高沧海小小说简论
天道酬勤，蓄势待发
杨晓敏
文学写作如大浪淘沙，亦如长江后浪推前浪，一波远去，一波涌来，高沧海是近年涌现出的小小说新锐作家之一。良好的文学天赋，加上后天的不懈努力，她的小小说创作数质兼具，在传统媒体与新媒体平台上，赢得广泛关注，脱颖而出。随着她对小小说创作技巧的领悟与把握，逐渐进入自由写作的状态。语言优雅鲜活，遣词造句简洁而富于表现力，文理间的文学意味，在作品中滋润并氲氤开来，潜移默化地影响着阅读者。
2018年, 高沧海获得第八届小小说金麻雀奖，标志着一个作家的创作成熟期开始到来。评委会这样认为：高沧海以女性视角，洞察人情世故，以口语化叙事，表现乡村系列风情，以极富想象力的故事，叙写人性冷暖，具有强烈的生活质感，散发出乡野气息，通过对具体个体和群体生活方式和精神状态的关注与书写，体现了强烈的悲悯情怀。作品文笔细腻，极具表现力，人物生动，无论选材、立意、结构、故事编排都显得成熟老道。
历史故事翻新在文学创作、影视作品中屡见不鲜。拂去历史的尘埃，遥望天上的冷月，《貂蝉的月光》中貂蝉拜月的一幕恍若眼前。不管历史真相如何，不论这个前朝典故被后人演义了多少个版本，美人计也好，连环计也罢，貂蝉只不过是一场政权阴谋的棋子。这枚棋子不需要自己的感情，其感情已然被权谋所绑架，走进了早已编织好的瑰丽圈套。于是历史中的貂蝉，被忽略了自身情感的走向，仅被赋予了舍身救国的美誉。作者旁逸斜出，对人物的内心与情感走向作了大胆的设想与猜测：把一个政治权谋下的悲剧性女子，演绎成一个浪漫、凄美的全新的文学形象。
且说郎才女貌的一见倾心，“你被一双你无力拒绝的臂膀抱到马背上，马蹄得得。”貂蝉的心醉了，这里的貂蝉只是一个平凡的小女子，要爱情要和平、要风轻云淡卿卿我我的日子，吕布也要爱情，只是男人的野心远比春心宏大，爱美人更爱江山，马蹄得得可以带走情人，更愿意驰走天涯征服天下。最终和貂蝉厮守的依然是一匣清凉入髓的月光。月光有情亦无情，人间几度四月天，一派春光泛滥时，貂蝉的月光今何在？凤仪亭的典故没有被改写，只是更加注重了人性情感的表达，能将一份缠绵写得委婉迤逦，实属不易了。通篇以月光营造意象，以充满古典意味的语言，浪漫诗意的情节设置，余音袅袅的结尾，流淌着一种空灵之美。
《黄鼬》则是一个现代人的爱情故事，在作者笔下，同样唯美而精彩。能把一个简单的故事写得好看、耐读、有味道，是需要一定技巧和能力的。女人遇人不淑，离婚，疗伤中遇到另一个男人，前夫意外事故失去双腿，小妻子不辞而别，她领走了他们的孩子。那个被她叫做黄鼬的男人向她表白……故事就这么简单，关于女人和一个孩子、女人和两个男人。但高沧海能将这个简单的故事讲得富有美感，婉转、节制，吸引人，这完全就是个人创作能力的体现。
小小说的艺术性，就在一些小细节的处理上。比如公婆在离婚时的夸张表现，有了这个铺垫，才会有后文她认识小天使；比如她遇到穿洞洞鞋的男人时的表现，比如男人说“那么，那么……天使也需要爸爸，你，要不要考虑一下下呢？”，小细节里传达的是两个人在一起的轻松和默契，走到一起的结局就自然而然了。
从关注现实中具体的人或一个群体，来体察群体生存方式和精神状态，是一个写作者开始把握写作节奏，慢慢走向成熟的表现。《冬夜》是高沧海的代表作之一，曾数度获奖并被选入多种精华本。小说讲述了一对父母为了摆脱生活困顿，将女儿许配了一个有钱的老男人，女儿思量与心上人逃婚，又不忍幼弟为其代过还债，终究屈从了父母的安排。
此类题材并不新鲜，作家一经开掘却能入味三分。在特定年代，两床红缎子被面，一匹蓝平纹棉布，一袋白面，突如其来的富有，让一对穷困潦倒的父母不知所措。“爹手指肚儿捻着白面儿说，皇帝佬儿吃啥，咱吃啥哩！”“娘抱着棉布抽抽搭搭地哭了，她说她要一下做两身新衣裳，谁也管不着。”细节与语言的精彩，活灵活现了一对无视女儿幸福换取私欲满足的父母。悲喜之间，足见生活的艰辛和无奈。一个母亲硬生生将一个家庭的负重责任横加给了女儿，女儿心软了，人生历程岂是冬夜的凛冽所能涵盖。
而在《左勾拳右勾拳》里，作者却选择了另一种时尚题材，为现代青年生活与爱情理想，展示了一抹妍丽色彩。两小无猜，情窦初开，懵懂少年，友谊之花如睡莲一般纯洁、芬芳。左勾拳、右勾拳的在文中的重叠出现，一个接一个的细节描写，在倒叙中折射出记忆深处的酸甜苦辣，以及对未来生活的美好幢憬。“像拇指姑娘那样，睡莲就做他的婴儿床。”“透明的小鱼穿过我们的手指，似骑马的少年，敏捷地在水中驰骋。”“我对着虚空里的陆小果左勾拳、右勾拳——说好的要活到九十九呢？他笑吟吟，没有躲开。”诸如这些金句，溢满怀念、惋惜之情，同时也为作品的艺术魅力增色。在这里，作者的才情也得以充分体现。
