杭州器物说2021首拍|古格·私家藏瓷（青白瓷）
影青釉里话青白。
宋元时的素影瑶光，内敛沉静朴素无华，是极简美学的代表，更是盛世气象的艺术体现。
2021器物说首拍《古格 · 私家藏瓷》——器物不仅是美的展现，更沉淀历史的沧桑，眼望悦目，手触凝神，追先代遗风，如见上古先贤。
该品为青白瓷花形台盏一组两件，为原装，造型优美，工艺精湛，品级甚高，十分珍罕。盏口微敛，弧壁深腹，内外壁光滑无纹，下承高圈足，足底外撇成八字，底部未施釉，露出细白胎质。托口折沿，口沿处呈瓣状，托盘腹部呈台阶式，中心托起覆杯状高台，和杯底圈足丝丝入扣，下承宽阔的高足，杯托通施青白釉，釉质滋润，清亮悦目，素有假玉器之称。
目前可见的公开著录中，仅见两例私人收藏（参见《景德镇青白瓷珍品展图集》，文化艺术出版社，2014年，P128-129；《青白瓷精品赏鉴》，江西美术出版社，2012年，P154-155），但盏托底部稍有不同，且一托盘残损，一有小损。如拍品保存这般完整者，未见他者，异常珍贵。
如本品盏及托的组合，唐李匡义《资暇集》有「贞元初， 青、郓油缯为荷叶形以衬茶碗， 别为一家之碟， 今人多云托子始此。」，可见本品之形制最晚自唐既有出现。整套盏托造型规整，秀美挺拔，色泽自然古雅，宝光浑然，釉面温润，清雅怡人。
宋青白瓷以湖田窑烧制的最为著名，其次有湘湖、胜梅亭、柳家湾等窑。当时的品种有碗、盘、瓶、罐等日用器皿。北宋前期的青白瓷并无花纹，以器型的规整和玉一般的釉质取胜。中期以后，它的装饰以刻花为主，兼有印花、浅浮雕、镂空、堆塑，色调雅致大方的青白瓷釉里藏花，影青瓷器若明若暗，给人以无穷韵味。
据宋人《东京梦华录》记载，当时京都汴梁与临安都有专门出售白瓷的店铺，出售供都城人们日常生活中饮食、饮茶及饮酒的器皿。赵汝适《诸蕃志》记述中国当时陶瓷器对外贸易的情况，其中有商用青白瓷器交易的记载。汪大渊在《岛夷志略》中也有瓷器对外交易的记载。
此枕束腰式，四面开光，转折处弧度圆润自然，线条简洁明快，通体刻钱币纹搭配婴戏图，意韵非凡。通体施影青釉，釉色光润淡雅，有青白玉般的质感，莹润古朴。
瓷枕首现于唐代，后为宋代士人所珍，晚明高濂在《遵生八笺》中指出「有用磁石为枕……最能明目益睛，至老可读细书」；又曰：「臞仙制，用纸三大卷，状如碗，品字相迭，束缚成枕，头枕上卷，每卷缀以朱签牙牌，下垂，一曰太清天箓，一曰南极寿书，一曰蓬莱仙籍。用以枕于书窗之下，便作一梦清雅」。可见，瓷枕的质地、工艺、纹饰十分讲究，不仅益于健康，更可养神，其重要性不言而喻。北宋诗人张耒曾作《谢黄师是惠碧瓷枕》：「巩人作枕坚且青，故人赠我消炎蒸。持之入室凉风生，脑寒发冷泥丸惊。」即是说明瓷枕的质地，硬且如冰，可消炎暑，使人镇定清凉。
南宋词人李清照在《醉花阴》中写道：“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。”仿佛看见床边的玉枕，在夜色下透出莹润的光，清冷而美丽。伴着词人度过漫漫长夜的“玉枕”，指的就是青白瓷枕。
宋代的青白瓷产品有的还印有“玉出昆山”和“玉出昆冈”铭款，南宋时大量生产，而且“著行海内”。当时的影青瓷绝大部分为薄剔而成的透明飞凤等花纹，这些花纹由技艺高超的陶瓷艺人在坯体上刻制之后，以透明青釉，以高温烧制而成。
本品呈素面梅花状，面刻缠枝牡丹，有富贵(牡丹)连年(缠枝)之义。子母口，平底，整个盒身造型精巧别致，盒内、外施青白釉，釉色均匀、莹润，盒底无釉，露胎处纯净洁白。可以说，这件影青盖盒是青白瓷盒中的典型代表。
与本品近似者可见故宫博物院收藏青白釉盖盒（参见《故宫博物院藏文物珍品大系·两宋瓷器（下）》，第192页，图174），上海博物馆收藏景德镇窑青白釉花纹盒（参见《中国陶瓷全集·宋》），另见一例售于纽约佳士得2019年9月13日，编号1039，以供参考，可资比较。
本品为执壶，古称“注子”，最早出现于中唐时期。唐代李匡文《资暇集》云：“元和初，酌酒犹用樽杓，所以承相高公有斟酌之誉，虽数十人，一樽一杓挹酒而散，了无遗滴，居无何，稍用注子，其形若罃，而盖、嘴、柄皆具。”后宋、明之人仍引此说。此执壶颈部细长，壶身做瓜棱形，长弯流，带盖。通体施釉，釉色白中泛青，极润而透明，造型丰腴饱满，清雅稳重，细致高贵，匠心独具。壶底无釉露出洁白细腻的胎土，应为湖田窑早期作品。
唐代晚期的壶常做瓜棱形，至宋代壶身普遍变高，流和柄也逐渐加长，愈显轻盈雅致，长且弯的流与唐代注子的多棱形、圆柱形粗壮短流有明显区别，这是因饮茶方式由“煎茶”演变为“点茶”所致。整器造型秀雅，保存完好，尤为难得的是顶盖尚存，应倍加珍爱。
以此壶评花品茗，福气弥寰宇，尽显文人风范。
类似藏品可见北京故宫博物馆所藏宋青白釉瓜棱壶执壶，录于《故宫博物院藏文物珍品全集．两宋瓷器（下）》香港，1996年，P189，图版171；日本根津美术馆，录于《宋元之美》2004年，P177，图29； 玫茵堂藏一例青白瓷瓜棱型壶，载于康蕊君《玫茵堂藏中国陶瓷》卷一，伦敦，1994年，编号599；刘良佑，《中国历代陶瓷鉴赏2：宋瓷》台北，1991年，P287。
影青釉美学
“影青”字解很美，是人们对宋代景德镇烧制的具有独特风格的瓷器的俗称，由于它的釉色介于青白之间，青中带白、白中闪青，加之瓷胎极薄，所刻划的花纹迎光照之内外皆可映见，因此被称为“影青”。
影青的纯净之美永远是爱瓷之人难以割舍的心头好，它不像其他釉色一样复杂， 却有自己的独特，作为青白瓷审美，影青的淡定、清秀和疏朗的特征，永远独树一帜。
从传统文化审美意义看来，宋代遗留下来的影青器具有重要的文化价值，且这是一种传统基础上的文化美感回味。宋代以来，“影青”一直成为人们刻意模仿和制作的范本，这就在时间跨度上为影青形成另一个特征，即影青的恒久性文化特征。
我们常说宋是一个超前的时代：不爱繁复，独爱简约。他们痴迷玉的温润，也深爱瓷的清透，对一事一物的审美追求，都出于一个“简单纯粹”。
历史如浪涛，宋人的飘逸气质也许曾被烟尘埋没一时，但那份骨子里的轻灵，总会被我们重拾……
岁月无虞，时光可待。
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