怀古 | 历史上的紫砂壶贤（清代篇）
“ 历史上的紫砂壶坯手、铭手，与紫砂壶制作关系密切的文人不胜枚举。本文按大的时代罗列，主要人物呈现给各位读者”
清康熙至雍正年间
(1662- 1735)
陈远
字“鸣远”，号“鹤峰”，又号“石霞山人”、“壶隐”。是近百年来壶艺和精品成就很高的名手。所制茶具、雅玩达数十种，善翻花样，雕镂兼长，款识有晋唐风格。他在世时就有“海外竞求鸣远碟”之说。
清·吴骞《阳羡名陶录》载:“鸣远一技之能，间世特出，自百余年来，诸家传器日少，故其名尤噪。足迹所至，文人学士争相延揽，常至海盐馆张氏之涉园，桐乡则汪柯庭家，海宁则陈氏、曹氏、马氏，多有其手作，而与杨中允晚研交尤厚。予尝得鸣远'天鸡’壶一，细砂作，紫棠色，上锓庚子山诗，为曹廉让先生手书，制作精雅，真可与三代古器并列...就使与大彬周旋，恐未甘退就邾莒之列耳。”
《桃溪客话》有“国朝宜兴陈远，工制砂壶，形制款识，无不精妙。予目中所见，及家旧蓄者数器，意谓即供春、少山无以过远也”句。
顾景舟主编《宜兴紫砂珍赏》说:陈鸣远“既承袭了明代器物造型朴雅大方的民族形式，又看重发展了精巧的仿生写实技法。他的艺术实践，是砂艺史的又-里程碑”。
汪文柏曾有诗赞曰:“古来技巧能几人，陈生陈生今绝伦。”(《陶器行赠陈鸣远》)
陈鸣远不仅保留了许多明代制壶手法，如在壶底刻楷款，而且开始了在壶盖内用印， 成为清代制壶的一大特色。他是在砂壶盖内钤加小印的第一位坯手。
许龙文
善制花卉像生壶。民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考·别传》载: “龙文， 清初荆溪人。所制多花卉像生壶，殚精竭智，巧不可阶。仲美、君用之嗣响也。壶底恒有二方印，曰'荆溪’，曰'龙文’。”
华凤翔
制品精雅而不失古朴。民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考·别传》载: “凤翔，或云康熙间人，善仿古器，制工精雅而不失古朴风味，别臻绝诣。”《宜兴陶瓷发展史》说他“并擅长紫砂炉均。”
陈汉文
传为陈子畦子、陈鸣远弟，工茗壶，尤善铺砂。
陈隐龙
有“十六圆条紫砂”壶传世，壶底有“陈隐龙”篆文章。
方曾三
制壶古朴浑成，以光货居多。
陈砺成、陈砥成
雍乾年间名工，传世多佳器。
尝见“砥成” 款紫砂器，制品时代风格与“砺成”相近，按古人命名习俗，“砥成” 或 “砺成” 族兄。
江千里
字“秋水” 浙江嘉兴人。明末清初镶嵌螺钿名工。传世作品多用彩色软螺钿镶嵌，所嵌锦纹极精细。
清·蔡寒环《牟轩边琐》云: “以砂壶制胎，外嵌螺细，稀世之珍也....见一方壶，内紫砂胎，底钤 '鸣远’ 印，篆书阳文。外黑漆嵌螺钿，把两面作折枝花，分布螺钿，深碧浅红之色，作花叶，备极巧思。左右两面嵌人物……壶盖作汉方镜花纹，尤为古雅。把上刻'妙慧庵’小篆三字，娟秀可爱，底钤'江千里造’小楷瘦金书印。当为千里构思订制，请陈鸣远作壶。”
陈次伟
一说乃康熙、乾隆年间人，有作品“葡萄杯”传世。
清雍正至乾隆年间
(1723- 1795)
杨季初
善制“菱花”壶，亦精于泥绘，与陈汉文齐名。
陈介溪
善仿古，以盖工为一绝。
惠逸公
制壶工巧，泥色最奇。大壶古朴，小壶可爱。其书法楷行草齐备，无定体，楷书尤有唐人遗意。镌刻竹刀、钢刀均用，或沉着或飞舞。与惠孟臣同姓，技艺伯仲，并称“二惠”。后世仿品较多，多属小壶，大者罕见。