好的爱情故事是什么？是读完后有感动、有触动，有流泪满面，有怅然若失，有一声叹息，有会心一笑。有时候只具其一，有时候兼而有之。在《飞机西南来》这篇作品里，有遇到渣男的一声叹息，也有遇到深情的会心一笑。看到转钱时，又会替她不值，觉得不过是从一个渣男到另一个渣男的不同路线而已，读到最后，才发现，这个世界上不全是渣男，还真的有“飞机西南来”的希望之光和深情。这就是好的爱情故事，当然，也是一篇好的作品。
小小说读写历经三十年发展，形成自家风格的作家不少，他们以此奠定了属于自己的文学地位。有朴素的写实主义，亦有充满奇思妙想的浪漫主义，有豪放刚劲者，亦有唯美婉约者。高沧海的写作似有两套笔墨，或豪放或婉约，均有不俗表现，有的读来洒脱大气，有些又写得千娇百媚。一些看似自由挥洒的写作，其实自有其背后的某种规律。究其原因，是因为写作是一个连续思考探索的过程，因此这个连续性就必然会以某种形式，在作品里体现出来。
《与潘金莲相遇》将晚年的武松推送于读者面前。六合寺的斜阳穿过古柏，穿过老槐，伴数声晨钟暮鼓，禅房打坐的武松，前尘往事，得得马蹄，碎了谁的一地记忆，佛前之人不打诳语，武松错在无情吗？如果没有景阳冈猛虎的相遇、没有胞兄的相遇，没有长嫂的相遇，何来世间纷扰的情感羁绊，武松后来颠沛流离的人生也将改写。武松的生命驿站中，没有花如面柳如眉的潘金莲，没有西门庆，没有蒋门神，没有鸳鸯楼，没有包道乙，也没有六合寺，会是一种什么样的境况。结尾的一声喟叹，可谓道尽了人生的惆怅，作者遐想式的笔墨，勾勒出武松的别样人生走向，算是一种另类的解读吧。
《白云在左，清风在右》在千字文却写活了两个人物，虽是亲兄弟，不仅长相相左，而且行事作风，亦是泾渭分明。老大生在俗世，活得邋遢、滋润，修车铺、马红花、半路婆娘，得过且过的日子里，任它白云苍狗，几杯小酒下肚，还会冒出点阿Q精神。老二倚在集香阁书画社小楼的栏杆边，嘴里叼着个大烟斗，如玉树临风，大嫂跑了，只问“我那副画还在不在”？画比天大，可谓明月清风。写出小说中的人物个性，是塑造人物形象的不二法门。
高沧海说，她喜欢阅读唐诗宋词，尤其迷恋于诗词中那些炫目的颜色、动听的声音，优美的意境等，令人心驰神往，不能自已。《冬至》便是一篇带有浓烈色彩的作品，让读者看到秋天、春天、冬至来临，各个时期道口周围的不同颜色。一幅很美很温暖的道口生活画卷，主人公是林德福。那些经过的人：睡在干草上的流浪汉，穿蓝裙子的女人，林德福消失了的穿蓝裙子的妻子……以及林德福鲜亮的荧光马甲，春天的白花、小雨，冬至的大雪，无一不有着炫目浓烈的色彩。在这些色彩之下，是林德福的爱，他对妻子、对往来的行人的爱，让这些色彩明亮、温暖、热烈，也让作品意味厚重。
也很喜欢高沧海的两篇新作。
文学创作是有所继承的，善念如光，一直粼粼地荡漾在众多文学题材中，不乏其例，《春生的贡果》亦如是。主持收留痴傻的春生于寺中，呼虫唤鸟与草木为伴，与蜂蝶为友，于峰火乱世中得以安身立命，春生喜欢偷吃佛前供果。而主持暗里的身份是地下党的秘密联络人，他在即将送走一份密件的紧急关头突然昏倒，被前来佛堂偷供果的春生所救，及时送走了密件。“翌日，住持命人寻了春生来，领至大堂之上，交待众人说，不拘诵经打坐，春生可自由出入佛堂，堂前鲜花供果，由着他玩耍吃去，佛祖怪罪，与尔等无关，且有贫僧担待”，文章自此，福缘善庆，意兴不倦。
另一篇是《天涯万一见温柔》。
忧愁与西风应该早有盟约，使得美人如花隔云端。老刘是一场懵懂爱情里大理之约的男主角，却因“我”父母的阻挠而各自天涯。终得可一见时，老刘已经六十岁，“我”也已经四十八岁。重新面对当年大理之约，“老刘说，当年大理之约，男未婚女未嫁，名正言顺。而现在……你该懂得，有一种约定，一旦错过，便不可打扰……”自始至终，从少年到白头，有一种感情像极了三月里的桃花来，梨花来，清澄透亮，简单纯净。如此，安好。
在金麻雀作家班里，高沧海经常活跃在与文友们的交流切磋中，奇文共赏，疑义相析，坚持营造着一种敢于交流对话，乐于探讨的好风气，一种专注的心态从不改变。她的进步之快让人欣喜，作品由最初的略显青涩，到现在的自然从容，与这种端正的创作态度分不开。
“情怀与境界，是文学本质与内涵，不是形式与风格或技巧。不拘是展经纶、稻粱谋还是情至上，离不开这个法则。”高沧海从一开始就对自己的文学创作定位极高，写作不为稻梁谋，为的是抒写一种情怀与境界，作品的形式与风格，种种的创作技巧，都为这一根本法则服务。勤读写，勤思索，善于借鉴，又勇于创新，从自己最熟悉的题材领域里开疆拓土，一步一个脚印踏踏实实地走。假以时日，相信高沧海定能在文学园林里开出极美的一树繁花。