戛云问道社员临习记——代自忠

学印的所思所想

文/代自忠

刀笔耕耘——短短几载时间我在大学期间有幸结缘篆刻这门优秀的传统文化。初学篆刻对于这方面还是一片空白，好在有着老师的引路与教导。从而使我没有误入歧途，走岔路。与此同时，随着不断的学习与积累，自己在篆刻方面的认识与了解，也得到了不断的提升与巩固；而对于篆刻艺术这一方天地，我目前也只是初窥门庭，今后还需要加强学习，读万卷书、行万里长路，响应印社组织号召有机会就多出去交流学习，走出去带回来。

在这一段时间 我主要是在临习古玺。在此临摹学习过程中也遇到了不少的问题，目前在我看来最难的有两个问题第一个：就是在于古玺印章的经营位置布局方面，第二个：就是用刀用笔，书法取金石气、篆刻取笔意感：刀笔耕耘方寸间。以上是我目前遇到的问题，解决方案：“多练”多练的前提是要有正确的途径，故而就需要较好的临摹范本，所以我们需要根植传统；在这个过程中还需要多看、多思考、多学习。艺术的进步就在于要不断的思考、学习和实践。

李祖望《问刻印》云：“其法大要于字里见刀法，字外见笔法。因刀法见笔法，故世称为铁笔。然其派不必以南北分，而其流自别，从书法出，得其篆势，如邓顽白是也。庶不失秦汉古印遗法，董小池诸人犹能之。若字体结构必方，是为浙派，陈曼生诸人是也。”

后又有清代篆刻家黄士陵曾言：“魏丈稼孙之言曰：'顽白书从印出，印从书出，卓见定论，千古不可磨灭。’”故而印从书出绝不是空穴来风，所以篆刻吸取了篆隶的笔法，与此同时在我个人看来篆刻的布局则取法了于国画的经营位置；而在篆刻的表现过程中，则是通过阴阳凹凸的刻法来表现的，从而我们会发现篆刻与太极阴阳的矛盾关系也是共通的。古人曾说，印章布局如不恰当，有如“壮夫之折一臂，美人之眇一目。”布局和排版同理，如果位置经营不当则效果就是差强人意。试看古印和明清以来篆刻家的印章，布局结构实在是千变万化，无可端倪。不过，我们仔细加以分析，仍能归纳出一些基本的规律和格局。

总的说来，它要求做到完整和谐，气势贯穿，疏密配合，虚实衬托；也即是要在不统一之中求统一，不平衡之中求平衡，和书法的结字原理并无不同。在我个人看来，篆刻之难就在于难于方寸之间的矛盾处理，难于制造矛盾，然后统一矛盾。我们刻一方印，不仅要有高超的专业功底，还要有深厚的个人文化底蕴与文化素养；与此同时，还得学会吸纳百家之长融会贯通。我们还要善于制造矛盾于统一矛盾以至于达到和谐统一的效果，并运用到一方天地之中。

初学篆刻也只是初窥门庭，在篆刻学这一方面的认识还只是九牛一毛、冰山一角。以上见解仅我个人观点如有不当之处还请诸老师、同仁、朋友多多指正。

2021.9.21

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