陆思亭
擅“水平”壶，多以竹刀、钢刀刻款，罕见钤印。著有“思亭壶”。
张怀仁
制作工整，亦擅壶上铭刻，仿唐怀素笔法。清·唐仲冕《重刊荆溪县志》卷四:“张怀仁，丁山人，家贫，制壶为业。暇则临唐、宋人书，而于怀素尤得力。曾为清廷制造茗壶，用珐琅彩、堆雕或泥绘装饰，典雅华丽。
邵玉亭
工装饰，以典丽华贵为旨。 顾景舟说: “ 邵玉亭曾为乾隆宫廷制器，曾见一壶，面浮雕荷趣，一面铁线凸描篆书乾隆御制诗七绝一首，制作非常精细，此人也应是当时的佼佼者。”
王南林
自诩为唐代茶圣陆羽的后裔。创紫砂 “炉均” 釉装饰，善制彩釉砂壶。
顾景舟《宜兴紫砂珍赏·紫砂陶史概论》说: “王南林，当时亦颇有声望，但观其遗作，亦仅以浑朴胜，未及精巧。”
杨友兰
与王南林同时，所制壶身的山水人物、花卉百草和阳文篆字都用砂泥嵌贴。善制彩釉砂壶，饰以粉彩花鸟。并善摹古器，仿制诸家。
杨继元
曾承造宫廷御器，多用粉彩釉料绘饰，风格华丽，施色精巧。
邵基祖
制式精雅，以粉彩花鸟见长。民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考》说:邵基祖朱泥大壶“原色加彩，五色花卉极工，远出王南林辈之上，壶亦制作坚致，饶有朴雅气，非清初名手不逮也”。
邵圣和
乾隆年间坯手。
金士衡
擅仿古器及名家作品，造工精巧，以橄榄型为主。
文伯、文居
兄弟俩。陈文伯，号“寄石山房”; 陈文居，号“川石山人”。所制紫砂花盆畅销日本，久而不衰。
袁郁龙
民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考》载:“袁郁龙朱泥大壶一持，制作敦朴，微现手捏痕迹，底钤'袁郁龙制’篆文方印，似康雍间物。” 其“扁圆”壶扁圆身、三弯流、圆弧把、菌钮、圈底，制作工整，风格质朴。
袁云龙
与袁郁龙当为手足或宗亲。
元茂
佚姓。其“束腰式小圆壶’三弯流，圆弧把、菌钮。流口、盖口、壶口包铜，造型舒展协调，造工细致，质朴大方。壶身经打磨抛光，光润闪亮。盖钤“元茂”楷书印，底镌“雍正二年甲辰”六字楷书，并仿刻“惠”、“孟臣” 两小印，当是元茂仿惠孟臣之制壶。
邵元发
传世有“圆肩直腹壶”，紫褐泥 , 底钤“邵元发制”篆文方印。
杨思松
传世有“南瓜”壶，瓜为壶身，蒂作壶盖，瓜藤为壶把，瓜叶作壶流。七分真，三分意，构思巧妙，造型优美，风格朴实。
朱元熙
其“圆珠”壶，紫褐泥，椭圆壶身，三弯流，耳形把，珠钮。底钤“朱元熙制”篆文方印。
邵德馨
曾承造宫廷御器，善绕彩施釉，五彩花卉的堆贴极其工丽。
陈觐侯
工制壶，亦擅作盆、盘等器皿。所制精细工整，造型优美。
陈荫千
制壶庄重，造作精良，质朴大方。
陈殷尚
善于制作筋囊形茶壶和形制多样的文玩清供。制品精细雅致，运线简练流畅。其“菱花”、“水仙花瓣” 壶为名品。
许伯俊
善制方壶，运线匀挺，轮廓周正，风格古雅。有“直身提梁六方”壶传世，壶身、壶盖、桥钮、三弯流、提梁皆为六方、六棱。底有“荆溪许伯俊制”篆文长方印。
方衡禄
精造壶，善施彩。其“锦地开光加彩圆”壶， 圆筒直身、平肩、三弯流、耳形把、玲珑钮、嵌盖、平底。通身施粉彩花，主纹为锦地开光云蝠、竹子、制作精致，风格华丽。
邵元祥
民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考》载: “元祥制壶坚结，式度近亨裕、亨祥，而精细不逮。披云楼藏中壶一柄，底钤'邵元祥制’篆文方印。朋辈家多有藏器，印章相同，而形式不一，制工则如出一手也。”
