元代赵孟頫作品欣赏（三）

三世人马图美国纽约大都会艺术博物馆藏

《赵氏三世人马图卷》是赵孟頫、赵雍、赵麟祖孙三人所画人马图合卷。元朝至正22年(公元1362年)，王蒙曾在雪庭禅师收藏的《赵氏三世人马图卷》上题跋，谓赵雍笔法得曹霸为多，赵麟笔法得韩干为重，赵孟頫则“兼曹韩而获其神妙”，从这三件祖孙三代的合卷中可见赵氏鞍马人物的发展和沿革。

牧马图镜芯设色绢本

钤印：赵氏子昂(朱) 鉴藏印：普天下唯我独尊(白)

题跋：野草寒风卷雪乾，病軀斜倚玉兰干，相逢邹豆人间者，谁把行天步雪看，七十老人随园。袁枚

霜蹄汗血勒朱愤，老气曾空冀北群，此日天闲聊纵日，分明个个五花文，北平翁方纲题

钤印：枚先生(白)、子才子(朱)、翁凤纲(白)、覃溪(白)

滚尘马图上海博物馆藏（649万元，2006年7月西泠）

款识：子昂。钤印：赵子卬氏（朱）

题跋：前世应为支遁师，兴来每爱写权奇。何妨窗内窥如马，正是全身里许时。庚辰（1760）秋日，御题。钤印：乾隆（朱）

鉴藏印：乾隆鉴赏（白）、古希天子（朱）、寿（白）、三希堂精鉴玺（朱）、宜子孙（白）、御书房鉴藏宝（朱）、八征耄念之宝（朱）、乾隆御览之宝（朱）、宝笈重编（朱）、石渠宝笈（朱）、石渠宝鉴（朱）、嘉庆御览之宝（朱）

赵孟頫是宋太祖赵匡胤十一世孙，宋亡后仕元。他是文人画家中罕见的全才，山水、人物、鞍马、花鸟、竹石，无一不精。鞍马画虽不及他的山水画影响大，但也成就卓著。现存的赵孟頫鞍马画几乎都收藏于博物馆中，如纽约大都会博物馆藏的《人马图》卷，北京故宫博物馆藏的《人骑图》卷、《秋郊饮马图》卷、《浴马图》卷等。赵孟俯的鞍马画特别注重线描的遒劲、形象与质感的统一，笔墨清淡，着色不多，以墨代色，敷染清淡，这类画风较多带有赵孟頫个人的特性。

展卷《滚尘马图卷》，令人想起《浴马图卷》后王穉登的题跋：“赵孟頫尝据床学马状，管夫人自牅中窥之，正见一匹马。”而据床学马，应为掌握马翻滚的动态和感受，为画史一段佳话，《滚尘马图》正是赵孟頫勤学画马的见证。赵孟頫之画马，据其《人马图卷》题“画固难，识画尤难，吾好画马，盖得之于天，故颇尽其能事。若此图自谓不媿唐人，也有识者许渠具眼。”又题：“吾自小年便爱画马，尔来得见韩干真迹三卷，乃始得其意云”。从此自述和画作来看，赵孟頫之人马画多渊源于唐代鞍马画，并得益于韩干之作良多，而且赵孟頫对自己的鞍马画是颇为自负的。《滚尘马图》卷画面用线丝丝不苟而气韵生动，马的结构除了线条之外，主要运用渲染的方法，继承了唐代的鞍马画风，这种唐风之鞍马画从某种意义上使赵孟頫避开了直接表现蒙古人鞍马的窘境，因为蒙古为游牧民族，好马之心天然有之，鞍马画之好亦为天然，赵孟頫以唐风鞍马画取代流行于元廷之金代鞍马画传统，既是绘画“古意”观的体现，亦是作为赵宋皇族后裔和汉族知识分子文化的象征。

从赵孟頫存世鞍马画和各画上的题跋等分析，《人马图卷》标为1296年，赵孟頫43岁时所作，虽画面有唐风，但明显在马的结构处理、渲染等方面显得较为板滞，在随后的其他鞍马画中，对马的动态和结构处理得到较大的进步，《滚尘马图卷》亦是此进步的表现，这一方面是赵孟頫所提到的得韩干真迹而学到许多唐人画马之精髓，另一方面是亲自体验马的动态特征而有所感悟。所以从画面马的技法来看，此图虽无年款，但应是1296年后之作品。该作品经过清宫收藏，上有乾隆的多个鉴藏印，著录于《石渠宝笈续编》第三十七及《清高宗御制诗》三集卷七，被称为“有皇室血脉之物”。