【编者按】醴陵是中国陶瓷历史文化名城，陶瓷文化灿烂辉煌、源远流长。醴陵瓷文化研究中心以研究、传播醴陵陶瓷历史文化及艺术价值，传承、保护、推广釉下五彩“非物质文化遗产”为使命，将不定期刊发有关醴陵瓷的理论文章、史话轶事、收藏鉴赏、传奇故事，以飨读者。
生活中有些人去世后很容易被人们淡忘，而有些人却总是被人深深地怀念，李小年就是这样一位让人难以忘怀的名师。先生在当代陶瓷艺术界声名显赫，影响深远。可惜先生英年早逝，四十九岁正是风华正茂，艺术成熟的时期却匆匆地走了，留下的是艺友们的哀叹，亲人的悲伤。时至今日虽过去十九年了，但岁月的尘埃无法遮住先生的艺术灵光。先生的艺术作品依然熠熠生辉。
李小年（中）在教学生手绘瓷器
人文科学和自然科学不同，没有统一的客观标准，艺术家总是从不同的角度来观察和反映生活，不断追求自己的个性、风格。故一个艺术家在艺术上要得到大家的认同则很难，非德艺双馨，不足以服众。而先生恰恰得到了艺界的赞誉。不管是长辈恩师，还是同道艺友都赞美有加，“君子有才且有德，落芳无怨也无言”这就是先生的品格写照。
记得我第一次了解先生那是十多年前的事，在国画家刘正凡恩师那里，赏其名家藏品。有幸看到了李先生的作品，颇感动心。一幅墨竹，一幅书法，没有钤印，那虽然是即兴之作，却见功底。恩师解说这是李小年患病其间所作，画后不久即离世。他们是挚友，恩师边翻画边喃喃道：“真可惜，太有才了！”这是一位艺界老前辈的由衷感叹。也许李先生深知自己病入膏肓，权当和艺友们临终作别，留下几笔且作纪念吧！勿需感伤，所有的安慰语言都显得苍白，一切尽在翰墨中。如今恩师也已作古，此时此刻我真不知恩师是否依然在天国里与李先生谈艺论道，挥毫泼墨。
李小年出生于陶艺世家，世居醴陵城区姜湾。其父李雪清，民间艺人，建国前以雕塑职业谋生，帮各地寺庙做做菩萨，有时也在各瓷坊搞设计，以传统题材为主，如：观音菩萨、弥勒佛、八仙过海等等。先生自幼临摹《芥子园画谱》，这是那个时代学美术的蒙学教材，当年齐白石也以此入道。先生稍长，随父学习雕塑技艺。一九五六年，年仅十五岁即考入醴陵陶瓷研究所第一期雕塑彩绘班。两年后毕业，进入醴陵艺术瓷厂（群力前身）。一年后选送中央工艺美术学院学习（清华大学美术学院前身）。对先生来讲，这是一次千载难逢的学习机会。进京城，拜名师，那是多少艺术学子梦寐以求的事情啊，而先生就是时代的骄子与幸运儿。有幸踏入了名师荟萃的艺术殿堂。
桂东县陈列馆 《收租院》群雕 1969年
李小年（群力瓷厂）、吴淞（醴陵电瓷厂）、易湘扩（湖南陶瓷研究所）、邬正国（群力瓷厂）、黎修模（永胜瓷厂）、罗成香（醴陵电瓷厂）等20余人参与制作。
从南方来到了文化古都，从陶瓷工厂来到了高等学府，从车间进入了课堂。学友、导师、书籍……一切都是那样新鲜，先生如饥似渴地吮吸着知识，珍惜所有的时间。学习中提高了技艺，拓展了视野，在原有的基础上又得到了一次大的飞跃。三年后，先生圆满地完成了学业，回到厂里，从事釉下五彩陶瓷美术设计和工艺技术工作，长期坚守一线，创作了大量的优秀作品。
李小年设计 竹子莲子茶具 1964年 人民大会堂用瓷
李小年设计 《芙蓉图案》大缸 1977年
（毛主席纪念堂陈设艺术瓷 ）
李小年精通山水，兼攻人物、花鸟、雕塑、图案设计。他的作品造型简洁朴实，线条遒劲、流畅。他的山水画在继承传统的基础上，又吸收了岭南画派的现实主义手法，强调艺术源于生活，高于生活。同时他又借鉴了国画大师李可染的积染法。由于他兼收并蓄集各家之长，所以他的画面丰富、厚实，近看细腻有质，气韵生动，远观意境深远。
李小年作品 《鹅塘月夜》挂盘 1986年
（国家领导人赠英国女王伊丽莎白礼品瓷）
李小年作品 《黑地牡丹》挂盘 80年代
李小年作品 《月出惊山鸟》挂盘 80年代
（1987年全国工艺美术作品展览并赴美国展览）
艺术当追求意境，透过技巧升华精神，才有感染力。先生在作品中处处营造景中生情，情中含景，情景交融，天人合一的艺术境界。其代表作品《月出惊山鸟》即完美地表现了这一切。此作一九八七年参加了全国工艺美术作品展览并赴美国展览。这是一件具有划时代意义的作品，在整个中国陶瓷史上都是一件珍品杰作。此作取唐人王维诗意“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”。画面整个色调为绿色，突出一个“春”字。近景中的树枝苍劲有力，极度写实，而远山、春涧、树木都虚拟在朦胧的夜色中，强调了一实一虚的关系。一轮明月破云而出，清幽的月光洒满了山林。一只山鸟抬头、张嘴作惊醒状，另一只还在酣睡中，一静一动，用对比的手法营造了春夜山中美丽静谧的意境，完美地表达了王维的诗情画意。
李小年作品 《锦绣谷》挂盘 1986年
李小年作品 山水挂盘 1986年
李小年先生的佳作精品不胜枚举，首都人民大会堂所用的“竹子”画面茶具、“通天河”彩绘雕塑、“八仙过海”釉下人物花瓶、“披纱女”釉下人物满花瓶和毛主席纪念堂用“芙蓉”图案大花缸等等，都是先生的遗作。鉴于先生的高超技艺和学术成就，日本陶瓷艺术界先后两次邀请先生东渡扶桑进行示范、讲学，博得了日本同行的广泛赞誉。
李小年作品 《春风又绿江南岸》（披纱女）釉下人物满花瓶 70年代
李小年作品 《西施浣纱》挂盘 80年代
“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”，先生在艺界的勤奋是有名的。其妻子常年有病，先生既要搞好厂里的工作，还要操持家务，剩余的一点时间都用在了学习上，如此长年累月则积劳成疾。先生过早地离开了我们，一代名师陨落了，然而先生的艺术作品仍在深深地影响着我们。
撰文 / 唐青柏
编辑 / 李端凯 肖迪强
出品 / 醴陵瓷文化研究中心
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