邵旭茂
善制素器大壶，以造型见长，雍容大度，极富气势。亦善配泥，细不腻，紫不姹。
陈文叙
宜兴人，乾隆进士，宜兴县令。任县令早于陈曼生，博学嗜古，工诗善文，并能制作紫砂壶，好造壶以怡友朋，是名副其实的“县官陶艺家”。
子怡
有“扁掇”壶传世。
邵茂林
川埠邵氏宗族，壶艺名声卓著。
清乾隆至嘉庆年间
( 1736- 1820)
凌万兴
生活在清雍乾时期。有汉方壶存世。
潘大和
善制中壶，常为文人雅士订制。民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考·别传》说他“与朱石模同时....碧山壶馆藏 '砂胎包锡 ’壶一持，底钤'潘大和造’篆书阳文印。壶身一面嵌梅竹，一面嵌铭'一榻茶烟结翠，半窗花雨流香’，下署'石媒’款。为潘大和制壶，朱石媒手刻也” 。
汪淮
字“小海”、“禹义”、“禺义”。原籍安徽休宁，能诗善书，所制茗壶极精雅，传世不多。
张香修
艺极精雅，所制壶底部刻“香修”二字。
陈曾元
字“曾园”，制器多钤“曾园”。
葛明祥、葛源祥
兄弟二人。葛明祥( 1736—1811)、葛源祥(1742一1820)，是继欧子明之后烧制宜均陶的名艺人。制品世称“葛窑”，以火钵、花盆、花瓶和水盂为最多。均釉独绝，色泽蓝晕，在日本最受欢迎。
葛贞祥
善制壶，亦善制盆。
陈鸿寿（陈曼生）
字“子恭”，号“曼生”，又号“老曼”、 “夹谷亭长”、“胥溪渔隐”、 “恭寿”、“种榆仙客”、 “种榆道人”、 “翼庵” 等。陈士璠孙。钱塘(今浙江杭州)人。
嘉庆六年(公元1801年)拔贡，官至淮安同知。为西泠八家之一，主张“凡诗文字画，不必十分到家，乃见天趣。”
嘉庆十七年(公元1812年)前后任溧阳县令，为官“廉明勇敢，卓著循声，创文学、修邑志、办赈之善，为大江南北最”(《墨林今话》卷十)。
其在溧阳任上绘制图稿，由杨彭年等制坯，由他及幕僚铭刻书画，将造型、文学、绘画和篆刻融于一壶，世称“曼生壶 ”。卒年55岁。
郭麟
一作郭鏖，字“祥伯”，号“频迦”、“复翁”、“苎萝老者”。因右眉全白，又号“白眉生”， 别称“郭白眉”。 江苏吴江人。少有神童之称。
乾隆六十年(公元1795年)参加科举不第，遂绝意仕途。专研诗文、书画，好饮酒，工诗词古文，所作清婉颖异，尤擅篆刻。喜交游，与袁枚友好。陈鸿寿宰溧阳被邀幕中，常在茗壶上镌字。曼生壶铭多由曼生主撰，郭频迦主刻。
邵盘珍
有“朱泥小壶”传世，鼓腹、直流、圆弧把、珠钮、圈足。制作周正。底钤“八三老人邵盘珍制”隶书长方印。
邵亮生
邵大亨先辈。
史维高
善制方壶，长彩绘。其“高四方”壶，四方壶身，上部带圆，方流、方把、方钮，制作工整，形制古拙，紫黑泥。底钤“荆溪史维高制”篆文方印。
范章恩
一名“静安”，字“迪恩”，斋号“范庄农家”。所制茗壶多扁式，均衡典雅，题铭书法似米芾。民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考·别传》说其制壶“无论朱紫，皆扁身，鞠流平盖，风格娴雅”。
徐飞龙
康熙、雍正年间制壶高手，代表作是“汉方”壶，存世很少。
萧绍明
清早期坯手，有红泥长方盆传世。
邵其中
清早期坯手，有“扁灯” 壶传世。
邵伯原
乾隆年间人，生卒年不详。
潘虔荣
