釉色。