字“菊轩”。工制茗壶，尤擅壶钮。顾景舟曾分析说:“ 虔荣.....名在《宜兴县志》长寿耄耋(音mao die, 读如'茂叠’，70至90岁间)之列，当地砂艺老辈颇为推重.....高熙《茗壶说·赠邵大亨君》一文有:近得菊轩掇，并苍老可玩。
1937年李景康、张虹《阳羡砂壶图考》载有碧山壶馆及披云楼各藏同型、同款紫砂大壶一具，砂细工细，底镌楷书'岁在辛卯仲春，虔荣制，时年七十六并书’。
杨履乾
亦名“履干”。壶形自然，圆润细腻，盖口严密，做工精到。善泥绘装饰，所作山水，布局有度。
葛子厚
民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考·别传》载: “子厚，嘉庆间人.....泉山馆藏朱泥小壶一把，泥质细腻，莹洁可玩。款署 '子厚 。书流利可喜.......行书圆润，颇近《圣教序》。”
潘富鼎
乾隆年间尝承制宫廷御品紫砂壶，传世品甚少。
陈秉文
擅制上方下圆的束腰方壶。
清嘉庆至道光年间
(1796—1850)
蒋裕泰
善制陶，刻陶罕见。
杨彭年
(1772-1854)，号“大鹏”。活跃于清代乾隆、嘉庆、道光时期，是当时最有影响的一代名师。所制茗壶，或浑朴雅致，或精巧玲珑，世称“彭年壶”。
《前尘梦影录》称他捏制壶流不用模子并能掇暗嘴，虽随意制成，亦有天然之致。善配泥色，又善铭刻，工隶书，追求金石味。
他还与当时名人雅士合作镌刻书画，技艺成熟，声名极盛，对后世影响颇大。曾与陈鸿寿、瞿应绍、朱坚、邓奎、郭麟等合作制壶。
杨凤年
字“玉禽”，亦称“杨氏”，系杨彭年之妹，为紫砂工艺史上的女名家。其制品浮雕精美。名作“风卷葵”壶，以锦葵花瓣装饰全壶。
杨宝年
又名“保年”、“葆年”，字“公寿”，系杨彭年、杨凤年之弟。擅长捏制法，所选泥料均名贵。
瞿应绍
(1780 -1849)，字“子冶”，初号“月壶”，晚号“瞿甫”，又号“老冶”、“陛春”、“壶公冶父”。上海名士，道光间贡生，工诗词书画，尤善画竹、兰，兼能书法篆刻。
清·徐康《前尘梦影录》卷下:“越三十年，上海瞿子冶，欲烧砂壶，请邓符生主阳羡监造。子冶善兰竹，有诗、书、画三绝之称。符生则善篆隶。所制虽不逮'曼壶’，然留传不多，市中亦以之居奇。”
民国·漱石生《退醒庐笔记》:“邑绅瞿子冶广文……道、咸间尤以画竹知名于时。……更喜以宜兴所制紫砂茶壶，绘竹于上而镌之，奏刀别有手法，为他人所不能望其项背，故当时一壶之值，已需三四两。……今偶有此种'瞿壶’，古董肆皆居为奇货，非十金、数十金不可，而真者尤未必能得。”
邓奎
字“符生”，浙江吴兴人，工书法，精篆、隶，尤擅摹刻。与紫砂艺人合作，自己设计监制紫砂壶，自撰铭文，或刻花、竹，壶底用印“符生邓奎监造”。
吴月亭
字“竹溪” 为杨彭年挚友，曾应杨彭年之邀，参与“曼生壶”的制作。既善制壶，又善陶刻。曾与邵二泉合作，由月亭制壶，二泉镌铭。制器常钤“竹溪”，“竹溪吴月亭制”印章。刻铭署“竹溪刻”三字。
邵二泉
嘉庆、道光间艺人，杨彭年徒弟，尤擅制中壶。曾随乃师制作“曼生壶”，工镌壶铭。常与邵友兰合作，前者刻铭，后者制坯，道光年间两人曾为宫廷制壶。
邵友兰
善仿古壶，所用印章有椭圆式带边纹的“阳羡邵友兰制”，还有带边的方章“友兰秘制”，小印楷书 “友兰”二字，铭刻一般署名“二泉”。
顾景舟评论说“与邵大亨同时的邵友兰，年龄稍轻，亦生于乾隆晚期，殁于同治初年，享寿颇高.....在技艺上， 他比大亨则要逊色多了。”
亦有论者认为邵二泉，号“友兰”，二泉、友兰为同一人。
潘志茂
曾与邵二泉等合作制壶。
潘仕成
字“德畲(音yu，读如 '鱼’，熟田)”，广东番禺人，收藏书画极富。曾画图设计，订制茗壶，习惯印款落于盖墙，人称“潘壶”。
朱坚
字“石梅” 号“石眉”，又号“石煤” 浙江绍兴人。擅画人物花卉，工鉴赏，多巧思，首创砂胎锡壶，著有《壶史》一书。
史宝丰
嘉庆、道光时坯手，有紫砂堆花小方花盆传世。
邵正来
是邵盖明后裔，制壶走自然朴拙之路。
邵俊根
工茗壶，擅粉彩装饰。
清道光至光绪年间
(1821-1908)
邵大亨
(1796一1850)，清嘉庆道光年间人，是继陈鸣远以后的一代制壶大家，以光素器见长，所作以浑朴取胜，气韵温雅，简洁庄重，气势不凡。
大亨壶在清代已被视若拱壁，有“一壶干金，几不可得”之誉。其性格孤傲，清介耿直，非到困乏时，一壶千金亦不可得。
周永福
学邵大亨法，善制“鹅蛋”壶。
邵权衡
(约1831 -1874 ) 俗名“邵大赦”，字“权寅”、“赦大”。为邵文金、邵文银后人。
其先祖邵敏展与苏东坡同窗。一说其为邵大亨昆仲。所制“竹段”、“梅桩”、“风卷葵’诸式，秉承杨彭年技艺。壶流制作有独到功力，民谚称“邵赦作壶，流水有音”。
晚年创立“权寅陶器店”，所用印款为“权寅赦记”楷书方正回文边框印。
邵友廷
成名于邵大亨后，所制“鹅蛋” “掇球”等壶绝佳。其养子为程寿珍。
蒋德林
字 '万全’ 、'万泉’，无师而艺精。光绪《宜兴县志》说他“百艺极精，凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设器具，色色工致，为一时之冠”。
何心舟
工书法、篆刻、壶器，造工精练简巧，取自然型式，为陈鸣远后巧手之最。字“石林”，堂号“曼陀华馆”，浙江绍兴人。与任伯年、梅调鼎、胡公寿等书画家常有唱和往来。曾与王东石在浙江宁波创建玉成窑烧造紫砂壶，作品稀珍。
王东石
号“苦窳(音yu，读如'语粗劣、腐败)生”，清同治光绪时人。所制茶壶，造型别开蹊径，独具一格，常为文人雅士制壶。曾与何心舟合作烧制“浙宁玉成窑”，泥料材质与宜兴近似而略有不同，出品承陈曼生、瞿子冶之文人壶遗风，喜在壶身刻铭。
乔重禧
上海人。师从瞿应绍画壶稿，瞿逝世后依师图稿到宜兴制壶。工刻绘，尤以梅花居多。刻绘时将口、盖全部划分，统一布局，为刻绘装饰之创新。
金士恒
善制日用陶罐、坛缸之类。后别具匠心，采用白泥制成似壶非壶、似坛非坛、形式怪异、实用美观的“蛹壶”。
清光绪四年( 1878，日本明治十二年)，应日本常滑陶瓷名匠鲤江高须之邀，与吴阿根应邀至常滑建作坊，传授紫砂技艺，从学者有鲤江方寿、杉江寿门和伊奈长，被日本人奉为“陶业祖师”。
吴阿根
曾和金士恒一道被日本常滑市请去传授陶艺。
冯彩霞
是继杨凤年后的陶艺女名家。善制功夫茶壶，大如拳头，小如鸡蛋，其书法颇有欧阳询之韵，所镌款字精巧有致。曾受聘广东万松园听涛楼制壶，所制“万松园壶”、“听涛山馆壶”均为佳作。
杜世伯
字 “参云”，号“葭轩”，上海嘉定人。工书法刻绘，所制茗壶周身刻字款，秀美艳丽，不落俗套。
陈伯亭
一名“柏亭”，号“柏廷”“伯廷氏”。书画铭刻，独标一帜，“梅桩”壶卓绝。其子陈少亭。
陈白康
清代坯手，有“如意云纹汉方”壶存世。
范禄曾
清代中期名家，所制锡包壶善以浅刻岁寒三友及诗文为饰，特色鲜明。
吴露色
清代名坯手。